說個(gè)稀奇事，有個(gè)跑江湖賣跌打藥的混混，憑著手里幾張破破爛爛的書頁子，愣是把大內(nèi)高手給放倒了。

乍一聽，這話跟講神話故事似的，可在金庸老爺子的《雪山飛狐》里，這還就是鐵一般的事實(shí)。

那個(gè)叫閻基的家伙，本來就是個(gè)靠坑蒙拐騙混飯吃的流氓，肚子里半點(diǎn)武學(xué)墨水都沒有。

誰成想，這家伙后來不但收拾了名氣挺大的練家子馬行空，更離譜的是，連皇宮大內(nèi)十八高手里的劉云鶴，都成了他刀下的鬼。

靠的是啥？

其實(shí)根本不是那么回事。

這事兒的根源，在于兩大武林世家對(duì)于“絕招”這玩意兒，有著完全擰巴的研發(fā)思路。

咱們完全可以把胡家的刀法和苗家的劍術(shù)，當(dāng)成兩套完全不同的電腦系統(tǒng)來看。

閻基這個(gè)“系統(tǒng)漏洞”之所以能成精，恰恰暴露了胡家刀法骨子里最可怕的那套邏輯。

先來盤盤胡家這筆賬是怎么算的。

一般的門派教徒弟，那是講究個(gè)水滴石穿。

先蹲個(gè)三年馬步，再練三年套路，最后才教你怎么跟人動(dòng)手。

這是老輩人的傳統(tǒng)思維：地基打不牢，房子蓋不高。

可設(shè)計(jì)胡家刀法的那位老祖宗，明擺著是個(gè)極度務(wù)實(shí)的“產(chǎn)品經(jīng)理”。

他把這套規(guī)矩給掀了。

他才不要什么循序漸進(jìn)，他追求的是“拿來就能用”。

胡家刀法骨子里的東西叫“刪繁就簡(jiǎn)”。

這一手看著容易，實(shí)際上技術(shù)含量高得嚇人。

它不是那種簡(jiǎn)陋的簡(jiǎn)單，而是把那些花哨的、用來表演的、光有理論沒啥用的動(dòng)作全給砍干凈了，只留下最直接的殺招。

這種設(shè)計(jì)路子，死磕的就是“實(shí)戰(zhàn)轉(zhuǎn)化率”。

打個(gè)比方，這就好比發(fā)給你一把沖鋒槍，管你懂不懂槍怎么造的，也不用你練瞄準(zhǔn)練個(gè)十年八年，只要教會(huì)你怎么拉栓、怎么扣響，上了戰(zhàn)場(chǎng)照樣能收割人頭。

閻基這號(hào)人，就是個(gè)活生生的例子。

他手里攥著的是啥？

是胡家刀法的殘卷。

這要換成別的功夫，像是少林七十二絕技或者武當(dāng)?shù)膬?nèi)家拳，你給本殘書練練看？

練不走火入魔算你命大，更別指望上擂臺(tái)了。

偏偏胡家刀法能行。

因?yàn)樗恳徽忻恳皇?，都是?dú)立的“戰(zhàn)斗模塊”。

哪怕你只學(xué)了那么三招兩式，但這三招兩式也是經(jīng)過千錘百煉、被優(yōu)化到極致的“最優(yōu)解”。

所以啊，閻基壓根不需要懂整套心法，也不用明白什么武學(xué)大道理，他只要照葫蘆畫瓢，拿著這幾下子去砍人，就能贏了馬行空，就能剁了劉云鶴。

這就說明個(gè)問題：胡家刀法特別耐造，皮實(shí)得很。

它是一套“下限”極高的武學(xué)系統(tǒng)——哪怕是個(gè)資質(zhì)平平的甚至有點(diǎn)笨的人，只要拿到了說明書，立馬就能形成戰(zhàn)斗力。

這簡(jiǎn)直就是一種面向大眾的暴力美學(xué)。

回過頭來看看苗家。

苗家劍術(shù)走的那是完全相反的一條道。

如果說胡家刀法是沖鋒槍，那苗家劍法就好比是一把名貴的古董小提琴。

這門功夫講究個(gè)啥？

“劍走輕靈，變化莫測(cè)”。

這八個(gè)字聽著是挺美，可真要練起來，步步都是坎兒。

頭一個(gè)，你身體協(xié)調(diào)性得極好，不然那些復(fù)雜的進(jìn)退轉(zhuǎn)折你根本玩不轉(zhuǎn)；再一個(gè)，你空間感得極強(qiáng)，才能在毫厘之間拿捏住快慢輕重；最要命的是，它還講究個(gè)“意境”。

