文｜李蛋

1月25日晚，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》總決賽落幕，選手危晉宇摘得年度總冠軍桂冠，選手張卓爾、高旭分獲亞、季軍。但當(dāng)舞臺(tái)燈光暗下的那一刻，這檔綜藝并沒有隨之降溫，反而在演播廳之外，開始了更長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)酵。

關(guān)于選手的討論、關(guān)于舞臺(tái)的反復(fù)回看、關(guān)于評(píng)審的點(diǎn)評(píng)，在各大社交平臺(tái)持續(xù)擴(kuò)散。根據(jù)CSM、歡網(wǎng)等多方數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，冠軍之夜當(dāng)天連續(xù)九小時(shí)霸榜微博綜藝榜第1，在同時(shí)段省級(jí)衛(wèi)視綜藝中穩(wěn)居第一梯隊(duì)，直播收視與回看熱度形成了少見的“雙高走勢(shì)”。

回看這一季節(jié)目，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》用一場(chǎng)場(chǎng)真唱舞臺(tái)、一次次不可預(yù)知的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)，慢慢積累起觀眾的信任。尤其在一個(gè)被反復(fù)討論“綜藝疲軟”“音綜乏力”的年份里，能夠始終保持被討論、被期待，這種穩(wěn)定性比任何單點(diǎn)爆發(fā)都更難得。

綜藝可以不急著制造爆點(diǎn)，卻依舊擁有長(zhǎng)久的生命力?！堵書Q遠(yuǎn)揚(yáng)2025》所證明的，是音樂綜藝被觀眾需要，也被行業(yè)認(rèn)真對(duì)待。

音綜，還能這樣贏

2025年的綜藝市場(chǎng)，正在經(jīng)歷一輪肉眼可見的“冷熱分化”。一端是話題聲量巨大、切片傳播效率極高的快消型節(jié)目，播出時(shí)熱鬧，收官后迅速退潮；另一端則是投入不小、制作規(guī)格不低，卻始終沒能真正抓住觀眾情緒的中腰部項(xiàng)目。

觀眾還在，注意力也還在，只是更挑剔了。噱頭、陣容、情懷這些舊配方，早已不再是“保溫杯里泡枸杞”的萬能解法。

在這樣的背景下，音綜還能不能既好看，又好用？所謂“好看”，是觀眾愿意守著直播，也愿意在節(jié)目結(jié)束后繼續(xù)討論；所謂“好用”，是行業(yè)能夠從中看到清晰、可持續(xù)的生產(chǎn)邏輯，而不是只能復(fù)制一次的偶然成功。《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》給出的答案，至少在數(shù)據(jù)層面，是相當(dāng)明確的。

從播出表現(xiàn)來看，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》首播即在多個(gè)權(quán)威統(tǒng)計(jì)網(wǎng)絡(luò)中位列省級(jí)衛(wèi)視綜藝第一，隨后幾周并未出現(xiàn)高開低走的常見走勢(shì)。相反，在賽程推進(jìn)過程中，節(jié)目收視逐步抬升，總決賽階段的第2、4、5、6場(chǎng)比賽，均拿下“收視四網(wǎng)第一”的成績(jī)。在競(jìng)爭(zhēng)激烈、節(jié)目密集的周播檔期，這種穩(wěn)定輸出并不常見。

更值得注意的是峰值數(shù)據(jù)所呈現(xiàn)出的觀眾黏性。以湖南衛(wèi)視播出的第2場(chǎng)比賽為例，CSM全國(guó)網(wǎng)收視率峰值突破1%，收視份額峰值接近10%，顯示出明顯的集中觀看特征?？倹Q賽第十場(chǎng)播出當(dāng)晚，歡網(wǎng)直播收視率總和達(dá)到1.12%，份額總和6.15%，成為當(dāng)晚省級(jí)衛(wèi)視中占有率最高的綜藝節(jié)目之一。這并不是“看一眼就走”的短期熱度，而是觀眾愿意完整投入、持續(xù)跟隨的結(jié)果。

在一個(gè)“數(shù)據(jù)通脹”嚴(yán)重的時(shí)代，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》的收視曲線顯得克制而健康，沒有依賴極端話題制造瞬時(shí)峰值，而是在一場(chǎng)場(chǎng)比賽中不斷抬高基本盤。換句話說，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》對(duì)于觀眾來說不是一次性的吸引，而是長(zhǎng)期的陪伴。

