文│骨朵

昨日，骨朵傳媒與躍界AI（公眾號TranscendAI）聯(lián)合主辦的“擊穿次元壁”主題沙龍圓滿舉行。沙龍聚焦AI對文娛產(chǎn)業(yè)的深度重構(gòu)，邀請來自動畫、影視、文學(xué)及實體衍生等領(lǐng)域的五位一線實踐者，分享了他們在AI融合創(chuàng)作中的前沿探索與行業(yè)思考。

嘉賓們圍繞“技術(shù)賦能”與“人文內(nèi)核”兩條主線展開交流。討論既涉及AI如何重塑動畫制作、漫劇生產(chǎn)及實體衍生品的全流程，顯著提升產(chǎn)能并催生新商業(yè)模式；也深入探討了在技術(shù)迭代加速的背景下，經(jīng)典敘事、原創(chuàng)靈感與人的審美判斷所具備的不可替代的價值。大家一致認(rèn)為，AI是推動行業(yè)進化的強大工具，但真正的創(chuàng)新始終來自技術(shù)與人文的有機結(jié)合。

以下是各位嘉賓分享的核心觀點：

王蓓蓓（骨朵數(shù)據(jù)創(chuàng)始人&CEO）：

AI正以新生產(chǎn)工具顛覆影視行業(yè)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)

王蓓蓓基于骨朵傳媒的行業(yè)數(shù)據(jù)，分析了動畫產(chǎn)業(yè)面臨的結(jié)構(gòu)性困境以及AI技術(shù)可能帶來的突破機會。

她指出，當(dāng)前動畫劇集市場呈現(xiàn)出“平臺壟斷、IP依賴、題材同質(zhì)化”的特點，很多制作公司實際上成為平臺的承制方，在生存線上艱難維持。相比之下，2025年動畫電影票房占比超過60%，首次全面超過真人電影。這不僅是因為《哪吒》等爆款影片的拉動，更意味著以千禧一代和Z世代為主的泛二次元群體，已經(jīng)成為文化消費的核心力量。

她將這一群體的消費特點總結(jié)為“高凈值、高粘性、高增長”，并指出他們追求的是情感強烈、人設(shè)鮮明、敘事帶有游戲化特征的“純色”故事。

在此背景下，她把AI漫劇視為一場生產(chǎn)工具的根本性變革。這不是像短劇那樣對生產(chǎn)模式的調(diào)整，而是從攝像機、影棚到AI模型與數(shù)據(jù)流的整體替代。這將沖擊影視行業(yè)以往依賴人脈和明星效應(yīng)的傳統(tǒng)合作方式，形成“掌握AI工具的超級個體”與“提供工具和渠道的大平臺”直接協(xié)作的新模式。

她預(yù)計短期內(nèi)會出現(xiàn)一些陣痛：大量同質(zhì)化內(nèi)容涌現(xiàn)、版權(quán)糾紛增加、傳統(tǒng)崗位面臨調(diào)整。但從長遠看，AI技術(shù)將沿著“靜態(tài)漫劇—動態(tài)動畫—虛實融合”的路徑持續(xù)進化，不斷打破虛擬與現(xiàn)實的界限，最終改變整個內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的形態(tài)和消費體驗。

張云劍（ZeroCut AI創(chuàng)始人&CEO）：

未來工具是“AI指揮AI”的智能體

張云劍團隊開發(fā)的智能體工具“ZeroCut”采用“AI指揮AI”模式，旨在以靈活的智能協(xié)作替代傳統(tǒng)僵化的工作流程，幫助創(chuàng)作者解決從掌握AI技術(shù)到實現(xiàn)穩(wěn)定商業(yè)交付的“最后一公里”難題。

