做書按：每年年初，我們都會(huì)從出版機(jī)構(gòu)的新書預(yù)告中，挑選出今年最值得期待的一些新書。翻了一下過去幾年的開年書單，我們發(fā)現(xiàn)“值得期待的新書”正在逐年遞減——2023年是40種，2024年是36種，2025年是30種。

到了今年，經(jīng)過反復(fù)精挑細(xì)選，我們最終只選出了25本推薦新書。當(dāng)然，這并不意味著今年新書整體質(zhì)量下滑，而是因?yàn)樾聲A(yù)告中出現(xiàn)了更多的“舊面孔”。很多選題都讓我們眼前一亮，但很快就發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)出現(xiàn)在往年書單上。

我們對(duì)于“值得期待的新書”也有自己的標(biāo)準(zhǔn)。那些可以預(yù)期的名家新著，那些在擁擠的出版領(lǐng)域再+1的新書，那些延續(xù)了以往創(chuàng)作路徑的新人新作，可能都不會(huì)進(jìn)入我們的書單。

我們更希望看到那些開辟新的題材類型，帶給我們更多驚喜感和新鮮感的“新書”。

以今年的書單為例，既能看到對(duì)于女頻小說寫作、互動(dòng)機(jī)制的深入研究，也有給年輕一代的嘻哈簡史；既有刷新我們對(duì)全球移民現(xiàn)狀認(rèn)知的社會(huì)學(xué)新著，也有剖析華北何以會(huì)成為饑荒重災(zāi)區(qū)的定量分析；既有日本女性登山者可歌可泣的史詩群像，也有美國女性如何打破性別壁壘，贏得汽車駕駛權(quán)的歷史追溯……

這些新書的選題可能都不夠大眾，但在題材領(lǐng)域上都足夠新穎，既可以為我們打開全新的知識(shí)地圖，也在回應(yīng)當(dāng)下讀者最關(guān)心的時(shí)代議題。

當(dāng)圖書的知識(shí)傳播角色日益邊緣化，當(dāng)“遇事不決問AI”已成為日常，曠日持久的深入研究依然不可或缺，讓我們對(duì)世界的認(rèn)知不只浮在淺層，不僅限于“斬殺線”一類自媒體熱點(diǎn)，也更有能力來甄別AI真假難辨的夸夸而談。

希望你能從今天的書單中收獲感興趣的新書，也希望每一本都能夠順順利利地與我們見面。

01

《作家們毫無進(jìn)展：珀金斯與海明威、菲茨杰拉德、沃爾夫書信集》

（封面待定，圖為原版封面）

作者: [美]馬修·J.布魯科利；朱迪絲·鮑曼 編
出品方： 明室Lucida
譯者 : 彭倫

本書收錄了《天才的編輯》傳主、美國傳奇文學(xué)編輯麥克斯·珀金斯與他的三大作者：海明威、菲茨杰拉德、沃爾夫，就文學(xué)作品而展開的通信。這些通信再現(xiàn)了《太陽照常升起》《永別了，武器》《了不起的蓋茨比》《時(shí)間與河流》等世界文學(xué)經(jīng)典誕生的全過程，并收錄了大量珍貴的原始信件手稿及照片，生動(dòng)再現(xiàn)了一代傳奇編輯與三位文學(xué)巨匠間振奮人心的相處與歷練過程，描繪出上世紀(jì)美國文學(xué)激動(dòng)人心的盛景。這些信件整整影響了幾代出版人，樹立了編輯出版的行業(yè)典范，是公認(rèn)的編輯教科書。

02

《幸福蒙太奇》

作者: 馬凌云
出版社：文匯出版社
出品方： 明室Lucida
原作名: Bliss Montage
譯者 : 周嘉寧
出版年: 2026-2

當(dāng)代英語文學(xué)界備受矚目的華裔作者馬凌云短篇小說集中文版首譯。

★ 榮獲美國國家書評(píng)獎(jiǎng)、故事獎(jiǎng)、溫德姆·坎貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，入選《紐約時(shí)報(bào)》《紐約客》《時(shí)尚》《休斯敦紀(jì)事報(bào)》2022年度圖書。

★ 和100個(gè)前男友住在一起，和雪人做愛，吃一種叫作G的隱身藥丸……。

03

《像素肉體》

（封面待定，圖為原版封面）

作者：[英] 艾倫·亞特蘭大

出品方：未讀Unread

我們生活在一個(gè)重新定義美麗的時(shí)代。

從醫(yī)美手術(shù)、濾鏡特效到修圖軟件，我們擁有了前所未有的能力去塑造理想形象——掐、拉、擠、夾，把自己弄得面目全非。這究竟是賦權(quán)，還是另一種束縛？

