前言

新年鐘聲漸近，春節(jié)腳步已至，萬眾矚目的央視春晚第二次全要素聯(lián)排悄然拉開帷幕——消息一經(jīng)傳出，輿論場瞬間沸騰，仿佛掀開了年度文化焦點的“壓力測試”現(xiàn)場！

本以為在導(dǎo)演組前期高調(diào)發(fā)起“全民春晚問卷”后，節(jié)目編排會真正傾聽百姓心聲、回應(yīng)時代脈動，畢竟那句“過年您最想看什么？”曾讓無數(shù)家庭圍坐討論、認(rèn)真填寫。

1月25日，二次聯(lián)排內(nèi)部影像與名單片段陸續(xù)流出，社交平臺頓時掀起刷屏潮，話題閱讀量兩小時內(nèi)突破4.2億次。

此次聯(lián)排陣容呈現(xiàn)出鮮明的“雙軌并行”格局：一邊是深耕舞臺數(shù)十載的表演大家穩(wěn)扎穩(wěn)打，另一邊則是多批次流量新銳高調(diào)入場，跨界跨度之大、專業(yè)適配度之低，引發(fā)全網(wǎng)深度追問。

被網(wǎng)友冠以“熒屏迷霧團”之稱的這批面孔，究竟涵蓋哪些藝人？背后又折射出怎樣的創(chuàng)作邏輯？

春晚第二次聯(lián)排

央視春晚第二輪合成演練剛落幕，現(xiàn)場細(xì)節(jié)與人員配置便如熱浪般席卷各大資訊端口，不少觀眾直言：“這哪是彩排，分明是一場現(xiàn)實主義行為藝術(shù)�！�

此前央視連續(xù)發(fā)布《開門辦春晚：我們聽您的》《向人民匯報：春晚籌備進行時》兩篇深度通稿，字里行間滿是誠意與開放姿態(tài)，令公眾對今年除夕夜充滿質(zhì)樸期待——盼一場有溫度、有筋骨、有煙火氣的視聽盛宴。

可當(dāng)最終參演名單浮出水面，觀眾心頭一沉：沈騰、馬麗、蔡明、潘長江等少數(shù)幾位老將仍堅守語言類陣地，其余主視覺區(qū)域幾乎被白鹿、范丞丞、李蘭迪、王安宇等新生代名字密集覆蓋；更令人愕然的是，近期因舞臺C位爭議持續(xù)發(fā)酵的劉惜君赫然在列，讓人不禁思索：國家級文藝晚會的遴選標(biāo)準(zhǔn)，是否正在悄然滑向“熱度優(yōu)先、資歷讓位”的模糊地帶？

網(wǎng)絡(luò)情緒迅速升溫：承諾廣開言路，落地卻窄門獨行；口號響徹云霄，執(zhí)行偏航千里——這種落差感，比寒潮更刺骨。

再看聯(lián)排當(dāng)日央視東門實況：十余位當(dāng)紅藝人集體上演“神秘特工式入場”——鴨舌帽壓至眉骨，醫(yī)用級N95口罩嚴(yán)實包裹，快步疾行如躲避鏡頭追捕。

而他們身后，則是堪比明星巡演規(guī)格的支援陣仗：三名助理分持定制手包、四人協(xié)同拖拽超大登機箱、另有專人雙手捧保溫杯全程跟隨，整套流程絲滑如電影分鏡，恍若誤入戛納閉幕紅毯。

反觀秦海璐老師，單肩斜挎帆布通勤包緩步而入；辛柏青身著藏青色短款羽絨服，衣領(lǐng)微立，獨自穿過安檢通道，未見隨行一人。

這份返璞歸真的職業(yè)定力，恰是人民藝術(shù)家最本真的注腳。相較之下，希林娜依高、胡先煦等名字，別說銀發(fā)族難以喚起記憶錨點，就連Z世代大學(xué)生也需反復(fù)確認(rèn)“這真是演過啥？”

如此代際斷層式的陣容組合，除夕當(dāng)晚恐將催生一幕幕真實生活圖景：孩子興奮喊出偶像名字，爺爺放下老花鏡茫然四顧；孫女指著屏幕追問“她唱過啥歌”，奶奶搖頭嘆氣“這孩子怕是連咱村秧歌隊都不如……”

倘若春晚終成“應(yīng)援?dāng)?shù)據(jù)可視化大屏”，那千家萬戶手中遙控器的功能，或?qū)⒂谰每s減為唯一選項：靜音、跳轉(zhuǎn)、關(guān)機。

演員瞎唱歌、歌手尬演小品，這舞臺亂成了“一鍋粥”

比流量集中度更值得警惕的，是當(dāng)前節(jié)目生態(tài)中愈演愈烈的“專業(yè)失守癥”。

本次聯(lián)排釋放出強烈信號：跨界不再是一種嘗試，而近乎成為硬性指標(biāo)——影視演員突擊練聲備戰(zhàn)合唱，流行歌手臨時抱佛腳研讀小品劇本，整個創(chuàng)作鏈條彌漫著倉促與錯位的氣息。

此類現(xiàn)象并非首次浮現(xiàn)，但教訓(xùn)從未真正沉淀為行業(yè)共識：某流量小花演繹親情題材小品，臺詞卡頓頻現(xiàn)，眼神頻繁游離提詞器邊緣，臺下觀眾替其捏汗；某男團主唱獻唱紅色經(jīng)典，氣息失控、音準(zhǔn)漂移，國家級直播現(xiàn)場竟出現(xiàn)三處明顯走音，技術(shù)團隊緊急啟用混響補救，仍難掩質(zhì)感裂痕。

