2022年“央美教授”方力鈞的一幅畫氣壞數(shù)億中國觀眾

他筆下的袁隆平不僅禿頂光頭，后腦勺還留著一根奇怪的小辮子。

而他正是央美的大教授，一幅畫能賣幾千萬

如今他再次參加畫展有改變嗎？

2022年陜西西安舉辦了一場名為人間仙境的當代藝術畫展，展出的畫作大多很有個性，顏色豐富，造型各異，看著挺有現(xiàn)代感。

可觀眾走著走著，突然在一幅人物肖像畫前停住了腳步，不是因為這畫多美，而是畫里的人讓人看著心里直犯嘀咕。

大家湊近一看，畫的名字標注著袁隆平，可畫上的人跟咱們印象里的袁老完全對不上號。

畫里的那位老先生，腦袋頂上光溜溜的，沒有頭發(fā)，后腦勺卻留著個細細的小辮子。

再看那張臉，表情顯得特別生硬，甚至帶著點刻薄和陰沉勁兒，完全找不到袁老平日里那種樂呵呵，慈眉善目的模樣。

熟悉袁隆平的人都知道，袁老雖然年紀大了頭發(fā)稀疏，但也絕不是這種光頭造型，更別提那個莫名其妙的小辮子了。

這種視覺上的巨大反差把現(xiàn)場觀眾整懵了，大家伙兒怎么看怎么別扭，覺得這哪里是致敬科學家，分明是把人往丑里畫。

創(chuàng)作這幅爭議畫作的人叫方力鈞，在藝術圈里那是響當當?shù)娜宋铩Ｋ呛颖焙惾�，早�?989年就從中央美術學院版畫系畢業(yè)了。

中央美術學院那可是中國美術教育的最高殿堂，能從那兒出來的都是科班正規(guī)軍，方力鈞不僅學歷硬，頭銜也多。

他還擔任著中國國家畫院當代藝術研究中心的負責人，甚至還被請去當過聯(lián)合國的和平大使。

按理說，受過這么高等的教育，又是行業(yè)里的領軍人物，基本的造型能力和審美水平肯定沒問題，不至于把人畫得奇形怪狀。

但其實翻翻方力鈞以前的作品就能發(fā)現(xiàn)，他這人有個特別固定的畫畫習慣，就是特別愛畫光頭。

不管畫誰，也不管男女老少，到了他筆下，常常都是一副光頭皮，甚至有點嬉皮笑臉或者打哈欠的模樣。

這種風格在藝術圈里被稱為玩世現(xiàn)實主義，大概意思就是用一種不正經，無所謂的態(tài)度來表現(xiàn)生活。

方力鈞自己就是靠著畫這種光頭符號成名的，這成了他的一個金字招牌，只不過這一回，他把這套成名已久的固定模板，生搬硬套在了袁隆平身上。

那個標志性的光頭和略帶戲謔的表情，放在普通創(chuàng)作里可能叫風格，但放在一位有著特殊貢獻和嚴謹形象的科學家身上，就讓人覺得特別刺眼。

方力鈞這種丑化或者說夸張變形的風格，之所以能堅持這么多年不動搖，很大程度上是因為有人買單，而且是大價錢買單。

早在上世紀90年代，中國當代藝術開始走向國際舞臺的時候，西方的一些收藏家和畫廊就對這種風格表現(xiàn)出了濃厚的興趣。

在一些西方人的審美視角里，他們似乎特別偏愛那些展示中國不一樣一面的作品，比如單眼皮，高顴骨，呆滯的表情，或者是帶有某種落后暗示的形象。

方力鈞的作品恰好迎合了這種口味，他在畫里表現(xiàn)的那種無聊，迷茫的狀態(tài)，被西方藝術評論家解讀出了各種深刻含義，于是他的畫在國外頻頻獲獎。

這名聲一出去，身價自然就水漲船高，根據(jù)胡潤研究院發(fā)布的數(shù)據(jù)，方力鈞可是雷打不動的上榜常客。

就在2022年，也就是那幅爭議畫作被大家討論得熱火朝天的時候，他的一幅名為《系列二（之四）》的作品在拍賣會上拍出了6382.5萬元的天價。

在2023年的胡潤中國藝術榜上，他的作品成交額更是漲勢兇猛，直接沖進了前十名。

雖然不管是國內還是國外的普通叫好者不多，但真正掏真金白銀買畫的人，似乎并不介意這些畫好不好看，他們看重的是這畫背后的商業(yè)價值和所謂的認可度。

方力鈞顯然深諳此道，他知道什么樣的畫能賣出好價錢，哪怕這種畫風會讓國內的大眾感到不適。

要是光為了賺錢畫個光頭也就算了，可那幅畫里出現(xiàn)的一個小細節(jié)，才是真正惹惱大家的導火索，讓這件事徹底變了味兒。

畫作里袁老后腦勺居然有根細細的小辮子，在歷史上，這種頭頂光禿禿，腦后留辮子的形象，叫金錢鼠尾，是清朝時期強迫漢人梳的發(fā)型。

在很多西方早期的漫畫和描述中，這根辮子就是用來嘲笑中國愚昧落后的符號，袁隆平作為現(xiàn)代科學家，一輩子跟這根辮子八竿子打不著。

方力鈞在創(chuàng)作這幅嚴肅題材的肖像畫時，憑空加上這么一個充滿負面隱喻的細節(jié)，直接讓圍觀群眾感到了一種被冒犯的惡意。

有人替方力鈞辯解，說藝術創(chuàng)作是自由的，不能上綱上線，藝術沒有國界，畫家想怎么畫就怎么畫。

但大家很快發(fā)現(xiàn)，方力鈞在畫自己家人的時候，畫風突變，那是相當寫實，人物慈眉善目，細節(jié)處理得一絲不茍，完全沒有那些怪誕的光頭和辮子。

這一對比就能看出來，他完全具備把人畫正常的功底，但他在畫袁隆平的時候偏偏選擇了變形。

這種對外狂野，對內溫情的雙重標準，讓很多人覺得他是在刻意通過丑化公共英雄來迎合西方的刻板印象，以此來穩(wěn)固他在國際藝術市場的地位。

雖然方力鈞至今還在多所高校有著教授的頭銜，繼續(xù)影響著下一代的學生，但這幅畫以及那根不該出現(xiàn)的辮子，讓他在大眾心里的藝術家濾鏡碎了一地。

畫畫雖然是自由的，但也得有個底線，你他對家里人畫得那么正常溫馨，到了袁老這就故意搞怪變形，這雙重標準確實讓人心里不舒服。

為了迎合國外的口味多賣點錢，把咱們心里的英雄給丑化了，這錢拿著真能踏實嗎？

名氣再大，畫賣得再貴，要是丟了最起碼的尊重和良心，這種由資本捧起來的高級藝術，老百姓恐怕是真的欣賞不來。

大概也是認識到自己的錯誤，這次他倒是沒有在繪制英雄，而是參加人與自然生態(tài)的對話畫展。

2026年1月1日到3月10日，在浦東碧云美術館展覽自己的作品。

信息來源：

小康雜志社，2022-9-9，

浦東碧云美術館，2026-01-22，BAM展覽｜《愛的共生，人與自然的生態(tài)對話》藝術家作品介紹，方力鈞