在創(chuàng)業(yè)的這片海洋中，有兢兢業(yè)業(yè)的實干家，有開疆拓土的先鋒派——

也有一些只會劍走偏鋒的投機者。

達到行業(yè)標準從來不是他/她們考慮的問題，怎么通過炒作、玩套路、蹭熱度、割韭菜....

把錢搞到手才是正題。

比如“茶葉女”。

人家踏踏實實賣茶葉，她們卻把銷售變成了情景劇，懂不懂茶不重要，能陪客戶演戲才是真能力。

還有最近很流行炒基金。

別人買完后都是自負盈虧，有風險。

而一些網(wǎng)紅注冊賬號，一天拍攝十條視頻預測，第二天再根據(jù)結果刪掉，一個理財天才就出現(xiàn)了，掙流量錢才穩(wěn)賺不賠。

到了影視圈，他們的電影從不會考慮質(zhì)量高不高，觀眾評價好不好。

真正的工作是話題，是宣傳，是炒作。

而最近，又一部“話題電影”翻車了。

上映前鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，主創(chuàng)人員親自掀起輿論罵戰(zhàn)，鬧得那叫一個沸沸揚揚，烏煙瘴氣。

上映后，4天票房僅356萬，凄慘程度宛如另一個世界。

——《非傳統(tǒng)浪漫關系》

女導演當場開炮，路演現(xiàn)場全程高能

《非傳統(tǒng)浪漫關系》是一部“女性”電影。

是的，估計你看到這倆字的時候就已經(jīng)明白了。

最近幾年，西邊那旮瘩引進這一先鋒理念之后，整個文娛圈的產(chǎn)業(yè)性質(zhì)都變了。

從文學、脫口秀到影視圈，但凡此話題存在都免不了一陣血雨腥風。

而本片的導演深諳此道。

電影還沒上映，質(zhì)量不管怎么著，話題先給你拉滿了。

作為女性電影，性別議題自然是宣傳主力，于是導演與編劇在電影首映日的路演中直接開地圖炮，幾句話就點燃了輿論戰(zhàn)場。

提問環(huán)節(jié)，看到有網(wǎng)友說自己是山東人，拿過話筒的導演立馬開炮：

“山東男人真的很離譜！很多那么自信，就還那么普通！

感覺他們好像家里有王位要繼承一樣，也不尊重女性！”

好家伙，開口就是經(jīng)典語錄。

我查了一下，2025年的人口普查山東男性人數(shù)是5142萬人。

一句話就否定了將近半個億的人？

作為導演，作為片方代表，什么場面話也不在乎了，直接開地圖炮？

而在她一旁的女編劇更猛，也不知道到底是在回答誰的問題，開口就是一句看似熱血，實則莫名其妙的話——

“要不讓我吃飯，那大家就都別吃！”

不是，誰不讓你吃飯了？

你都開地圖炮了，誰還敢不讓你吃飯？

而這還只是一小段而已。

就在同一天，另一個路演現(xiàn)場，一位提問的男性觀眾，拿起話筒逐字逐句跟導演說：

“您拍這個電影的初衷是什么？

整部電影都在告訴我們要尊重女性，但是男人就活該被晾在一邊嗎？他們的痛苦他們的壓力又有誰來理解呢？”

而導演的回應引起了全場的一片歡呼——

“我覺得男人可以找男導演理解一下！”

“現(xiàn)在國內(nèi)外有很多寫你們男人的電影，還不夠嗎？差不多得了吧！”

好家伙，整場對話就像是精心彩排過，精準踩中性別議題的敏感點，每一句每一個字都在向熱搜招手。

而這，仍然是一小段而已。

宣傳全靠懟男人，閱讀量直逼8億

票房卻無人問津

從電影正式宣傳開始，除了一些電影的切片之外，男女性別議題就是整個片方團隊的宣傳重點。

什么出軌，家務，離婚，孩子，這都是老生常談的問題，只留給團隊其他人用。

而導演本人則是火力全開，只講有流量的。

除了“炮轟山東男人”“不想理解男性”之外，這位導演的整個路演發(fā)言，堪稱一場“性別話題”大集結。

比如，她會倡導男性做hpv檢測。

比如，她還會討論女性婚后該不該生孩子。

比如，她還會“安慰”某些男性觀眾。

我沒有冒犯你們，別破防。

而另一個女編劇又夾槍帶棒，開始挑釁——

“我們的電影就像是巧克力，人吃了沒事，狗吃了……”

一個勸架，一個引戰(zhàn)。

你說這有意思不？

憑借這種情緒營銷，電影的宣傳獲得了巨大成功，總傳播人次達到了7.9億，光是某音就有6億閱讀量。

可一部電影，上映期間流出的話題卻基本上和電影本身無關。

全都是懟男人，罵男人，不想理解男人。

我甚至刷了半天視頻，都不知道大概講了個什么故事，光聽兩位主創(chuàng)拿著話筒念經(jīng)典語錄。

那這部電影，還能被稱為電影嗎？

而諷刺的是，就連女性網(wǎng)友對兩位主創(chuàng)的行為也不買賬。

在眾多的宣傳文稿中，評論數(shù)最高的一條。

熱門第一反而是一位女性網(wǎng)友的抵制：

“我是女的，但我不會給任何一個打x的女人站臺！在影視圈打x的人的作品，一律不看！”

