「對(duì)一座城市的深層意識(shí)，其實(shí)就是關(guān)于我自己的意識(shí)?！?/p>

“當(dāng)你很會(huì)打扮但你來(lái)到了北京”

“北京的冬天就是五彩斑斕的黑”

“在北京冬天，為什么大家都只穿黑色”“不穿黑犯法”

當(dāng)你漫步在北京的街頭、地鐵站內(nèi)、高校企業(yè)或是商場(chǎng)之中，你會(huì)飽覽一場(chǎng)副標(biāo)題為《黑羽絨服的一萬(wàn)種可能》的“北京時(shí)裝周”，顏色覆蓋磨砂黑、亮面黑、普通黑，款式涵蓋短款、中款、長(zhǎng)款，一應(yīng)俱全。

無(wú)論造型是高校校服樣式，還是面包款、排骨款，在這一刻，都擁有了一個(gè)共同的稱(chēng)謂：北京市冬日限定市服。甚至，就在今日，北京市的某商家還舉辦了北京第一屆黑羽絨服選美大賽。

（北京第一屆黑羽絨服選美大賽海報(bào)）

就算奇跡暖暖來(lái)了北京，衣柜里也都得是黑羽絨服。

那么，為什么深沉的黑色，統(tǒng)一了北京人的審美，成為北京人的冬日?qǐng)?zhí)念？

有別于南方，冬季的北京主打一個(gè)氣溫驟降、寒風(fēng)凜冽，冷冷的冰風(fēng)在臉上胡亂地吹。大風(fēng)一刮，空氣中的灰塵、細(xì)毛毛飛舞起來(lái)就發(fā)狠了、忘情了，走哪兒都躲不開(kāi)。

走在通勤的路上，或是日復(fù)一日地置身于擁擠人潮的地鐵和公交車(chē)?yán)?，人擠人、肩貼肩，“背對(duì)背擁抱”的同時(shí)，衣物之間的滑動(dòng)摩擦力輕擠也有 1~3N，擁擠貼緊甚至有 5~8N，這種沒(méi)有邊界感的如膠似漆的“親密”很容易導(dǎo)致灰塵沾染，嚴(yán)重時(shí)會(huì)造成難以清理的污漬。

（北京西二旗地鐵站通勤盛況）

更何況，在日照時(shí)間顯著縮短的冬季，每日早起無(wú)疑成為一種心理和生理上的雙重挑戰(zhàn)。想象一下，清晨的鬧鐘響起，窗外仍是漆黑一片，寒意透過(guò)窗戶(hù)滲入房間，溫暖的被窩就自帶一種難以抗拒的吸引力buff。

在嚴(yán)寒冬日帶來(lái)的種種不適中，“北京市服”應(yīng)運(yùn)而生。

黑羽絨服大多材質(zhì)結(jié)實(shí)耐用、顏色深不易顯臟，同時(shí)又吸熱保暖抗冷，日常打理也相對(duì)簡(jiǎn)單省時(shí)，簡(jiǎn)直是在北京生活的人群的“夢(mèng)中情衣”，完美貼合了首都北京一直以來(lái)的快節(jié)奏、高效率的生活方式。

除此之外，北京各大高校歷年來(lái)推出的校服本身就包含純黑、純灰等純色款式。這些校服不僅在學(xué)校內(nèi)部受到本校學(xué)生的喜愛(ài)，還因其實(shí)用性強(qiáng)、穿著舒適等特點(diǎn)，吸引了眾多畢業(yè)生校友以及其他校外人士紛紛購(gòu)買(mǎi)。

因此，走在北京的街頭巷尾，我們不難會(huì)看到人們穿著不同學(xué)校的純黑或純灰款校服，除了?；找约皩W(xué)校標(biāo)識(shí)略有差異之外，羽絨服的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格幾乎如出一轍，進(jìn)一步強(qiáng)化了黑羽絨服在日常穿搭中的普遍性。高校校服也在無(wú)形之中起到了推波助瀾的作用，讓黑羽絨服坐穩(wěn)了“北京市服”的地位。

（部分北京高校校服款式）

研究顯示，人每天要做35000個(gè)選擇，扣除掉每日平均睡覺(jué)時(shí)長(zhǎng)，相當(dāng)于人類(lèi)每分鐘要做出36.5個(gè)決定。美國(guó)心理學(xué)家羅伊·鮑邁斯特曾提出，當(dāng)我們頻繁做決定時(shí)，有限的意志力隨之消耗，最終進(jìn)入“決策疲勞”狀態(tài)。

選擇過(guò)載，正是引發(fā)決策疲勞的重要誘因。日常在飲食、穿搭、購(gòu)物等小事上看似微不足道的選擇，實(shí)則都在悄悄消耗我們大量心理能量和意志力。

尤其每年的冬季，正值年關(guān)前夕，我們的學(xué)業(yè)、事業(yè)皆步入總結(jié)收尾的忙碌階段，再加上原子化社會(huì)加劇信息的碎片化傳播，每個(gè)人都承載著不同程度的信息過(guò)載。

