文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

開年央視熒幕的硬核驚喜，非《生命樹》莫屬！

在古偶、甜寵扎堆的開年國劇市場，這部以環(huán)保為內(nèi)核的正劇硬是殺出重圍，而最讓觀眾直呼意外的，當(dāng)屬楊紫在劇中的表現(xiàn)。

她飾演的基層女警白菊，憑一段全程無臺(tái)詞的哭戲直接沖上熱搜，讓觀眾徹底改觀。

原來90花里，也有能把女警察演得形神兼?zhèn)涞难輪T，吳越之后，終于等到了！

可可西里的硬核敘事，圈粉無數(shù)

在影視市場偏愛輕喜劇、甜寵劇的當(dāng)下，《生命樹》敢選可可西里反盜獵這個(gè)厚重又小眾的題材，本身就自帶勇氣。

作為國內(nèi)首部聚焦環(huán)保懸疑的年代劇，該劇改編自環(huán)保烈士索南達(dá)杰的真實(shí)事跡，甚至得到了烈士親屬的認(rèn)證，劇情對90年代可可西里的反盜獵斗爭、生態(tài)保護(hù)與地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展的矛盾還原度拉滿，這份扎根現(xiàn)實(shí)的底色，讓它從一眾劇集里脫穎而出。

全劇90%的場景都在青海海拔4800米的無人區(qū)實(shí)拍，零下25℃的暴雪里拍搏斗戲，演員頂著高原反應(yīng)泡在冰河拍攝對峙戲份，沒有摳圖、沒有五毛特效，藏羚羊群的遷徙、草原的蒼茫遼闊、無人區(qū)的風(fēng)沙漫天，都是最真實(shí)的鏡頭捕捉，一幀一畫都能把觀眾直接拉進(jìn)那個(gè)熱血又殘酷的年代。

劇中的角色更是打破了完美英雄的濾鏡，胡歌飾演的巡山隊(duì)隊(duì)長多杰，有持槍與盜獵分子對峙的英勇，也有面對地方經(jīng)濟(jì)難題、無力守護(hù)無人區(qū)的無奈，這份有血有肉、有喜有悲的塑造，讓角色跳出了臉譜化的框架。

而群像刻畫的細(xì)膩，更是讓《生命樹》的故事有了溫度。

巡山隊(duì)里，有熱血莽撞的年輕隊(duì)員，有經(jīng)驗(yàn)老道的老獵人，有堅(jiān)守初心的隊(duì)長，還有楊紫飾演的初出茅廬的女警白菊，他們不是天生的勇者，卻在守護(hù)藏羚羊、守護(hù)可可西里的信念里擰成一股繩。

撕掉偶像濾鏡，楊紫的白菊演活基層女警

誰能想到，那個(gè)在古偶劇里靈動(dòng)?jì)汕?、笑眼彎彎的楊紫，?huì)以這樣的模樣出現(xiàn)在熒幕上。

皮膚被曬得黝黑，臉上帶著高原紅和淡淡的雀斑，頭發(fā)干枯毛躁沒有半分光澤，穿著洗得發(fā)白、略顯臃腫的警服，站在巡山隊(duì)的糙漢隊(duì)員中間，活脫脫就是一個(gè)在高原摸爬滾打的基層女警，不仔細(xì)看，根本認(rèn)不出這是那個(gè)熒幕上的頂流小花。

為了貼合白菊這個(gè)角色，楊紫徹底撕掉了自己的偶像濾鏡，不僅素顏出鏡，還特意為角色減重，甚至跟著劇組在無人區(qū)體驗(yàn)生活，學(xué)習(xí)射擊、熟悉巡山流程，這份為角色的全身心投入，讓白菊這個(gè)形象從出場就立住了。

而楊紫的表演，更是把白菊這個(gè)初出茅廬的基層女警演到了觀眾心坎里，尤其是那段沖上熱搜的無臺(tái)詞哭戲，直接被觀眾封為教科書級表演，堪稱全劇的高光時(shí)刻。

