有觀眾說，《生命樹》的后勁太大了。

定位是現(xiàn)實主義題材，故事視角卻很獨特。讓更多人了解到無人區(qū)發(fā)生的驚心動魄，以及小事件之下的人性，善與惡在此刻交織，并不斷蔓延...

認真看過該劇的觀眾都能感受到，劇中沒有刻意營造戲劇沖突，卻通過上世紀九十年代無人區(qū)的真實，讓戲劇張力持續(xù)釋放。

在整體的敘事上，編劇用了一個很巧妙的點。

巡山隊員打擊盜獵者，并持續(xù)與之周旋，這對應(yīng)了守護青山綠水，捍衛(wèi)生命禁區(qū)的主題。

圍繞這個主題，加入了更具煙火氣的日常，而且是高原生活。這種鏡頭在現(xiàn)實生活中本就很少見，通過藝術(shù)修飾呈現(xiàn)出來的時候，另有一番感染力。

該劇的故事幾乎挑不出瑕疵，演員陣容也令人驚喜。

好的演員與角色之間往往是相輔相成的過程，在《生命樹》中，你可以看到很多生動的片段。

基于一個演員也好，一份感動也好，都能在跳轉(zhuǎn)的畫面中窺見這部劇的誠意。

01

《生命樹》的故事視角很少見，高原正在發(fā)生的波折也好、平靜也罷，都在娓娓道來中給人一種故事的厚重感。

而豐富又鮮活的人物群像，也是這部劇的另一大亮點。

胡歌

多杰這個角色很復(fù)雜，有原型人物，想要演得真實對胡歌來說也是不小的挑戰(zhàn)。

從諸多的鏡頭來看，他做到了。

在縣委的會議上，多杰堅持要巡山，對裁撤巡山隊一事非常氣憤。他厲聲質(zhì)問林培生和在座的各位，隨著語調(diào)一次次升高，能感受到他的怒氣正在噴薄。

因為堅持自己的熱愛和內(nèi)心深處的那份責任感，多杰在此刻帶著一身正氣，也有了強大的氣場。

后邊看到白菊準備獨自進山尋找弟弟白及的時候，他的眼中滿是銳利。勸慰白菊的時候，又多了幾分柔軟。

多杰的每一個特征，都被胡歌演得生動又到位。

梅婷

導(dǎo)演是會選角的，梅婷塑造的張勤勤一角，既有寫實的一面，也能讓人感受到作為一位母親的包容。

白及惹是生非，得到“解救”后，張勤勤剛看到他就生氣，就連眼神中也滿是責怪。

痛打白及的時候，她更是毫不猶豫，頗有一種恨鐵不成鋼的既視感。被白菊攔下來之后，她看著遠處，淚水緩緩滑落...

這些晶瑩的淚水，飽含了對孩子的關(guān)愛。生氣的模樣，仿佛就是現(xiàn)實生活中的樣子。

梅婷帶著足夠的松弛感，給張勤勤更充足的生命力。

金巴

劇中有一個非常接地氣的角色，就是金巴飾演的扎措。

他一出場，就好像屬于這個地方。開口說話后，樸實的當?shù)匾羯?，更給這個人物平添了幾分質(zhì)樸。

多位企業(yè)家來瑪治縣考察礦產(chǎn)資源的時候，扎措故意說博拉木拉的山不能炸，還戲謔的說那是山神的老婆。沒想到，對方聽完就被嚇暈了，結(jié)果扎措還一臉無辜的樣子。

在進山的途中，扎措故意拿出自己的酒饞韓學(xué)超，他的表情帶著幾分調(diào)皮，整個人的幽默感就出來了。

除了以上幾位，劇中還有馮兵飾演的韓學(xué)超、周思羽塑造的白及，李光潔飾演的林培生等，都是很出彩的角色。

02

楊紫，又交出了一份高分“答卷”。

從之前的很多作品來看，楊紫的演技并非無可挑剔，但她在塑造角色中的共情力，卻是很多演員無法比擬的。

這部新劇中，她飾演的白菊是一名警察，也是遺孤，有著與他人不同的成長經(jīng)歷。

可不管怎么看，白菊的身上都帶著一種獨屬于高原地區(qū)的韌勁，沒有任何事物可以替代。

冬智巴犧牲后，白菊要進山尋找弟弟白及，剛出發(fā)就被多杰等人攔住。此時的白菊惱羞成怒，帶著一直以來的倔強，不管多杰怎么勸說她都執(zhí)意要進山。

從這個短短的鏡頭就能看到，白菊內(nèi)心深處的那股韌勁。聽到多杰的內(nèi)心勸說又很快平靜下來，她也是理性的。

讓人印象最為深刻的，是楊紫在劇中的幾段哭戲。鏡頭不算太長，卻讓白菊的立體度完整又清晰。

回到劇中。

白菊和冬智巴開車進山，卻與盜獵團伙相遇。還沒等白菊反應(yīng)過來，冬智巴就遭到槍擊，倒在地上犧牲了。

被盜獵者團團圍住之后，白菊眼睜睜看著倒在地上的同事，卻不能上前幫助。她的瞳孔瞬間放大，恐懼也包圍了她。

被迫跪在地上的時候，她知道沒有反擊的余地，身體開始微微顫栗，眼眸中寫滿了害怕。

可她又是頑強的，盜獵者問她為什么會出現(xiàn)在這里，她態(tài)度強硬，語氣凌厲。即將溢出眼眶的淚水卻控制不住了，像斷線的珠子一樣慢慢滑落，在臉頰上留下清晰的淚痕。

突然看到弟弟白及出現(xiàn)在盜獵團伙中的一瞬間，她有些驚愕，不知道中間發(fā)生了什么?？吹贸鰜硭跇O力隱忍心中的疑問和即將爆發(fā)的情緒，只是眼淚，又開始在眼眶中打轉(zhuǎn)。

短短幾分鐘的鏡頭，楊紫將白菊面對盜獵團伙的害怕、堅韌和不甘都表達了出來，就連哭戲也是有層次的。

到了后邊，白菊看到冬智巴生前的衣服和用過的東西時，再次想起了兩人進山路上的歡笑。

可如今，一切都變了。

白菊將面前的衣服點燃，火光慢慢映紅了她的臉。也許是思念過于強烈，她的眼眶慢慢泛紅，淚水在打轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)瞬之后，她的眼淚再次“決堤”了。

楊紫的情感駕馭能力相當強，這些畫面就像發(fā)生在身邊的事情，隔著屏幕也有深深地共情力。

包括張勤勤怒打白及的這段，白菊因為心疼弟弟，趕緊撲到他身上替他挨打，轉(zhuǎn)過頭看著養(yǎng)母的時候，她的眼眶中滿是淚水，也寫滿了最真摯的乞求。

這幾個哭戲片段，不僅讓白菊這個角色變得更有生命力，因為充盈的情感，也凸顯出該有的戲劇張力。

也難怪會有觀眾說，看到楊紫的哭戲，才知道什么是教科書式演技，比起那些哭不出來還尬演的演員，她就是最生動的案例。