【藝術(shù)家房雷】

泥香入墨 心筆成禪

——記書畫家房雷的寫意世界

一方硯田，半窗月影，書畫家房雷的筆墨世界里，藏著泥土的芬芳，亦藏著山水的清寂。自幼濡染翰墨，后深造于中國美術(shù)學(xué)院，少年時耕讀鄉(xiāng)間的歲月，更讓他的筆下多了幾分貼近自然的本真。無黨派的自由之身，自由職業(yè)的自在之態(tài)，讓他得以掙脫世俗樊籠，以游山玩水的閑逸，以靜居寫生的專注，在淡雅寫意間，勾勒出獨屬于自己的藝術(shù)天地。

那段曾與父母種菜耕田的鄉(xiāng)村歲月，是他藝術(shù)生命里的源頭活水。晨曦里沾露的菜畦，暮色中歸巢的飛鳥，藤蔓上悄然垂落的瓜果，田埂間隨風(fēng)搖曳的野花，這些扎根泥土的生命，以最質(zhì)樸的姿態(tài)，在他心中刻下萬物生長的密碼。這份對自然的深刻體察，化作他筆下的筆墨語言——《香魂》紅梅圖里，老干如耕牛拓荒的遒勁，繁花似田埂野花的熱烈，墨色濃淡間，是生命掙脫寒冬的倔強；《南瓜圖》中，淡墨勾就的瓜形憨態(tài)可掬，濃墨點染的藤蔓舒展自在，一筆一畫，皆帶著蔬果從抽芽到成熟的鮮活氣息；《蘭石圖》里，蘭草柔韌如田埂細柳，湖石奇崛似鄉(xiāng)間頑石，枯筆寫意間，藏著“幽蘭生于深谷，不以無人而不芳”的清逸。他筆下的“四君子”，從不是文人畫的刻板摹寫，而是帶著泥土溫度的生命禮贊；他繪的山水孤舟，亦不是遙不可及的桃源幻境，而是耕罷歸來，坐看云起的田園閑情。

中國美術(shù)學(xué)院的專業(yè)學(xué)習(xí)，為他的筆墨注入了章法與氣度，而游山玩水的寫生之旅，則讓他的藝術(shù)視野愈發(fā)開闊。他不愛喧囂的名利場，獨喜于空山幽谷間尋一處僻靜，鋪紙研墨，將奇峰怪石、流泉飛瀑納入筆端；亦愛于江南水鄉(xiāng)的煙雨中漫步，把白墻黛瓦、小橋流水的雅致，凝作水墨間的留白。這份與自然的朝夕相伴，讓他的作品褪去了匠氣，多了幾分禪意——《孤舟山水》圖中，淡墨暈染的遠山如薄霧輕籠，一葉扁舟泊于江面，留白處似有水氣氤氳，正是他靜觀山水時，心境與自然相融的寫照；《鷹擊長空》里，雄鷹展翅的豪邁，并非劍拔弩張的張揚，而是水墨潑灑間的氣韻流動，藏著山巔觀鷹時，對生命力量的敬畏。

其書其畫，風(fēng)骨一脈相承。他的書法，追求飄逸中見堅韌的質(zhì)感，恰似田埂上的蘆葦，風(fēng)過處搖曳生姿，根卻深扎泥土，傲然挺立。這份筆墨精神，亦融入他的畫作之中——《狂舞》墨竹圖，竹葉如草書般奔放灑脫，竹干卻如篆書般挺拔剛勁，一筆一畫，皆是“君子藏器，剛?cè)岵钡膶懻?。他筆下的梅，枝干虬曲如鐵，花朵清雅如雪；他繪的馬，不必揚蹄奔騰，靜立時亦有風(fēng)骨暗藏，這份于淡雅中見堅韌的氣質(zhì)，正是他書法精神的延伸，亦是他人生態(tài)度的寫照。

無黨派的身份，讓他的藝術(shù)少了束縛；自由職業(yè)的選擇，讓他的創(chuàng)作多了純粹。他不追名逐利，只守著一方硯臺，將鄉(xiāng)間的泥香、山水的清寂、筆墨的禪意，熔鑄成一幅幅清雅之作。在這個紛擾的時代，房雷先生以筆墨為舟，以自然為岸，于泥香入墨的寫意世界里，書寫著一位當代書畫人，淡泊自持、心筆成禪的藝術(shù)人生。

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