老話講，過了臘八就是年。

咱也都說，這年味兒�。�

一半在餃子里，一半在春晚里。

可今年春晚，卻有點(diǎn)不一樣？

趙本山的經(jīng)典，沒了；

陳佩斯的幽默，沒了；

連岳云鵬的相聲，也沒了。

但令人意外的是。

今年春晚彩排，卻揭開了喜劇“改朝換代”的序幕？

歲月流轉(zhuǎn)、經(jīng)典如初

都說，經(jīng)典就像白酒，越陳越香。

可這些年大家提起春晚，卻變了“味”。

第一反應(yīng)不再是翹首以盼，而是：

“哎，好像沒以前那味兒了”。

就像一鍋年夜飯上的壓軸大菜。

材料越來越高級，擺盤越來越花哨。

可動(dòng)筷子一嘗。

總覺得欠了些直抵心底的煙火氣。

就像今年2026年春晚剛傳出的消息。

網(wǎng)絡(luò)上的“應(yīng)援大戰(zhàn)”已經(jīng)鑼鼓喧天地拉開了序幕。

那陣仗，知道的是“春晚彩排”；

不知道的還以為是明星們走紅毯爭奇斗艷了。

但熱鬧歸熱鬧。

可真正把春晚刻進(jìn)我們記憶里的。

還是那些“老伙計(jì)們”。

1984年的春晚舞臺(tái)。

陳佩斯和朱時(shí)茂憑著一碗“虛擬”面條，硬是把“小品”這門藝術(shù)演活了。

沒有華麗布景，全憑夸張卻傳神的無實(shí)物表演。

陳佩斯狼吞虎咽的模樣，讓大家碗里的飯都香了不少。

后來《主角與配角》里的角色互換，更是顛覆了正反派的固有印象。

真的，至今仍是無法超越的經(jīng)典。

后來趙本山的出現(xiàn)。

直接讓春晚小品有了獨(dú)屬于咱老百姓的的溫度。

從《相親》里的憨厚光棍；

到“白云黑土”的趣味拌嘴；

再到《賣拐》里讓人哭笑不得的忽悠。

趙本山一開口。

那濃郁的東北“大碴子味兒”瞬間就把年味拉滿。

一句，“要啥自行車啊！”；

還有那句“改革春風(fēng)吹滿地，一場大水沒咋地�！�

就現(xiàn)在聽來，還是會(huì)忍不住地笑出聲。

時(shí)光流轉(zhuǎn)，春晚的笑聲也在接力。

老一輩的經(jīng)典還在耳邊；

新一輩的笑料已經(jīng)炸場。

岳云鵬那口帶著河南味兒的“我的天吶”；

再配上他賤萌賤萌的小表情。

直接讓他成了屬于00后春晚獨(dú)特記憶。

這些“老伙計(jì)們”的表演。

沒有復(fù)雜的特效；

沒有刻意的煽情；

卻總能戳中人心。

但是，時(shí)光荏苒，日月如梭。

如今他們早已漸漸淡出春晚舞臺(tái)。

可春晚的笑聲不能斷；

舞臺(tái)的燈光也不會(huì)暗。

那么，當(dāng)老將們卸下戰(zhàn)袍，新一代“喜劇人們又將如何接棒？

老將卸甲、新兵上任

核心接棒人：沈騰，馬麗

當(dāng)趙本山、陳佩斯們漸漸謝幕。

最先扛起春晚喜劇大旗的，正是沈騰與馬麗。

起初不少人質(zhì)疑。

這對“沈馬”組合，能接得住老輩的班嗎？

但13年過去了，他們用實(shí)力證明了自己。

從2013年《今天的幸福2》。

一句“打敗你的不是天真，是無鞋”，初露鋒芒；

到2014年《扶不扶》。

那句“人倒了還能扶，人心倒了可就扶不起來了”。

直擊人心，一戰(zhàn)封神。

2015年《投其所好》、2019年《占位子》；

2020年《走過場》、2023年《坑》；

觀眾的眼睛是雪亮的，喜愛更是藏不住。

近三年，他們的節(jié)目已經(jīng)成了“定海神針”。

甚至今年，馬年春晚二次彩排。

兩人第十次合體出演全新類型的小品。

光是看到彩排路透，就已經(jīng)很忍不住笑了。