這種走勢(shì)同樣是制作策略的直接體現(xiàn)?！堵書Q遠(yuǎn)揚(yáng)2025》不急于在前幾期“把牌打光”，而是選擇把舞臺(tái)本身做厚，把賽程拉長(zhǎng)，讓不同類型的聲音有時(shí)間被聽見、被理解。節(jié)目節(jié)奏像一匹在賽道上逐漸提速的汗血寶馬，前段不靠嘶鳴搶鏡，卻在中后程憑借穩(wěn)定的節(jié)奏和耐力，把優(yōu)勢(shì)一點(diǎn)點(diǎn)跑出來。

放在更大的行業(yè)維度來看，這樣的數(shù)據(jù)表現(xiàn)并不只是成績(jī)好看，而是在碎片化傳播環(huán)境中，重新證明了電視端的可能性。只要內(nèi)容足夠扎實(shí)，舞臺(tái)足夠成立，觀眾依然愿意在固定時(shí)間回到屏幕前。

當(dāng)節(jié)目愿意為觀眾付出耐心與誠(chéng)意，音綜就遠(yuǎn)沒有走到盡頭。

在舞臺(tái)融合各種聲音

除了上漲的收視曲線，真正讓《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》和同類音綜拉開距離的，是這檔綜藝從一開始就沒有把舞臺(tái)鎖定在“流行音樂安全區(qū)”里。節(jié)目在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，為美聲、民族、流行劃出平等賽道。

在節(jié)目中，美聲不再只是“技術(shù)展示位”，而是被允許進(jìn)行情緒表達(dá)和敘事表達(dá)；民族音樂也不再承擔(dān)“文化符號(hào)”式功能，而是進(jìn)入真實(shí)競(jìng)演語境；流行音樂同樣沒有被無限包裝，而是回到作品本身的完成度。這種空間分配，使不同音樂體系第一次在同一套規(guī)則下被平等對(duì)待，而不是作為點(diǎn)綴存在。

更重要的是，這種結(jié)構(gòu)并非停留在形式上，而是通過內(nèi)容不斷被驗(yàn)證。選手結(jié)構(gòu)的多樣性，是這種空間得以成立的基礎(chǔ)。從中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)得主，到專業(yè)院團(tuán)的歌劇演員，從系統(tǒng)訓(xùn)練多年的科班聲樂人才，到藝術(shù)高校中以“學(xué)霸”聞名的高材生，再到來自不同地域、不同成長(zhǎng)路徑的青年歌者，這些背景差異本身就構(gòu)成了節(jié)目的內(nèi)容張力。

他們之間不是單一維度的“強(qiáng)弱對(duì)比”，而是多重體系的并置碰撞。觀眾看到的不是“誰更厲害”，而是“聲音還能這樣存在”。

這一判斷，也與當(dāng)下觀眾的審美取向高度同頻。近期，從#到#內(nèi)娛首個(gè)素顏音綜舞臺(tái)出現(xiàn)了#，再到#華晨宇說不化妝上臺(tái)值得尊重#，這些看似分散的熱搜，其實(shí)都指向同一個(gè)情緒原點(diǎn)。當(dāng)音樂回到聲音本身，當(dāng)舞臺(tái)不再被過度修飾，表達(dá)的分量反而被放大。

《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》沒有走向音綜最容易滑入的“炫技競(jìng)賽”。技巧存在，但不是唯一價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。真正出圈的舞臺(tái)，往往來自情緒表達(dá)的穿透力。像《欠父親的話》這樣的舞臺(tái)之所以引發(fā)廣泛共鳴，并非技術(shù)難度有多高，而是情緒敘事成立，表達(dá)真切，觀眾能夠代入自己的經(jīng)驗(yàn)與記憶。這種共鳴不是設(shè)計(jì)出來的，而是表達(dá)本身觸發(fā)的。

當(dāng)許多音綜還停留在“選一個(gè)冠軍”的邏輯里時(shí)，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》的視野明顯更長(zhǎng)。##芒果捧新人的資源##網(wǎng)傳歌手2026首發(fā)已確定#等高位熱搜話題，更是說明《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》所押注的，并非短期回報(bào)，而是新人在更長(zhǎng)時(shí)間尺度中的未來可能性。

這些人未必會(huì)在節(jié)目結(jié)束當(dāng)天被市場(chǎng)迅速消化，但會(huì)在更長(zhǎng)時(shí)間尺度中持續(xù)生長(zhǎng)。從這個(gè)角度看，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》不是在制造一個(gè)結(jié)果，而是在搭建一個(gè)入口。

