導(dǎo)語：
齊白石畫蝦的藝術(shù)密碼，藏在女兒齊良芷的深情回憶里——青瓷碗中養(yǎng)蝦十載，一筆兩色透骨生輝，篆刻刀法入畫成魂。從"形似"到"神游"，他化墨為水，讓蝦須彈響百年光陰；從案頭到宣紙，以生命對話自然，終成"白石蝦"不朽傳奇。

△ 齊白石在點(diǎn)評齊良芷的作品·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡介：齊良芷為國畫大師齊白石幼女，自幼隨父習(xí)畫，深得齊派精髓，尤擅蝦蟹、花鳥，筆墨簡練形神兼?zhèn)?。作為齊派第二代傳人，其作品被國內(nèi)外博物館廣泛收藏，曾任中國齊白石藝術(shù)研究會主席，入選劍橋《杰出婦女》及《國際名人大辭典》，被譽(yù)為"承父藝而獨(dú)具風(fēng)骨"的杰出女畫家。

父親齊白石畫蝦的藝術(shù)密碼——女兒齊良芷的深情回憶
（齊白石書畫院院長齊良芷口述，弟子湯發(fā)周整理）

一、案頭養(yǎng)蝦：十年觀察鑄就"透明魂"

我幼時常見父親在畫案旁置一青瓷碗，養(yǎng)三五活蝦。他說："畫蝦如修道，須看得見它們呼吸。"清晨蝦群浮游，他持放大鏡俯身觀察；夜間蝦靜臥，他提燈記錄其蜷曲姿態(tài)。某年寒冬，蝦碗結(jié)冰，他竟將碗捂在懷中化冰，嘆道："蝦死一筆廢，活物才是師。"

父親總結(jié)蝦體三大特征：

1. 腰節(jié)彈性：蝦身五節(jié)，游動時第三節(jié)必下凹，偽作常畫成直線；
2. 須爪聯(lián)動：前須探路時，后足必收緊，如船槳劃水；
3. 墨色透骨：真蝦腹腔有淡青脈絡(luò)，他以"水破墨"技法呈現(xiàn)——筆尖濃墨、筆肚清水，一筆下去蝦腹似能透光（《八蝦圖》2026-01-28）。

△ 齊白石畫蝦老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、筆墨革命：從"形似"到"神游"的蛻變

父親70歲前畫蝦求工細(xì)，常為一條蝦須重畫整幅。晚年卻說："太似媚俗，要在筆痕里藏心跳。"他教我三大絕技：

1. "一筆兩色"：羊毫先蘸清水，再蘸焦墨，側(cè)鋒掃出蝦背，自然呈現(xiàn)水墨漸變。他說："墨活蝦才活，死墨畫死蝦"；
2. "飛白點(diǎn)睛"：蝦眼不用圓點(diǎn)，而以枯筆橫擦兩下，眼角留飛白，頓顯警覺神態(tài)；
3. "斷須續(xù)氣"：蝦須末端故意斷開，但筆勢相連，"如風(fēng)箏斷線猶在天"。

某次我見他畫《群蝦戲藻》，竟將錯就錯的墨點(diǎn)改作水泡，題跋道："偶然得之，非老夫不能。"這種化敗筆為天趣的智慧，正是齊派精髓。

△ 齊白石書畫作品《蝦》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

三、生命哲思："蝦須丈量天地寬"

父親85歲所作《百蝦圖》，千須萬足無一雷同。他告訴我："蝦須要畫得能彈響水面，這才是活物。"晚年更將篆刻刀法融入畫蝦——蝦鉗如"白石"印文的折筆，蝦須似"人長壽"印章的曲筆，金石氣撲面而來。

他總說："畫蝦不是畫水蟲，是畫自在。"1947年他見國民黨士兵欺壓百姓，憤而畫《獨(dú)蝦圖》：一蝦曲弓如鐵，題"橫行能幾時"。那些說父親只懂花鳥的人，怎讀得懂蝦須里的風(fēng)骨？

△ 齊白石書畫作品《蝦》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、家學(xué)傳承：墨池邊的言傳身教

我學(xué)畫蝦時，父親不許我直接臨摹，而是先做三件事：

1. 每日速寫活蝦動態(tài)，連畫三月才準(zhǔn)碰宣紙；
2. 用禿筆蘸清水在青磚上練線條，直到能"力透磚背"；
3. 背臨他作品后，再與原作對比找差距。

記得有次我偷懶用現(xiàn)成墨汁，父親抓起畫紙揉成一團(tuán)："蝦是水做的，豈能用膠墨糊弄？"他堅持親手研磨陳年松煙，調(diào)以清晨井水，說這樣墨色才有"潤透三百年"的層次。

結(jié)語
如今我每畫蝦，仍覺父親在旁指點(diǎn)。他那些"水痕墨韻"的秘訣，實(shí)則是教我們敬畏萬物。正如他刻在硯臺上的話："莫道蝦小，可游千年。"

本文依據(jù)齊白石小女-齊良芷女士口述整理，部分細(xì)節(jié)由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周先生參照故宮博物院藏《齊白石蝦圖軸》及《白石老人自述》校訂。