從被質(zhì)疑到被依賴。

沈騰馬麗用一部部作品證明：

春晚的笑聲，有人接棒；

屬于新時(shí)代的喜劇記憶，正由他們書寫。

但春晚的舞臺(tái)。

從來不是“一枝獨(dú)秀”，而是“百花齊放”。

當(dāng)沈騰馬麗用諷刺與幽默戳中社會(huì)痛點(diǎn)時(shí)。

還有一個(gè)人，正用最接地氣的小人物故事。

正能量代表：賈冰

他的作品把春晚的“煙火氣”重新拉滿。

不出所料，就是賈冰。

很多人說，現(xiàn)在的春晚小品。

要么太鬧，要么太煽，要么強(qiáng)行上價(jià)值。

可賈冰一上臺(tái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：

原來春晚還能這么“真”，這么“暖”，這么有勁兒。

他不靠夸張的扮相；

不靠密集的段子；

他專門就演咱身邊的普通人。

返鄉(xiāng)的打工人、不服老的老爸、為生活奔波的小老板……

就像2018年初登春晚的《學(xué)車》。

他演憨直教練帶著蔡明、潘長江學(xué)車。

一句“方向盤握穩(wěn)，別把路當(dāng)賽道”。

真的把把長輩學(xué)車的笨拙與溫情演得活靈活現(xiàn)。

再到《風(fēng)雪餃子情》。

即便后來無數(shù)人說：

小品最后那句“吃了餃子就是年�！�

強(qiáng)行升華，太正能量，很土很難看。

可說白了，這份“正”與“土”。

不就是春晚最需要的“煙火氣”？

一句句大白話；

一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)；

讓那些在外務(wù)工的人笑著笑著就鼻酸；

讓那些難以歸鄉(xiāng)的游子哭著哭著又笑出聲。

這才是“完美”的喜劇。

新銳接棒人：艾倫，常遠(yuǎn)

在溫情之外。

春晚更需要新鮮的笑點(diǎn)活力。

恰恰好就是，艾倫與常遠(yuǎn)。

他們帶著麻花式的巧思；

接過了新銳喜劇的接力棒。

早從2013年《大城小事》起，這對搭檔就用生活化的荒誕感圈了粉。

一句“小區(qū)品質(zhì)上不去，業(yè)主住著多不舒服”。

把物業(yè)吐槽演得既真實(shí)又好笑。

后來《占位子》里搶學(xué)區(qū)房的焦慮；

再到《還不還》催債的無奈；

都把現(xiàn)實(shí)完美融入在語言細(xì)節(jié)中。

沒有夸張嘶吼，但卻直戳人心，笑點(diǎn)不斷。

他們不玩流量梗，也不強(qiáng)行煽情；

就憑著松弛的表演節(jié)奏。

把職場、家庭里的小事演得妙趣橫生。

看到今年彩排他們和沈騰馬麗的同框，真讓人萬分期待：

到底是合體搭檔還是分開各造笑點(diǎn)。

不論如何，他們總不會(huì)讓人失望。

從早年搭檔沈騰馬麗打下基礎(chǔ)。

到如今獨(dú)當(dāng)一面吸引年輕觀眾。

艾倫與常遠(yuǎn)用扎實(shí)的作品證明：

新銳喜劇的接力，接得穩(wěn)、接得妙。

人有新舊、笑聲永存。

從陳佩斯的無實(shí)物；

到趙本山的東北味；

再到沈馬、賈冰、艾倫常遠(yuǎn)的新表達(dá)。

春晚喜劇從未斷檔。

其實(shí)，變的僅僅是面孔；

但不變的是，藏在笑點(diǎn)里的煙火氣與團(tuán)圓味。

這，才是喜劇人“改朝換代”最動(dòng)人的真諦。

資料參考：
央視春晚|#馬年春晚第2次彩排#
新浪新聞|沈騰馬麗第二次春晚彩排