“劍隨意走，意由心生”。

這就有點(diǎn)玄乎了。

這不是在練死招式，這是在搞藝術(shù)創(chuàng)作。

這種設(shè)計(jì)邏輯，注定了苗家劍術(shù)就是一套“貴族系統(tǒng)”。

它對(duì)使用者的要求，苛刻到了變態(tài)的地步。

你得有名師手把手地?fù)讣?xì)節(jié)，告訴你哪兒該輕哪兒該重；你自己還得是萬里挑一的天才，能悟透那些只可意會(huì)不可言傳的“道道”。

普通人要想練苗家劍術(shù)，下場(chǎng)只有一個(gè)：畫虎不成反類犬。

你學(xué)會(huì)了架子，學(xué)不會(huì)神韻；學(xué)會(huì)了招式，學(xué)不會(huì)變通。

真到了刀兵相見的戰(zhàn)場(chǎng)上，那些繁瑣的變化反倒成了累贅，讓人家一刀就給劈了。

這就好比讓一個(gè)五音不全的人去拉小提琴，那是車禍現(xiàn)場(chǎng)。

所以說，苗家劍術(shù)是一套“上限”極高，但“下限”低到塵埃里的系統(tǒng)。

練成了，你獨(dú)步天下；練不成，你就是個(gè)花架子。

為了把這兩個(gè)系統(tǒng)的優(yōu)劣看清楚，咱們不妨拉兩個(gè)參照物進(jìn)來：田家和范家。

天龍門的田歸農(nóng)，練的是田家功夫。

這算是江湖上的“大路貨”。

田家功夫按部就班，也算是上乘武學(xué)，可甭管田歸農(nóng)怎么苦練，撐死了也就是個(gè)“一流好手”，永遠(yuǎn)摸不到“絕頂”的門檻。

為啥？

因?yàn)檫@套系統(tǒng)的天花板就定在那兒了，它既沒有胡家的極致效率，也沒有苗家的極致意境。

這就是平庸產(chǎn)品的宿命。

再看范家。

范家功夫更慘，除了幾手擒拿絕技可以用來搞搞偷襲、下個(gè)黑手，常規(guī)打架的能力也就是個(gè)二流水平。

這屬于“特長(zhǎng)生”，嚴(yán)重偏科，成不了大氣候。

有了這兩個(gè)參照系做襯托，胡苗兩家的博弈就更有意思了。

這就解釋了那個(gè)困擾江湖多年的謎題：既然兩家祖上都很牛，為什么當(dāng)年的“飛天狐貍”能穩(wěn)壓苗家祖先一頭？

答案不在于人行不行，而在于系統(tǒng)在“初期階段”的效能差別。

在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛、需要快速?gòu)P殺的年代，胡家這種“速成、高效、低門檻”的武學(xué)路子，占盡了便宜。

飛天狐貍不需要你是天才，他的刀法本身就是一把打磨得完美的兇器。

你只要拎著它，威力自然就出來了。

而苗家那邊呢？

還在苦苦打磨每一個(gè)動(dòng)作的“藝術(shù)性”，還在挑那個(gè)萬里挑一的傳人。

在普及率和實(shí)戰(zhàn)轉(zhuǎn)化率上，苗家天然就吃虧。

可是，時(shí)間一拉長(zhǎng)到幾代人之后，風(fēng)向變了。

到了胡一刀和苗人鳳這一代，兩人打成了平手。

咋回事？

因?yàn)槊缂医K于出了一個(gè)苗人鳳。

苗人鳳就是那個(gè)萬里挑一的鬼才。

他用驚世駭俗的天賦，硬是填平了苗家劍術(shù)那道深不見底的門檻。

當(dāng)他真正掌握了苗家劍術(shù)的精髓，把它推演到極致的時(shí)候，這門武學(xué)“上限極高”的優(yōu)勢(shì)就徹底爆發(fā)了。

而胡一刀，則是把胡家刀法練到了頂峰。

一個(gè)是以簡(jiǎn)馭繁的極致，一個(gè)是以精制勝的極致。

這時(shí)候，兩家功夫才真正站在了同一條水平線上。

這不僅僅是兩個(gè)人或兩個(gè)家族的恩怨，這其實(shí)是兩種方法論的終極對(duì)話。

胡家代表的是“工具理性”。

它覺得武術(shù)就是殺人技，越簡(jiǎn)單越好，越普及越好。

它追求的是效率，是讓普通人也能掌握對(duì)抗強(qiáng)者的力量。

苗家代表的是“精英主義”。

它覺得武術(shù)是道，是藝術(shù)，必須精雕細(xì)琢，必須由最優(yōu)秀的人來傳承。

它追求的是完美，是人類體能與智慧的極限。

哪種更好？

沒個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。

如果你是像閻基那樣的普通人，想在險(xiǎn)惡的江湖里保命，胡家刀法就是你的救命稻草。

如果你是像苗人鳳那樣的絕世天才，想追求武學(xué)的最高境界，苗家劍術(shù)才是你的歸宿。

說到底，這天底下的功夫，本沒什么高低貴賤。

真正厲害的主兒，不在乎手里握著的是火噴子還是樂器，關(guān)鍵在于他心里門兒清——自己是個(gè)什么料，手里拿的是個(gè)啥，還有最重要的一點(diǎn)：

這筆買賣的性價(jià)比，到底該怎么算。

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