基于從產(chǎn)品經(jīng)理到AI視頻創(chuàng)作者再到創(chuàng)業(yè)者的經(jīng)歷，張云劍發(fā)現(xiàn)，當(dāng)AI創(chuàng)作進入團隊化、商業(yè)化階段時，傳統(tǒng)基于固定步驟的“工作流”工具顯得僵化且難以容錯，任何環(huán)節(jié)出錯或遇到客戶修改需求都容易導(dǎo)致流程中斷，迫使創(chuàng)作者耗費大量精力維護工具，而非專注創(chuàng)意。

為此，他提出“AI指揮AI”的新思路。ZeroCut就像一個能理解創(chuàng)作意圖的“數(shù)字導(dǎo)演”，創(chuàng)作者通過自然語言發(fā)出指令，它便可自主調(diào)度生圖、生視頻、文案等多種AI模型協(xié)同工作，并在執(zhí)行中自動判斷結(jié)果、識別問題并調(diào)整重試。這讓創(chuàng)作者得以從繁瑣操作中解放，回歸創(chuàng)意本身。

張云劍進一步將這一工具與市場需求結(jié)合。他指出，在AI漫劇生態(tài)中，擁有訂單但受限于產(chǎn)能的工作室是提升整體效率的關(guān)鍵。ZeroCut通過增強生產(chǎn)流程的靈活性、自動化和容錯能力，直接幫助工作室突破效率瓶頸，實現(xiàn)穩(wěn)定、可規(guī)?；捻椖拷桓?。

因此，這不僅僅是一個工具，更代表了一種面向未來的內(nèi)容生產(chǎn)理念：真正的競爭力不在于擁有單一強大模型，而在于構(gòu)建一個以人為創(chuàng)意中心、多個智能體高效協(xié)同的“人機共創(chuàng)”系統(tǒng)，從而貫通從技術(shù)到商業(yè)的關(guān)鍵路徑。

游子（海影互娛創(chuàng)始人）：

AI漫劇商業(yè)成功，內(nèi)核仍是“內(nèi)容為王”與自有IP

作為一線從業(yè)者，游子的分享切中了AI漫劇商業(yè)化的關(guān)鍵。他指出，當(dāng)前AI漫劇的商業(yè)模式，本質(zhì)上是繼承并優(yōu)化了真人短劇的分賬邏輯，并且在男性向“爽文”這類題材上效果最為明顯。

他以公司首個項目首周充值破500萬為例，說明了市場的潛力。他指出，行業(yè)生態(tài)由掌握流量和資金的平臺方、擁有IP版權(quán)的公司主導(dǎo)，而多數(shù)制作方只是利潤很薄的承制方。要打破這種局面，必須轉(zhuǎn)向自制劇模式，即自己掌握劇本版權(quán)、建立投放能力，從而獲得持續(xù)收益和IP增值空間。

關(guān)于成本，他指出：AI并沒有取代核心創(chuàng)意崗位，優(yōu)秀編劇的劇本費用可能高達十幾萬，導(dǎo)演的審美和節(jié)奏把控更是直接決定項目成敗。AI的作用主要在于讓制作成本變得更可控、更標(biāo)準(zhǔn)化，同時避免了真人劇組可能出現(xiàn)的各種不確定風(fēng)險。

對于未來，他分享了兩點觀察：一是平臺正在大力推廣AI真人劇，這可能帶來下一波流量機會；二是無論技術(shù)如何發(fā)展，內(nèi)容為王的規(guī)律不會改變。對于核心用戶，強情節(jié)和快節(jié)奏遠比畫面精細度更重要。

張帆（單向空間聯(lián)合創(chuàng)始人&COO）：

用AI回歸人文敘事，重釋經(jīng)典

張帆認(rèn)為，在AI技術(shù)帶來的內(nèi)容創(chuàng)作熱潮中，創(chuàng)作者不應(yīng)局限于反復(fù)使用流行的網(wǎng)文IP，導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化；而應(yīng)更多地從經(jīng)典文學(xué)、非虛構(gòu)作品和真實生活故事中汲取靈感，讓這些內(nèi)容成為AI創(chuàng)作的根基與來源，從而探索出既具備技術(shù)新意、又富有深度敘事的新可能。