艾倫·亞特蘭大融合個(gè)人經(jīng)歷與群體觀察，直面這個(gè)時(shí)代的荒誕悖論：我們明知標(biāo)準(zhǔn)不健康卻被迫遵循，厭惡社交媒體卻無法停止刷新，清楚電子世界的美是一種幻象卻仍在追逐。這部作品既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的犀利剖析，也是一次打破沉默的集結(jié)號(hào)——讓我們看清美麗工業(yè)背后的真相，重新思考何為真實(shí)的自我。

04

《她們的山：平成時(shí)代的女性登山者》

（封面待定，圖為原版封面）

作者：[日]柏澄子

譯者：燁伊

出品方：浦睿文化

追溯馳騁于山野的女性的足跡，這是一段屬于女性的登山史詩，也是她們的人生風(fēng)景。

登山曾是一種專屬于男性的運(yùn)動(dòng)，隨著時(shí)代的發(fā)展，女性也在這一領(lǐng)域不斷探索，享受山野的樂趣。在過去的五十年間，不少女性登山者在山野中留下了屬于自己的故事。本書展現(xiàn)了5位代表性的日本女性登山者的攀登經(jīng)歷與人生軌跡，結(jié)合山小屋管理、山岳向?qū)А⒋髮W(xué)山岳部、競(jìng)技攀巖等多個(gè)領(lǐng)域的女性實(shí)踐，全面展現(xiàn)了1989—2019年間日本女性在登山界的突破。通過個(gè)體故事與群體現(xiàn)象的交織，揭示了登山運(yùn)動(dòng)中“女性力量”的多元內(nèi)涵——不僅是體能與勇氣的展現(xiàn)，更包含對(duì)自然的敬畏、對(duì)社區(qū)的關(guān)懷，以及對(duì)自我價(jià)值的持續(xù)探索。

05

《潛入沉船：艾德里安娜·里奇詩合集》

作者: [美] 艾德里安娜·里奇 / [美] 艾德麗安·里奇
出版社:江蘇鳳凰文藝出版社
出品方: 雅眾文化
副標(biāo)題: 艾德里安娜·里奇詩合集
原作名: Diving Into The Wreck & The Dream of a Common Language
譯者 : 張慧君
出版時(shí)間: 2026-2

艾德里安娜·里奇是20世紀(jì)英語詩歌中最具勇氣的聲音之一，在身份與性別議題持續(xù)展開的當(dāng)下，她的寫作依然與時(shí)代的裂隙同在。本書是里奇的兩部里程碑式詩集 《潛入沉船》和《共同語言的夢(mèng)想》的合集。里奇從私人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，以銳利的聲音刺穿現(xiàn)實(shí)，在 個(gè)人與公共之間不斷調(diào)試距離，在言說與行動(dòng)之間尋找詩歌的位置。她毫不回避地以詩去追問、冒險(xiǎn)與重建，讓歷史中失落的性別聲音逐漸浮現(xiàn)，并由此探求共同語言的可能性。

06

《西塔：一個(gè)東北街區(qū)中的空間、國家與日常》

（封面待定，圖為原版封面）

作者：宋念申

出品方：世紀(jì)文景

本書解碼了中國東北沈陽城內(nèi)占地一平方公里多的西塔街區(qū)的非同尋常的意義。近四百年來，西塔街區(qū)歷經(jīng)戰(zhàn)火紛飛、人口遷徙與城市變遷的反復(fù)重塑，這片狹小區(qū)域的歷史竟折射出宏大的時(shí)代變遷。這是一部研究透徹的微觀史著作，揭示了全球力量如何在日?？臻g中發(fā)揮作用。通過研究塑造西塔的皇帝、軍閥、商人、勞動(dòng)者和移民，作者提出了一個(gè)引人入勝且獨(dú)具匠心的視角，讓我們得以理解中國的過去--不是自上而下，而是通過那些生活在街頭巷尾的人們。

07

《美國小說中的愛與死》

（封面待定，圖為原版封面）

作者：[美]萊斯利·菲德勒

譯者：吳文權(quán)

