當(dāng)二戰(zhàn)結(jié)束后，全世界對(duì)于二戰(zhàn)的反思就正式開始了。為什么德國日本意大利這幾個(gè)軸心國會(huì)走上法西斯獨(dú)裁道路，這是一個(gè)值得大家探討且深思的話題，不僅僅是值得這三個(gè)二戰(zhàn)的戰(zhàn)敗國思考，對(duì)于戰(zhàn)勝國而言，分析其中的理論，對(duì)于預(yù)防戰(zhàn)爭(zhēng)也起著至關(guān)重要的作用。為什么日本會(huì)進(jìn)入到軍國主義，意大利會(huì)法西斯化，而德國的納粹黨能完成對(duì)于民眾的洗腦，靠的是什么？這一切的答案可以在今天推薦的影片中找到端倪。

《瑞靈頓街十號(hào)》講述的是一個(gè)荒誕故事，克里斯提是一個(gè)中年男人，且其貌不揚(yáng)。然而他卻能坐擁一套公寓?？死锼固崞饺绽锟恐鲎夤@得收入，然而背地里，他卻是一個(gè)殺人不眨眼的魔王，數(shù)十名女性死在他的公寓，而后被埋在公寓前的花園里。有一天，一對(duì)年輕的夫婦入住了這個(gè)公寓，克里斯提將罪惡的雙手伸向了這個(gè)美貌的妻子，他通過在妻子跟丈夫中間挑撥離間來準(zhǔn)備自己的計(jì)劃，爾后，克里斯提得手了。

事發(fā)之后，這個(gè)可憐的丈夫卻站上了被告席，而證人席上，克里斯提義正詞嚴(yán)的揭發(fā)了丈夫的罪行，審判結(jié)束，克里斯提逍遙法外，這個(gè)丈夫被判處了絞刑。

我們?cè)诳炊?zhàn)后電影的時(shí)候，需要記住一個(gè)主題，那就是戰(zhàn)后與戰(zhàn)前，因?yàn)閼?zhàn)后歐洲社會(huì)迎來了和平，與之前對(duì)比，人們更愿意對(duì)于二戰(zhàn)有所反思，正如前文提到的那樣，反思如何進(jìn)行？那自然是對(duì)于霍亂歐洲的法西斯主義進(jìn)行警醒。而對(duì)于本片來說，如果不結(jié)合戰(zhàn)后背景，我們很容易認(rèn)為這是一部很一般的懸疑片，甚至算不上懸疑，因?yàn)楸酒膬词忠婚_始就告訴給觀眾了，我們作為觀眾所了解的更多的是對(duì)于本片當(dāng)中的兇手如何蠱惑人心。

那么克里斯提自然是代表了一群人，他代表了誰，自然是不言自明。作為二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場(chǎng)上的軸心國，德國以及意大利如何對(duì)于本國的民眾進(jìn)行洗腦，這是一個(gè)永恒的話題，法西斯的可怕之處在于它可以通過意識(shí)形態(tài)對(duì)于民眾們進(jìn)行洗腦宣傳，以達(dá)到充分動(dòng)員的目的。而本片中的克里斯提顯然是一個(gè)善于鼓動(dòng)宣傳洗腦的高手。

普通的民眾代言人就是本片中的丈夫，他本就沒有什么過錯(cuò)，然而當(dāng)他的妻子被克里斯提盯上之后，他的存在就成了一種過錯(cuò)，尤其是當(dāng)他的妻子被克里斯汀殺死之后，他的消失對(duì)于克里斯提來說就更加重要了。即便是站在了象征公平正義的法庭之上，克里斯提依舊是可以將這個(gè)可憐的丈夫辯的啞口無言。那么他是如何被克里斯提洗腦的呢？

原因很簡(jiǎn)單，信息的單方面壟斷?？死锼固嵬ㄟ^對(duì)于這對(duì)夫妻的了解，逐漸的清楚了它們之間的矛盾，這種矛盾就成了克里斯提挑撥離間的最好工具。先是制造矛盾，然后逐個(gè)攻破，對(duì)于妻子，克里斯提有一套說辭，對(duì)于丈夫，克里斯提還有一套說辭，哪怕是對(duì)于丈夫日后可能會(huì)站上法庭，克里斯提同樣有一套說辭。而這對(duì)可憐的人，就如同被玩弄于股掌中一樣，他們沒有任何的反駁之力，只能任由克里斯提利用。

而法西斯自然對(duì)于這一套輕車熟路，因?yàn)閲鴥?nèi)的矛盾無法解決的時(shí)候，自然是朝著外部進(jìn)軍的，德國國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)在一戰(zhàn)之后開始頹廢，而希特勒上臺(tái)之后，對(duì)于重整國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的主要手段就是對(duì)外擴(kuò)張，只有對(duì)外擴(kuò)張才能讓原本已經(jīng)陷入到泥沼的經(jīng)濟(jì)重新煥發(fā)活力，一些我們耳熟能詳?shù)睦吓破髽I(yè)（奔馳，彪馬等）才能正常開工，最終，經(jīng)濟(jì)開始展現(xiàn)出來活力。德國如此，意大利同樣如此。

而對(duì)于日本軍國主義來說也是如此，只有進(jìn)行了軍國主義洗腦之后，日本的普通民眾才能將仇恨集中在遠(yuǎn)隔大洋的中國以及東南亞等地。這樣一來，就沒有人關(guān)心日本國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)問題了。而當(dāng)軍國主義下的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器開動(dòng)之后，日本妄想著就可以通過戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行殖民掠奪。這就跟本片中的克里斯提洗腦一切，然后自己站在幕后操控如出一轍。

而且本片還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)在于上映的年代，雖然講述的是二戰(zhàn)后的故事，但是上映的年代卻是冷戰(zhàn)期間的八十年代，當(dāng)美蘇兩個(gè)超級(jí)大國開始用意識(shí)形態(tài)劃界而當(dāng)時(shí)候，對(duì)于民眾的蠱惑動(dòng)員，對(duì)于民眾的單方面信息壟斷下的洗腦最終會(huì)造成什么樣的結(jié)果呢？就如同本片的結(jié)局那樣，兇手最終會(huì)受到懲罰的，但是那些平白無故死去的普通人呢？或許歷史欠他們一個(gè)回答，不過并沒有人愿意記住這些人，尤其是獲得了輿論霸權(quán)的人們，他們實(shí)際上更愿意成為克里斯提，這才是最讓人恐懼的結(jié)局。

你好，再見