不止是一次音樂競(jìng)賽

音綜始終是綜藝市場(chǎng)中最穩(wěn)定，也最容易被低估的品類之一。在2025年綜藝有效播放霸屏榜中，無論是網(wǎng)絡(luò)綜藝還是電視綜藝，都有音綜進(jìn)入TOP10，這本身就說明，觀眾對(duì)音樂節(jié)目的需求從未消失。

問題從來不在“要不要音綜”，而在于“音綜還能不能拿出好內(nèi)容”。

觀眾期待有好歌，有好舞臺(tái)。但真正做到這兩點(diǎn)卻不輕松。相比其他類型節(jié)目，音綜對(duì)嘉賓的專業(yè)能力要求更高，也因此更容易在陣容層面陷入重復(fù)排列，久而久之形成審美疲勞。如何在趨同的配置中創(chuàng)造新鮮感，考驗(yàn)的是節(jié)目組對(duì)音樂生態(tài)的理解深度。

《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》在評(píng)審體系上，選擇了殷秀梅、那英、華晨宇組成的首席評(píng)審團(tuán)，覆蓋了不同音樂垂類和代際審美。殷秀梅代表的是嚴(yán)謹(jǐn)而成熟的聲樂體系，那英擁有廣泛的流行音樂受眾基礎(chǔ)，而華晨宇則連接著更年輕、更具實(shí)驗(yàn)精神的音樂審美。這種結(jié)構(gòu)，使評(píng)審意見不再指向單一標(biāo)準(zhǔn)，而是形成多維參照，也自然吸引了不同圈層的觀眾進(jìn)入討論。

在此基礎(chǔ)上，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》引入了來自六大平臺(tái)的聯(lián)席評(píng)審，以及千名大眾評(píng)審共同參與投票，形成多層次判斷體系。專業(yè)意見與大眾感受被同時(shí)納入，既避免了“專業(yè)自嗨”，也防止結(jié)果被一時(shí)情緒裹挾。這種結(jié)構(gòu)并非追求絕對(duì)公平，而是盡量接近真實(shí)市場(chǎng)的復(fù)雜構(gòu)成。

比較難得的是，評(píng)審因?yàn)橄Р旁诂F(xiàn)場(chǎng)提出調(diào)整賽制、延展表達(dá)空間的建議時(shí)，節(jié)目組也選擇了為人讓路，而不是讓規(guī)則吞沒表達(dá)。在競(jìng)演類綜藝中，這種姿態(tài)并不多見?！堵書Q遠(yuǎn)揚(yáng)2025》承認(rèn)創(chuàng)作的復(fù)雜性，也愿意為真正成立的表達(dá)留下余地。

制作層面的選擇，同樣體現(xiàn)出芒果TV一貫的魄力與自信。4K超高清現(xiàn)場(chǎng)直播的技術(shù)規(guī)格，讓舞臺(tái)細(xì)節(jié)被完整保留；堅(jiān)持“真唱”的底線，則意味著節(jié)目必須直面瑕疵與不完美。但正是這種不回避風(fēng)險(xiǎn)的真實(shí)感，讓觀眾獲得了難以復(fù)制的沉浸體驗(yàn)。它讓舞臺(tái)回到現(xiàn)場(chǎng)，也讓音樂回到人。

“扶上馬，送一程”在《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》中并非一句口號(hào)。事實(shí)上，節(jié)目通過高規(guī)格舞臺(tái)、成熟的制作流程和真實(shí)的市場(chǎng)反饋，幫助選手完成從“比賽型歌手”到“職業(yè)音樂人”的過渡。對(duì)于具備潛力的音樂人而言，這不僅是一次曝光，更是一條進(jìn)入行業(yè)系統(tǒng)的通道。從行業(yè)角度看，這種托舉方式，對(duì)音樂市場(chǎng)本身是一種正向補(bǔ)充。

再把視野拉遠(yuǎn)，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》本身也是一次制播模式的實(shí)驗(yàn)。節(jié)目聯(lián)合六大衛(wèi)視和兩大視頻平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)跨平臺(tái)聯(lián)動(dòng)，讓內(nèi)容突破單一渠道限制，形成更完整的傳播鏈路。這種嘗試的意義，早已超出一檔節(jié)目的成敗，而是為行業(yè)提供了新的協(xié)作范式。

在2025年的綜藝版圖里，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》靠?jī)?nèi)容立命，提醒行業(yè)，標(biāo)桿從來不是喊出來的，而是一步步跑出來的。