出版社：四川人民出版社

出品方：新行思NeoCogito

《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》認(rèn)為，萊斯利·菲德勒的《美國小說中的愛與死》，是一部“關(guān)于美國想象力的偉大、重要之作”，也是一部堪稱偉大的文學(xué)批評(píng)著作。充滿了洞察力、幽默、令人激憤的文筆。這部開創(chuàng)性的作品深入探討了從美國革命時(shí)期到現(xiàn)在的美國文學(xué)和眾多角色。菲德勒在書中認(rèn)為，美國的文學(xué)無法處理成人的性，但卻對(duì)死亡懷有病態(tài)的癡迷。這一度被看成是作者的丑聞，但現(xiàn)在卻被越來越多的人所接受。

08

《中文廣播站》

（書封待定，圖為原版封面）

作者：雷震

出品方：新民說

預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2026-05

無線電廣播在1922年冬季首次進(jìn)入中國，當(dāng)時(shí)閱讀報(bào)紙的人都只不到十分之一，而到1949年中華人民共和國成立時(shí)，收聽廣播的人已遍布全國。

作者在本書中回溯了這段短暫而迅猛的技術(shù)發(fā)展史，通過新聞制作者、播音員、收聽者等新聞接受過程中的不同視角，展現(xiàn)出新聞?lì)I(lǐng)域發(fā)生的這次重大變革的整體面貌，及其與中國現(xiàn)代化進(jìn)程的緊密關(guān)系。本書也重新思考了中國不同于西方的技術(shù)發(fā)展路徑，對(duì)于近代中國科技落后于西方、長期停滯不前等標(biāo)簽化論斷有非常深入的反思。

09

《問情：女頻小說與數(shù)字時(shí)代的新情教》

（暫名）

（封面待定）

作者：倪湛舸

出品方：KEY·可以文化

本書提出“新情教”概念，呼應(yīng)晚明馮夢(mèng)龍以“情”為教、在禮法秩序中為個(gè)體情感爭取正當(dāng)性的思想傳統(tǒng)，細(xì)致分析尾魚、Priest、七小皇叔等代表性作家的作品，進(jìn)而探討數(shù)字時(shí)代女頻小說如何在平臺(tái)機(jī)制與讀者互動(dòng)中，構(gòu)建一種新型的情感文化秩序。

10

《哈薩比斯：谷歌AI之腦》

（封面待定，圖為原版封面）

作者：[美]塞巴斯蒂安·馬拉比

譯者：周健工

出品方：湛廬文化

預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2026年

諾貝爾獎(jiǎng)得主、DeepMind掌門人德米斯 ·哈薩比斯全球首部唯一官方授權(quán)傳記！

作者基于前所未有的訪問權(quán)，與哈薩比斯進(jìn)行了長達(dá)30多個(gè)小時(shí)的深入交談，并花費(fèi)數(shù)百小時(shí)采訪了所有關(guān)鍵人物、合作伙伴及競(jìng)爭者，不僅還原了一個(gè)偉大科技人物及其商業(yè)帝國的崛起，更是一次對(duì)未來商業(yè)范式的深刻審視。

11

《最后一個(gè)維多利亞人：喬治·艾略特傳》

作者: (英) 凱瑟琳·休斯
出版社: 廣西師范大學(xué)出版社
出品方: 上海貝貝特
副標(biāo)題: 喬治·艾略特傳
原作名: George Eliot: The Last Victorian
譯者 : 王柏華 / 吳棋
出版時(shí)間: 2026-1

本書以細(xì)膩而有力的筆觸，呈現(xiàn)喬治·艾略特非凡而矛盾的一生：她出身體面，卻因與已婚作家喬治·亨利·劉易斯的戀情遭社會(huì)放逐；又憑卓越的文學(xué)成就，最終躋身倫敦文學(xué)精英核心。她的小說廣泛描繪維多利亞時(shí)代的社會(huì)全景，在思想激辯中堅(jiān)持務(wù)實(shí)而人性的中間立場(chǎng)。凱瑟琳·休斯將艾略特的個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代精神緊密交織，塑造出一位既野心勃勃又自我懷疑、既激進(jìn)又保守的女性作家形象，使這部傳記既深情動(dòng)人，又與當(dāng)下產(chǎn)生共鳴。