他的看法源于對當(dāng)前AI內(nèi)容生態(tài)的觀察。他指出，目前很多AI創(chuàng)作的內(nèi)容，其源頭高度依賴少數(shù)平臺的付費網(wǎng)文IP。這本質(zhì)上只是把原有的版權(quán)資源通過新技術(shù)快速變現(xiàn)，并沒有真正拓寬內(nèi)容的邊界或?qū)徝缹哟?，反而造成了新的同質(zhì)化競爭。作為一名長期從事文化內(nèi)容創(chuàng)作的從業(yè)者，他主張回歸一個更開放、也更免費的“創(chuàng)作寶庫”——即人類共有的經(jīng)典文本與真實記錄。

為此，他分享了單向空間團隊的一些嘗試：例如將作家許知遠的播客二次元化，探索“AI散文”這種形態(tài)；又比如對《百年孤獨》的文學(xué)片段進行視覺化呈現(xiàn)。這些實踐旨在說明，AI可以作為一種“新文體”或“新的轉(zhuǎn)譯工具”，幫助創(chuàng)作者把小說、散文、詩歌、紀(jì)實等不同形式的文字，轉(zhuǎn)化為新穎的影像表達，其根本目的是讓技術(shù)為深刻的人文內(nèi)涵和個性化的生命體驗服務(wù)。

基于這一理念，他發(fā)起了，核心宗旨是重申敘事本身的價值，并激勵創(chuàng)作者利用AI對經(jīng)典文本進行當(dāng)代解讀與創(chuàng)造性重述。他相信，只有將AI技術(shù)與人類深厚的精神文化遺產(chǎn)相結(jié)合，才能催生出真正有生命力和差異化的作品，從而在技術(shù)狂飆的時代中，為創(chuàng)作確立一個穩(wěn)固的人文坐標(biāo)。

浩淼（某頭部動畫公司技術(shù)總監(jiān)）：

AI建模+3D打印，讓個人創(chuàng)意能快速從數(shù)字走向?qū)嵨?/strong>

浩淼的核心觀點是：通過AI與3D打印技術(shù)，個人或小團隊能以較低成本，將數(shù)字創(chuàng)意快速變成實物，從而實現(xiàn)從IP內(nèi)容到實體衍生品的完整商業(yè)鏈條。

他從自身經(jīng)驗出發(fā)，指出在精神消費日益重要的今天，IP衍生品（如模型、玩具）是泛娛樂產(chǎn)業(yè)中價值很高的一環(huán)，但傳統(tǒng)3D建模的高門檻讓很多人難以進入。而AI技術(shù)改變了這個局面：借助“圖生3D”等工具，普通人用一張圖片就能快速生成基礎(chǔ)模型，實現(xiàn)了從“完全從零開始建模”到“從AI生成的草稿入手”的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變。

他進一步強調(diào)，這并非全自動過程，而是一個“人機協(xié)同”的流程：AI完成初稿后，仍需通過Maya等軟件進行必要的修補、加固和功能化改造，才能用于實體打印。他對比了適合功能件的FDM打印機與適合手辦的光固化打印機，為實踐者指明了技術(shù)路徑。

這一切最終指向一個明確的商業(yè)愿景。浩淼計劃在2026年圍繞“二十八星宿”主題，完整跑通“AI動畫創(chuàng)作—AI輔助玩具設(shè)計—3D打印打樣—眾籌銷售”的全流程。這個案例展示了未來個體創(chuàng)作者如何借助這些工具，獨立完成從虛擬IP到實體產(chǎn)品的創(chuàng)造與商業(yè)變現(xiàn)。

AI主題沙龍將持續(xù)舉辦，如果你有想在系列沙龍中了解的內(nèi)容，請留言或私信