這不是藝術(shù)探索，而是資源錯配下的危險實驗。趙本山老師早年就強調(diào)：“小品的靈魂不在說教，在于用笑聲解構(gòu)生活。”

如今的語言類節(jié)目卻陷入雙重困境：要么復(fù)刻短視頻平臺陳舊笑料，強行拼貼成“新梗合集”；要么在敘事中途突然切換悲情濾鏡，強推淚點，結(jié)果觀眾只覺突兀難共情，彈幕齊刷“尷尬癌發(fā)作”。

回望經(jīng)典，《主角與配角》中陳佩斯一個甩帽動作便引爆全場，《超生游擊隊》里宋丹丹一句“我懷的是二胎！”至今仍是家庭飯桌上的即興臺詞——無需特效、不靠熱搜，全憑扎實功底與生活洞察直抵人心。

眼下這批跨界的年輕從業(yè)者，尚未完成聲樂發(fā)聲訓(xùn)練、臺詞節(jié)奏打磨、肢體表達(dá)控制等基礎(chǔ)課業(yè)，便已站上中國最具象征意義的舞臺中央。

尤為揪心的是，語言類節(jié)目如今僅靠沈騰與馬麗二人支撐全局，“看到他倆出場就安心”已成全民共識，這句看似褒獎的彈幕，實則飽含行業(yè)凋零的無聲嘆息。

遙想當(dāng)年趙本山、范偉、黃宏、馮鞏、郭達(dá)、蔡明六足鼎立，作品輪番登頂收視巔峰；如今僅余“沈馬雙核”孤軍奮戰(zhàn)。倘若連這最后的專業(yè)壓艙石，也因搭檔乏力、劇本失焦、節(jié)奏失衡而日漸疲憊，那么春晚語言類節(jié)目的藝術(shù)生命，或?qū)⑦M入不可逆的衰退周期。

這種以犧牲專業(yè)性換取短期流量的編排策略，既是對一線創(chuàng)作者多年苦修的輕慢，更是對十四億觀眾審美判斷力的系統(tǒng)性低估。

歌手專注打磨音色與情感張力，演員深耕人物塑造與節(jié)奏把控，本是行業(yè)鐵律。如今強行打破邊界、制造混搭奇觀，除了留下滿屏吐槽與社交裂痕，還能為中國人最重要的團圓時刻留存何種精神印記？

這年味兒算是徹底變了

真正刺痛大眾神經(jīng)的，并非個別節(jié)目質(zhì)量欠佳，而是那份被鄭重許諾又悄然落空的信任感。

央視此前高調(diào)啟動“2026開門迎春晚”全民共創(chuàng)計劃，公開征集原創(chuàng)作品、深入社區(qū)挖掘百姓故事，并配套推出觀察類綜藝《我家春晚夢》，誠意可見一斑。

河南鶴壁東河樂隊?wèi){借原創(chuàng)方言搖滾《胡辣湯之歌》一夜破圈，微信指數(shù)單日飆升38700%，全網(wǎng)自發(fā)翻跳視頻超120萬條，無數(shù)網(wǎng)友留言：“這才是咱老百姓自己寫的春晚！”

然而當(dāng)聯(lián)排名單塵埃落定，那些帶著泥土氣息的草根創(chuàng)意、浸潤生活肌理的普通人敘事，在頂流明星自帶資本光環(huán)的龐大制作體系面前，竟如薄霧遇朝陽，消散得無影無蹤。

導(dǎo)演組口中“英雄不問出處”的開放宣言，落地時卻回歸到最保守的操作路徑：用熱搜詞條換節(jié)目時長，用粉絲數(shù)據(jù)定角色分量，用曝光率替代藝術(shù)完成度。

細(xì)心觀眾早已發(fā)現(xiàn)：春晚籌備周期長達(dá)210天，距離除夕僅剩28天，二次聯(lián)排已完成全流程驗證，所有環(huán)節(jié)均已進入固化階段——所謂“廣泛征集”，此刻更多是程序性留痕。

四十多年春晚上，觀眾究竟在追尋什么？是闔家歡聚時的熟悉笑臉，是技藝精湛帶來的審美滿足，是年復(fù)一年不曾褪色的文化儀式感。老一輩渴望看見李雪健、濮存昕的身影，年輕人期待遇見新鮮表達(dá)與思想鋒芒，中生代則愿重溫那些承載青春記憶的經(jīng)典橋段。

如今舞臺之上，“非科班出身者”占比顯著提升：鳳凰傳奇登臺，全場自發(fā)跟唱，因他們二十年如一日堅持真唱真跳；蔡明亮相，彈幕瞬間刷爆“毒舌上線，春晚保命”，因她三十年磨一劍的語言掌控力無可替代。

可這些扎根舞臺的老戲骨，還能撐起幾個除夕？如果春晚持續(xù)以流量為唯一通行證，以排場為終極KPI，以數(shù)據(jù)為唯一驗收標(biāo)準(zhǔn)，那么這份延續(xù)四十余載的情感紐帶，終將在一次次失望中悄然松動、斷裂。

真若走到那一步，重播2013年春晚或許反成最優(yōu)解——那年郭冬臨的《人到禮不到》讓人笑出眼淚，蔡明的《想跳就跳》讓廣場舞大媽集體起立，黃渤的《我的要求不算高》唱出了普通人的樸素愿望……那種發(fā)自內(nèi)心的共鳴，至今回想仍覺滾燙。

參考信源

湖南日報

七里河發(fā)布

齊魯壹點

渭南青年網(wǎng)