12

《給年輕一代的嘻哈簡史》

作者：[美]杰夫·張、[美]戴夫·庫克

譯者：徐祎瑩

出品方：千尋Neverend

美國國家圖書獎(jiǎng)佳作跨世代再版，給新一代青年的全新嘻哈史！

著名嘻哈記者杰夫·張、嘻哈歷史教授“戴維·D”戴夫·庫克誠意合著，“創(chuàng)造嘻哈的人”DJ酷·赫克推薦作序。

2023年度最佳嘻哈歌手夏之禹、B站百萬UP主HOPICO周楊鼎力推薦。

以時(shí)間為線索，辯證講述嘻哈世代的誕生、崛起與發(fā)展，獨(dú)家收錄數(shù)位嘻哈OG、巨星獨(dú)家訪談。

13

《虛實(shí)之間：明清小說中的文學(xué)物品》

（書封待定，圖為原版封面）

作者：[美]索菲·沃爾普

譯者：毛沫

出品方：啟真館

文學(xué)中的器物，究竟是歷史的“實(shí)證”，還是虛構(gòu)的“符號(hào)”？在本書中，索菲·沃爾普挑戰(zhàn)了將文學(xué)器物視作歷史透明鏡頭的傳統(tǒng)視角。通過對(duì)《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》及“三言二拍”中長袍、望遠(yuǎn)鏡、鏡子等器物的精細(xì)解析，她指出文學(xué)器物往往以其描寫的不連續(xù)性，宣告著自身的虛構(gòu)特質(zhì)。本書橫跨文學(xué)、歷史與藝術(shù)史，深刻揭示了明清時(shí)期文學(xué)與物質(zhì)性之間的復(fù)雜博弈。

14

《妖怪新解》

作者: [日] 小松和彥
出版社: 上海三聯(lián)書店
出品方: 理想國
副標(biāo)題: 從妖怪看人心的不安與想象
譯者: 陸薇薇
出版時(shí)間: 2026-1

當(dāng)現(xiàn)實(shí)難以解釋，情緒無處安放，妖怪便出現(xiàn)了。本書是全球著名妖怪學(xué)者小松和彥的代表作，融合民俗學(xué)、人類學(xué)、歷史與當(dāng)代文化，重新解讀“妖怪”這一文化現(xiàn)象背后的社會(huì)心理與人類欲望。只要人們心中還有陰暗、對(duì)事物仍心懷恐懼，那么人們還將不斷地制造出妖怪。我們這個(gè)時(shí)代的妖怪在哪里？

15

《沉思的圖像》

（封面待定，圖為原版封面）

作者：[荷]漢內(nèi)克·格羅滕博爾

譯者：孫曉雪

出品方：大風(fēng)Silent Rhapsody

雖然繪畫的哲學(xué)維度早已被討論，但繪畫作為視覺思維形式的明確案例尚未形成。傳統(tǒng)上，虛空靜物畫被認(rèn)為提出了本體論問題，而風(fēng)景畫則引導(dǎo)人們進(jìn)行內(nèi)省。格羅滕博爾超越了這些考慮因素，專注于繪畫中未言明的東西，即隱含的、無法表達(dá)的東西，這種東西體現(xiàn)在她稱之為“沉思”的品質(zhì)中。與自我意識(shí)強(qiáng)烈的圖像不同，沉思的圖像是推測(cè)性的，指向無法解釋的地方。作為另一種繪畫類別，沉思的圖像使我們遠(yuǎn)離解釋，進(jìn)入一種懸浮狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，可以開始通過圖像進(jìn)行思考。

16

《我的二十世紀(jì)：李歐梵回憶錄》

（封面待定，圖為原版封面）

作者：李歐梵

出版社：譯林出版社

李歐梵先生是享譽(yù)世界的文化研究學(xué)者，他的這部回憶錄既是一部個(gè)人成長史，也是一部跨文化研究的思辨錄。本書追溯他于戰(zhàn)火中出生，輾轉(zhuǎn)河南、臺(tái)灣等地求學(xué)，后赴哈佛大學(xué)深造，并先后執(zhí)教于哈佛大學(xué)、香港中文大學(xué)等世界頂尖學(xué)府的歷程。又以問答形式，集中呈現(xiàn)他在城市文化、文學(xué)社會(huì)學(xué)、比較文學(xué)等領(lǐng)域的學(xué)術(shù)探索與創(chuàng)見。本書不僅記錄了一位知識(shí)分子的生命軌跡，更凝聚了他對(duì)二十世紀(jì)中國與世界的深刻觀察，坦誠真摯，金針度人。

17

《被遺忘的世界》

（封面待定）

作者：唐詠

出版社：上海譯文出版社

本書關(guān)注國內(nèi)失智老人及家屬的生存狀態(tài)。經(jīng)過40 年的高速發(fā)展，深圳創(chuàng)造出令世人震驚的經(jīng)濟(jì)奇跡。當(dāng)數(shù)百萬年輕人在為效率和金錢奔忙時(shí)，卻不經(jīng)意間忽略了身邊越來越多的銀發(fā)老人，也聽不懂他們的喃喃低語：“我是誰？”“我還有用嗎？”“我要回家”……