而在其他評論區(qū)中，網(wǎng)友們對該導演以及該電影的動機早就心知肚明。

都是千年的狐貍你跟我玩什么聊齋？

還有一些網(wǎng)友甚至懷疑起所有路演的話題，都是精心策劃的表演。

畢竟從現(xiàn)場觀眾的提問，到主創(chuàng)的回答，一切都精準命中輿論敏感點的靶心。

實在太刻意了些。

而網(wǎng)友的抵制也反映到了真實票房上。

雖然《非傳統(tǒng)浪漫關系》這電影在網(wǎng)上的熱度很高，那幾天幾乎霸屏了娛樂影視板塊，但票房卻冷清到無人問津。

首映日169萬，第二天101萬，第三天就只剩下了35萬。

截止到發(fā)稿前，上映4天累計票房才356萬。

而電影的預測票房只有639萬，甚至連千萬都不過。

某業(yè)內(nèi)大V表示，這類電影的成本一般都是4000—8000萬之間，再加上營銷費用，成本飆升。

而眼下該片的成績，估計要賠個7、8000萬。

投資老板這下哭了。

電影史詩級大撲街，投資人估計都要連夜找導演對賬本。

就這，電影已經(jīng)被判死刑的現(xiàn)在，導演還在垂死掙扎——

她說，票房不行是因為有大量男性觀眾舉報本電影。

不是，誰閑的沒事兒去舉報一部票房只有350萬的電影？

看會兒修驢蹄子不好嗎？

話題之前，先談實力

聊了這么多，有讀者可能要問，怎么連電影的基本內(nèi)容都不知道，口碑如何？質(zhì)量如何呢？

因為根本不重要，也不會好看的。

我承認我沒看過電影，雖然有職業(yè)需求，但我也不想為這樣一部電影貢獻票房。

再看導演，職業(yè)生涯只拍過三部作品，除了這一部都在及格線以下。

2013年還在歌頌父親，到2026年就直接“女性電影”了？

為啥？

2024年11月份，同為女性電影的《好東西》用5000萬成本撬動了7.2億票房。

結果這部電影在2025年1月份就立項了。

你說為啥？

再看網(wǎng)友的口碑。

首頁評論基本上都是差評，而唯一的好評竟然只是因為“導演是女性”。

電影質(zhì)量到底怎么樣，我想你也懂。

再說最重要的——

女性電影不是問題，問題關鍵是質(zhì)量。

這當然不是“女性電影”的第一次失敗了。

最近幾年，電影圈出了個壞毛病，不問質(zhì)量，話題先行。

從好萊塢的《新白雪公主》《蜘蛛夫人》到國產(chǎn)的《想飛的女孩》《輕于鴻毛》甚至還有《醬園弄》。

她們總是在強調(diào)自己是女性電影，總是在強調(diào)自己在關注女性，為社會做貢獻。

blabla一大堆，卻忽略了最重要的問題——

電影是消費品。

既然是消費品，觀眾就會考慮性價比，你一部電影如果本身都不好看，那誰還會買單？

你以為是做慈善？

質(zhì)量不行，你是什么性別電影都沒用。

可這些電影卻總是幻想著能靠喊幾句口號，叫幾個姐妹站臺就能隨便斂財，怎么可能？

而魔怔的莫過于《浪浪山的小妖怪》。

明明主題是職場勵志的動畫片，甚至幾位主角都沒有性別概念，但片方愣是請來了著名的“性別專項”辯論手宣傳，開口閉口就是離婚，雞娃，跟電影主題毫無關系。

一部本來叫好又叫座的電影，愣是靠自己引來里首輪輿論災難。

到了這部《非傳統(tǒng)浪漫關系》也一樣。

很明顯，這部電影就是想要復制《好東西》的成功，同樣的類型，同樣的題材，同樣的脫口秀風格。

甚至男主演都用了同一個。

但問題是，《好東西》之所以能夠拿到7億票房，其根基是電影好看。

同理，邵藝輝之所以能夠成功，其根基是能力夠強。

你可以說《好東西》是脫口秀小品，但電影的節(jié)奏，情緒，話題，甚至是審美，都自成一派，觀感極其舒服。

這就是天賦，是靠一張畢業(yè)證沒法比的。

再者，在宣傳電影期間，邵藝輝導演也從來沒有像這位導演那樣，集中性發(fā)表攻擊男性的言論。

而是根據(jù)電影的表達，輸出自己的真實想法。

作為男性，我當年也給了《好東西》很高的評價，即便拋開電影質(zhì)量，邵藝輝的表達也從沒有任何要“打Ｘ”的意思，而是嘗試以女性站在社會上的角度探討議題。

我記得劇情中，她甚至會主動抨擊那些吃人血饅頭的“打Ｘ”自媒體。

算了，夸半天片方也不會懂。

估計還在生氣，為啥《好東西》能成功，自己卻被全網(wǎng)怒噴呢。

最后

總之，一部電影，光靠宣傳，光靠罵男人，光靠打Ｘ，是永遠不會成功的。

首先，男性不會看。

而女性更不會看，她們更敏感，更知道你在做什么，也更心疼自己手里的錢。

你能騙的，只有那些自欺欺人，或者單純智商不足的一小撮觀眾，僅此而已。

做電影，先把質(zhì)量保證好了，再談其他吧。

——全文完。