讓市場震驚的,還有它所引發(fā)的超強(qiáng)長尾效應(yīng)。公開數(shù)據(jù)顯示,該劇在收官百余日后仍能走到日均播放量超千萬,暑期檔超60%播放來自回看與二刷,重刷率高達(dá)38%;云合年終集均播放量超5500萬,較熱播期增長超1100萬。內(nèi)容速朽的時(shí)代,見慣了高開低走,這本身就是一種打破追劇慣性的強(qiáng)認(rèn)可。
過去一年,長視頻如何穿越周期成為最嚴(yán)肅的命題之一。《藏海傳》的意義在于,它以熱播期的熱度屠榜、播出后的長尾效應(yīng),展現(xiàn)了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的超長生命周期,以及優(yōu)質(zhì)內(nèi)容背后不斷開掘的多元價(jià)值。當(dāng)流量焦慮、產(chǎn)量下滑不可避免,短視頻短劇強(qiáng)勢瓜分觀眾,優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的長尾效應(yīng)或成為長視頻的破局點(diǎn)之一。
而在與曹平的對話里,我們越來越堅(jiān)信:《藏海傳》與春羽影視,就是一場命中注定的雙向奔赴。不斷拆解《藏海傳》的爆劇邏輯和長尾效應(yīng),傳統(tǒng)的復(fù)仇、權(quán)謀題材如何釋放多元市場效應(yīng)的答案里,也會(huì)窺見一個(gè)在長劇敘事里匠心堅(jiān)守、又能夠不斷打破創(chuàng)作慣性的春羽影視。
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首先,復(fù)仇敘事是這兩年長短劇通用的爆款要素,但《藏海傳》并沒有陷入“復(fù)仇爽劇”的套路里,故事推進(jìn)的主線也沒有停留在快節(jié)奏敘事和情節(jié)反轉(zhuǎn)層面,反而是以古裝劇的外殼包裹著落地的、現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核,以底層眾生被權(quán)力操控的悲苦,深刻批判了封建制度對人性的摧殘和壓迫。
一句“我就是命不該絕”,是小人物的靈魂吶喊,也是長劇獨(dú)特的敘事深度?!恫睾鳌芬膊⑽磳⒁暯蔷劢乖趶?fù)仇爽感上,而是探討“背負(fù)復(fù)仇使命的人生該如何做出選擇,做出選擇需要承擔(dān)的責(zé)任和付出的代價(jià)”,讓現(xiàn)實(shí)意義再度升華。
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為藏海選擇最適配的演員同樣重要。在曹平看來,肖戰(zhàn)眼神清澈、氣質(zhì)溫潤,沒有任何殺傷力,但在需要他表現(xiàn)出藏海狠辣和破碎感的狀態(tài)時(shí),他又能夠精準(zhǔn)轉(zhuǎn)換表演風(fēng)格和狀態(tài),呈現(xiàn)角色的多面性。“選擇肖戰(zhàn)不僅僅是因?yàn)樗氖袌鰞r(jià)值,更是因?yàn)樗浅:线m。他以前演過很多古裝劇,但藏海這樣的人設(shè)和造型還是第一次,這就是新鮮感”,她強(qiáng)調(diào)。
平津侯、曹公公等角色的“上桌”,是劇集創(chuàng)作在群像塑造上的破局?!叭宋餂]有單一的好與壞,沒有絕對的非黑即白,戲中的每個(gè)人物都被全面展現(xiàn),是對人性的探索和表達(dá),群像博弈的復(fù)雜性也讓劇情更有張力”,曹平解釋。同樣的,觀眾對黃覺、張國強(qiáng)、余男等的現(xiàn)代戲更熟悉,對他們的古裝劇也會(huì)有新鮮感和好奇心。
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