高壓冬日生活里，黑色羽絨服不僅提供了抵抗寒冷的極致舒適感，還以其經(jīng)典、百搭的設(shè)計(jì)，省去了每日早起后費(fèi)腦力、心力搭配的煩惱，極大地簡(jiǎn)化了早晨的穿衣流程，在工作與生活中保持更高的專(zhuān)注度和效率。

（《高效能人士的七個(gè)習(xí)慣》）

《高效能人士的七個(gè)習(xí)慣》這本書(shū)中作者認(rèn)為，自我管理的原則，即要事第一。而我們的大腦，正深諳這一智慧：以極簡(jiǎn)的選擇對(duì)抗信息的繁蕪，用實(shí)用的穿搭為心力做減法，讓每一份心理能量，都不被瑣碎消耗，只為心之所向而往之。

班杜拉社會(huì)觀(guān)察學(xué)習(xí)理論認(rèn)為，個(gè)體的行為并非僅靠獎(jiǎng)懲習(xí)得，更多通過(guò)觀(guān)察、模仿他人的行為習(xí)得，且會(huì)優(yōu)先模仿環(huán)境中高頻出現(xiàn)、被群體認(rèn)可的行為。個(gè)體的學(xué)習(xí)行為也有三種機(jī)制，聯(lián)結(jié)、強(qiáng)化和觀(guān)察。這三種機(jī)制為人們正確理解社會(huì)行為提供了獨(dú)特的視角和方法。

（班杜拉社會(huì)觀(guān)察學(xué)習(xí)理論）

在1.64萬(wàn)平方公里的土地上，2183.2萬(wàn)人相互來(lái)往、共同生活，形成龐大又復(fù)雜的社會(huì)“蜘蛛網(wǎng)”。

“北京穿搭像熔爐，來(lái)了就被熔進(jìn)去”。在這樣的人口密度下，人們傾向于“黑袍加身”，究其本質(zhì)，源于選擇黑羽絨服作為一種非言語(yǔ)的信號(hào)，無(wú)聲地傳遞著“我屬于這里——北京”的歸屬感。

外來(lái)者與本地人一次又一次地疊加選擇，構(gòu)建出基于共同視覺(jué)符號(hào)的隱性聯(lián)結(jié)。在冬日的北京街頭，黑色羽絨服成為連接個(gè)體與群體、本地與外來(lái)的橋梁，讓這種“海淀高知老錢(qián)風(fēng)”成為北京冬日里極具辨識(shí)度的群體符號(hào)。

（東北話(huà)強(qiáng)有力的傳染性）

無(wú)獨(dú)有偶，這種環(huán)境適配下的群體同化，也被極具傳染性的東北話(huà)體現(xiàn)得淋漓盡致。

當(dāng)南方“小土豆”從東北度假歸來(lái)，也不禁疑惑“我尋思我也妹有口音呀”，東北話(huà)強(qiáng)有力的“傳染性”亦是因?yàn)槿祟?lèi)語(yǔ)言行為習(xí)得中存在“從眾心理”，當(dāng)一種方言或行為有趣且易于傳播時(shí)，會(huì)迅速被群體接納。

無(wú)論是東北那“妹口音”的普通話(huà)，還是北京“oldblack風(fēng)”的黑羽絨服，它們的普及是環(huán)境適配的結(jié)果，外來(lái)者與本地人逐漸被“同化”，形成統(tǒng)一趨勢(shì)。

而在北京，也有著這樣一條隱性規(guī)則——扶梯左行右立。無(wú)論是在商場(chǎng)里，還是地鐵通勤路上，大家都會(huì)統(tǒng)一在扶梯上站在右側(cè)，左側(cè)留給著急的人群趕路。

（北京“左行右立”）

從北京的賽級(jí)穿搭黑羽絨服，到公共空間的扶梯禮儀，北京，這座強(qiáng)迫癥極度友好的城市，藏著的正是北京人對(duì)公共場(chǎng)景“隱性規(guī)則”的自覺(jué)遵循，是無(wú)需書(shū)面約定的群體默契呼應(yīng)。

這份心照不宣的生活共鳴，更在互聯(lián)網(wǎng)上催生出諸多趣味調(diào)侃。就像當(dāng)下大熱的網(wǎng)絡(luò)話(huà)題 “POV：你是一個(gè)愛(ài)打扮的‘留子’，但是你在海淀”，欲抑先揚(yáng)、充滿(mǎn)反差感的一條條趣味短視頻，精準(zhǔn)戳中了每個(gè)在北京生活的人的反審美焦慮。

（某平臺(tái)網(wǎng)友趣味評(píng)論）

“還差一個(gè)味某美和XX教育的袋子”“這在我們這兒是時(shí)裝周級(jí)別”......人們借著調(diào)侃彼此打趣、相互認(rèn)同，在戲謔的對(duì)比中找到同頻的生活節(jié)奏。