2020—2022 年，深圳大學(xué)教授唐詠在國家社科基金項(xiàng)目的支持下，先后走訪了深圳市34 對(duì)失智老人家庭及其照護(hù)者，走進(jìn)一個(gè)個(gè)曲折泥濘的人生故事中。本書是這些田野調(diào)查的記錄，真實(shí)呈現(xiàn)了認(rèn)知障礙老人機(jī)能衰退后的生活困境，家庭看護(hù)者經(jīng)年累月承受的沉重負(fù)擔(dān)，一窺老齡化社會(huì)普遍面臨的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)。如何為失智老人提供切實(shí)有效的社會(huì)支持？作者步履不停，走訪了深圳市多家養(yǎng)老機(jī)構(gòu)、養(yǎng)老從業(yè)者、醫(yī)院老年科以及政府主管部門，分享了多角度的訪談，試圖幫助讀者看清我國養(yǎng)老服務(wù)體系的格局，提供有用的照護(hù)信息和資源。

18

《全球移民的22個(gè)真相》

（封面待定，圖為原版封面）

作者：[荷蘭]海因·德哈斯

譯者：林丹

出品方：也人

邊境是否無法控制？移民是不是社會(huì)動(dòng)蕩的根源？近十多年來，或許沒有什么比移民問題更能分裂全球政治。通過三十年的研究，移民學(xué)專家海因·德哈斯將政客、利益集團(tuán)和媒體傳播的“移民謬誤”連根拔起。他利用歐洲、中東、美墨邊境等移民問題焦點(diǎn)地區(qū)的大量實(shí)例，并結(jié)合社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、人口學(xué)等多重手段，對(duì)“移民”進(jìn)行顛覆性闡釋。他表明：全球移民并沒有達(dá)到前所未有的高度；公眾輿論并沒有轉(zhuǎn)向反對(duì)移民；邊境限制產(chǎn)生了更多的移民……本書將提供一套新的移民認(rèn)知，讓我們更準(zhǔn)確地理解這一重要人類話題與公共政策、社會(huì)發(fā)展、國際局勢(shì)、個(gè)人及國家福祉之間的關(guān)系。

19

《仲夏日：雨燕和地球上生命的故事》

（封面待定，圖為原版封面）

作者：[英]馬克·科克爾

譯者：曾晨

出品方：字句&也人

雨燕是非凡的鳥類，跨越洲際遷徙之時(shí)，它們會(huì)在歐洲地區(qū)房屋頂上停留十二周，進(jìn)行繁育，這也造就了一番夏日獨(dú)特之景。這些雨燕很可能就在我們家里筑巢，但我們卻對(duì)這小小鳥類不知甚解。沒有什么鳥比雨燕更神秘了。非虛構(gòu)作家馬克·科克爾被雨燕深深吸引，開始了細(xì)致的觀察和研究。從生命誕生的海洋活動(dòng)到太陽核心的高溫，科克爾向我們展示了生命是奇異而輝煌的連續(xù)體。這些無國界的鳥是表達(dá)生命星球團(tuán)結(jié)的完美象征。本書深入結(jié)合了科學(xué)、歷史、文學(xué)，以及作者長期觀察的成果，是一位優(yōu)秀自然作家對(duì)地球上所有生命的歌頌。

20

《睡眠與靈魂》

（封面待定）

作者：[澳]格雷格·伊根

出品方：讀客

“硬科幻之王”格雷格·伊根最新短篇集

打工人版《黑鏡》，牛馬很有代入感聚焦當(dāng)下眾多熱點(diǎn)話題:熬夜、打工人、寵物、網(wǎng)紅視頻、搭子文化。

《夜跑》如果有一種藥物能讓人邊睡覺、邊工作、邊健身是不是我就不會(huì)熬夜了?

《夢(mèng)工廠》:室友給貓貓大腦植入電極，控制動(dòng)物表演拍成網(wǎng)紅視頻?？床幌氯チ?救貓貓!

《守固》:當(dāng)周圍人不斷被乎行世界的陌生人替換如何在充滿臨時(shí)關(guān)系的世界把握穩(wěn)定感?