這場戲里，白菊跟著隊(duì)友冬智巴進(jìn)山巡護(hù)，毫無防備遭遇盜獵分子，一聲槍響，子彈瞬間穿透了隊(duì)友的身體，鮮活的生命在她眼前驟然消逝。

面對突如其來的慘案，楊紫沒有用大開大合的哭嚎來表達(dá)情緒，而是用最真實(shí)的生理反應(yīng)詮釋恐懼。

渾身控制不住地顫抖，雙腿站在原地僵直，眼淚不受控制地滾落，眼里滿是驚恐、震驚與無措。

那一刻的她，不是無所不能的女警，只是一個(gè)目睹同伴離世的普通人。

而更絕的是后續(xù)的情緒轉(zhuǎn)變，當(dāng)白菊在盜獵分子中看到自己的親弟弟白及，那一刻的楊紫，全程沒有一句臺(tái)詞，卻用微表情完成了一場情緒的層層遞進(jìn)。

從最初的不敢置信，到看清事實(shí)后的震驚，再到親情被背叛的痛心、失望，最后化作對弟弟的無聲質(zhì)問，眼皮的輕顫、唇角的緊繃，都十分抓人。

在哭戲的演繹上，楊紫做到了極致。

吳越之后接棒，楊紫成90后正劇第一人

提到熒幕上的經(jīng)典女警察形象，吳越在《掃黑風(fēng)暴》中飾演的賀蕓絕對是標(biāo)桿般的存在。

她飾演的公安局副局長，短發(fā)干練，素顏出鏡，沒有多余的妝容修飾，一舉一動(dòng)都帶著身居高位的沉穩(wěn)與氣場，尤其是對角色復(fù)雜內(nèi)心的詮釋，在親情與法理之間的掙扎、隱忍與無奈，被她演繹得淋漓盡致，讓賀蕓這個(gè)角色成為熒幕上難以超越的女警經(jīng)典。

而吳越之后，熒幕上的女警角色層出不窮，卻鮮有年輕演員能演得形神兼?zhèn)?，要么是帶著偶像包袱，妝容精致到出戲，要么是表演生硬，抓不住女警的內(nèi)核。

直到楊紫的白菊出現(xiàn)，才讓觀眾看到了年輕演員演繹這類正劇角色的無限可能。

楊紫的白菊，與吳越的賀蕓是完全不同的女警形象，卻有著同樣的核心，真實(shí)。

白菊是初出茅廬、青澀成長的基層女警，帶著年輕人的熱血與懵懂，楊紫則放下了所有的偶像包袱，沉下心去貼近角色，用最自然的表演，把基層女警的青澀、勇敢、迷茫與成長演繹得恰到好處。

她沒有刻意模仿老戲骨的表演方式，而是用自己的理解，賦予了白菊獨(dú)屬于年輕女警的特質(zhì)，這份不刻意、不做作的表演，讓白菊這個(gè)角色有了自己的靈魂，也讓觀眾看到了90后演員的表演實(shí)力。

在一眾90花還在古偶、甜寵賽道打轉(zhuǎn)，靠著精致造型和甜妹人設(shè)圈粉時(shí)，楊紫早已跳出舒適區(qū)，開啟了自己的正劇轉(zhuǎn)型之路。

從童星出道，她一路打破觀眾的刻板印象，從《歡樂頌》里的邱瑩瑩，到《香蜜沉沉燼如霜》里的錦覓，她用一部部作品證明了自己的可塑性，而這次《生命樹》中的白菊，更是讓她的轉(zhuǎn)型之路再上一個(gè)臺(tái)階。

在整個(gè)90花群體中，楊紫是為數(shù)不多敢挑戰(zhàn)正劇、能演好正劇的演員，這份勇氣與實(shí)力，讓她成為當(dāng)之無愧的90花正劇第一人。

《生命樹》的劇情還在繼續(xù)，白菊也在可可西里的風(fēng)沙中不斷成長，而楊紫的演藝之路，也如同白菊的成長一般，在不斷的挑戰(zhàn)與突破中，走向更廣闊的天地。

相信未來的楊紫，還會(huì)繼續(xù)打破自我，帶來更多優(yōu)秀的作品，塑造更多鮮活的角色。