帶著煙火氣的共情與聯(lián)結(jié)，讓本應(yīng)擦肩而過(guò)的陌生人，因一件黑羽絨服、一句戲謔調(diào)侃，在冰冷冬日中竟生出融融暖意。

1912年，英國(guó)美學(xué)家愛(ài)德華·布洛提出了“心理距離說(shuō)”，指審美主體與客體需保持恰當(dāng)心理距離才能產(chǎn)生美感。我國(guó)美學(xué)家朱光潛在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了更深入的闡釋?zhuān)J(rèn)為適當(dāng)?shù)木嚯x能夠使人們用審美的眼光觀(guān)照對(duì)象世界，將實(shí)用態(tài)度轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝缿B(tài)度。

“距離產(chǎn)生美”這五個(gè)字，被很好地貫徹在我們對(duì)黑色穿搭的見(jiàn)解之中。到了韓國(guó)，是極具質(zhì)感的夯級(jí)黑白灰；到了北京，就是“土土的很安心”的拉級(jí)海淀風(fēng)。

有時(shí)，我們對(duì)自己生活的城市太過(guò)熟稔，那份因距離而生的美便在朝夕相伴的煙火氣中逐漸被稀釋消解，穿搭也隨之褪去了審美濾鏡。

（韓國(guó)地鐵冬季實(shí)錄）

這份以黑羽絨服為外殼的穿搭共識(shí)中，我們個(gè)體的審美自主也從未被泯滅。即便是黑羽絨服，短款與長(zhǎng)款有著版型差異、亮面與磨砂有著材質(zhì)區(qū)別、品牌與品牌間有著選擇不同，我們依舊在統(tǒng)一基調(diào)下有著專(zhuān)屬個(gè)人的自我表達(dá)。抵達(dá)工位、教室、商場(chǎng)之后，脫下外套露出的花式內(nèi)搭，更是解鎖不同人群不同審美的全新窗口。

每個(gè)人在遵循城市隱性規(guī)訓(xùn)的同時(shí)，依舊牢牢守住獨(dú)屬于自己的審美邊界，真正實(shí)現(xiàn) “合群而不盲從”。

世界上有多少人，就有多少種穿搭。有人沉浸于韓國(guó)街拍黑色系勾勒出的“韓女”精致氛圍感，也自然會(huì)有人樂(lè)享中式 “隨地大小亂穿” 的松弛與自由。

有時(shí)，我們對(duì)熟悉城市的調(diào)侃，藏著我們對(duì)這座城毫無(wú)保留的愛(ài)與親近。這份情感投射到穿搭上，讓衣物褪去了刻意雕琢的痕跡，多了份貼合日常的妥帖適配。而黑色，正是這份適配性中最溫柔的底色。

（網(wǎng)友對(duì)北京表達(dá)喜愛(ài)）

黑色本無(wú)原罪，它只是一塊包容萬(wàn)物的美學(xué)畫(huà)布。

1926年，有一位女士大膽地將全素面的黑色連衣裙端上臺(tái)面，這才有了如今的香奈兒。黑色，也是香奈兒創(chuàng)始人可可·香奈兒女士一生摯愛(ài)的顏色，正是因?yàn)槠湎噍^于其他色彩，更顯大氣端莊、優(yōu)雅內(nèi)斂，不動(dòng)聲色凸顯穿著者的氣質(zhì)底蘊(yùn)。

可可·香奈兒女士也以香奈兒為載體，將黑色塑造成簡(jiǎn)約本真的美學(xué)底色，成為跨越社會(huì)階級(jí)、地域邊界與時(shí)代更迭的穿搭共識(shí)。

（可可·香奈兒女士首創(chuàng)小黑裙）

穿搭是最具個(gè)性化的自我表達(dá)，像一本翻開(kāi)的書(shū)，將我們的內(nèi)心世界一覽無(wú)余。

佩索阿在《惶然錄》里寫(xiě)：“對(duì)一座城市的深層意識(shí)，其實(shí)就是關(guān)于我自己的意識(shí)?！焙谟鸾q服成為個(gè)體與城市的“和解介質(zhì)”，既以實(shí)用與共識(shí)適配城市需求，又以細(xì)微差異保留自我，我們?cè)诔鞘幸?guī)訓(xùn)的“不適”中，錨定個(gè)體自主的“舒適”。

我們?cè)诤谟鸾q服里，找到屬于我們自己的北京，北京也以同樣的方式環(huán)抱我們。

（“我想向你描述，我眼里北京的冬天”）

北京的黑，黑得很濃重

或許是，冬日在隆重宣示，他要退場(chǎng)了。

今天是2026年1月31日，冬的尾聲，春的前奏。

你的冬天還好嗎？沒(méi)關(guān)系，我們即將迎來(lái)我們的春天。

（“每個(gè)冬天的句點(diǎn)都是春暖花開(kāi)” ）

（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò) ）