21

《她們的方向盤：從乘客到駕駛者，美國女性汽車消費(fèi)史》

（封面待定，圖為原版封面）

作者：杰西卡·布羅克莫爾

譯者：張琳婕

出品方：華東師范大學(xué)出版社·薄荷實(shí)驗(yàn)

《她們的方向盤》是一部引人入勝的歷史，探討了美國女性如何打破性別壁壘，進(jìn)入汽車文化圈，并最終贏得自己的駕駛權(quán)。本書采用時(shí)間線索，從20世紀(jì)初汽車問世至1970年代女性在汽車行業(yè)中的影響力上升，系統(tǒng)地回顧了女性消費(fèi)者與汽車行業(yè)之間的互動(dòng)關(guān)系。作者利用廣告、市場(chǎng)研究報(bào)告、女性雜志、汽車銷售記錄等豐富史料，揭示了汽車行業(yè)與女性消費(fèi)者之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。本書不僅記錄了女性在汽車文化中的成長歷程，也反映了汽車工業(yè)如何適應(yīng)這一變化。

22

《華北的饑荒：國家、市場(chǎng)與環(huán)境退化（1690-1949）》

（封面待定）

作者：[美] 李明珠

出品方：大學(xué)問

預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2026-08

環(huán)境史與經(jīng)濟(jì)史領(lǐng)域經(jīng)典。系統(tǒng)考察清代至民國華北糧價(jià)、市場(chǎng)與災(zāi)荒的長期互動(dòng)，揭示環(huán)境、制度與人類活動(dòng)的復(fù)雜交織。

23

《時(shí)間，記憶與愛》

作者：[美] 喬納森·韋納

譯者：俞君超

出品方：湖南科學(xué)技術(shù)出版社·原力

這本書講述的是時(shí)鐘基因是怎樣被發(fā)現(xiàn)的故事。

我們的命運(yùn)有多少是在我們出生前就決定了的?我們的哪些特征是刻在DNA里的?普利策獎(jiǎng)獲得者韋納帶我們走進(jìn)加州理工學(xué)院的本澤的“飛行室”，在那里，本澤和他的同事們正在尋找這些問題的答案，這本書部分是傳記，部分是驚險(xiǎn)的科學(xué)偵探故事，《時(shí)間、記憶與愛》有力地展示了本澤的研究如何改變我們的世界觀，甚至我們的生活。

24

《不過是婦女病，不只是婦女病》

（封面待定）

作者：舒悅

出版社：新星出版社

“不死的癌癥，我得了一次又一次?！迸员会t(yī)療體系辜負(fù)了嗎？一部罕見的年輕女性的自白。

初夏的時(shí)候，我切除了卵巢囊腫，隨之而來更年期的潮熱和盜汗讓我感受了炙熱的夏天

深秋的時(shí)候，我失去了左側(cè)甲狀腺，甲狀腺激素分泌不足帶來的甲減，又讓我感受到了刺骨的冬天。就好像在說，我的人生，不管冷熱，都要這么極端到毫無保留。

25

《網(wǎng)紅工廠》

（封面待定，圖為原版封面）

作者：格蘭特·博爾默/ 凱瑟琳·吉尼斯

譯者：董晨宇/劉瀏

出版社：東方出版中心

出品方：象形文字·格式社會(huì)

預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2026-08

本書以馬克思主義理論為工具，深入分析數(shù)字平臺(tái)如何通過“網(wǎng)紅生產(chǎn)機(jī)制”重塑當(dāng)代資本主義的運(yùn)作方式。作者指出，網(wǎng)紅并非獨(dú)立、自主的個(gè)人創(chuàng)作者，而是被平臺(tái)、算法與品牌協(xié)同塑造的勞動(dòng)形態(tài)：他們以“個(gè)人魅力”和“真實(shí)感”為名，持續(xù)生產(chǎn)內(nèi)容、維系關(guān)注、吸納流量，卻在不穩(wěn)定的勞動(dòng)條件中承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。在這一過程中，企業(yè)不再僅以公司或品牌的面目出現(xiàn)，而是通過網(wǎng)紅的身體、情感與日常生活實(shí)現(xiàn)“人格化”，完成新的資本增殖。本書將粉絲經(jīng)濟(jì)、內(nèi)容創(chuàng)作與平臺(tái)治理納入政治經(jīng)濟(jì)學(xué)視野，揭示所謂“做自己”“被看見”的背后，是一座高效運(yùn)轉(zhuǎn)的影響力工廠。它為理解數(shù)字勞動(dòng)、平臺(tái)資本主義與當(dāng)代主體性的變形，提供了尖銳而有力的理論框架。