眼看著二月已經(jīng)來臨，春節(jié)也不遠了，春晚進入了緊鑼密鼓的彩排階段；

近幾年以來，春晚的各類語言節(jié)目遭受無數(shù)網(wǎng)友吐槽，

因為大多數(shù)包袱是網(wǎng)上傳播許久的無聊梗，大多內(nèi)容也只是一味的上價值，

網(wǎng)友們開始懷念早年間，老藝術(shù)家們創(chuàng)作的語言節(jié)目，經(jīng)典有趣。

今年，也有幾位老“喜劇人”，官宣了春晚節(jié)目，或成為今年春晚最大看點。

就在今年年初，馮鞏和朱時茂宣布回歸了今年春節(jié)檔的語言類節(jié)目，無數(shù)人直呼“只要活得夠久，什么都能等到”。

仔細想一想，確實如此，這兩位老師已經(jīng)離開了春晚舞臺許多年，這一次的回歸，也并非是參與出演了央視的春晚，

而是B站大年初一的“大年初一聯(lián)歡會”。

盡管并非正兒八經(jīng)的總臺春晚，但也算是春節(jié)檔中最為重磅、引人期待的一個節(jié)目了，話題的熱度高居不下。

這兩位老藝術(shù)家對于幾代人來說，都是“春節(jié)”、“過年”的記憶錨點；

最早朱時茂和陳佩斯出演的《警察與小偷》《主角與配角》等等經(jīng)典作品，在舞臺上塑造兩個令人啼笑皆非的“正派”與“反派”角色，

幽默中帶著些人生哲理，每一個段子都可以拿出來反復(fù)回味。

馮鞏更是幾十年如一日的登臺大喊“我想死你們了“，成為最大的個人特色，令觀眾們記憶猶新。

只是這幾位老師，連帶著自己的團隊，已經(jīng)離開春晚舞臺多年了，他們從臺前轉(zhuǎn)向了幕后，不斷推舉扶持新人，或是以評委身份出席大小活動；

其實他們的心思也很簡單，為了給年輕新生代喜劇演員更多的機會，他們愿意把舞臺讓給孩子們。

但這些傳統(tǒng)老藝術(shù)家們的地位，并無人可以撼動，他們留給觀眾的，是無數(shù)經(jīng)典作品，更是幾代人的情懷和青春。

如今這一次回歸，更是對先進年輕喜劇演員的一個激勵和示范，如今網(wǎng)絡(luò)發(fā)達，各個年輕演員心浮氣躁、醉心于名利，

正是需要他們這些真正熱愛喜劇，能夠傳承喜劇精神、把這些藝術(shù)作品當(dāng)作事業(yè)去完成的“老人”來打個樣。

這次重磅回歸，主要有三大看點，其一，這一次的作品，他們兩個老師并沒有選擇自己熟悉的團隊、老隊友；而是主動選擇了青年演員。

馮鞏攜手鄭健——這位擅長諷刺的相聲演員，一同登臺，帶來全新的作品；

此前二人也曾有過數(shù)次同臺經(jīng)歷，這一次的搭檔，定然也會有默契。

朱時茂則是選擇了《喜人奇妙夜》中的幾位新銳喜劇演員，一同登臺創(chuàng)作演出，或?qū)鹘y(tǒng)敘事和荒誕喜劇進行巧妙的結(jié)合。

其二，這種傳統(tǒng)喜劇包袱和現(xiàn)代“無厘頭”的全新搞笑創(chuàng)意相碰撞，

定然會摩擦出最為精彩的火花，真正值得觀眾們眼前一亮，帶來喜劇的全新體驗。

這一次兩大傳統(tǒng)喜劇人的回歸，之所以能夠帶來如此大的反響，不少人戲稱，是因為當(dāng)今的人“吃不到好的”了。

確實如此，在近幾年內(nèi)，看春晚的人越來越少，期待春晚上各類語言類節(jié)目的人也近乎消失殆盡。

其主要原因也很簡單，如今的喜劇作品，越來越“臉譜化”，拋出來的包袱，也全都是玩了一整年的爛梗；

有網(wǎng)友銳評，過去的相聲小品，是一個笑點供觀眾笑一年，如今的，是大家笑了一年的梗到春晚上再提起。

這之間可是天差地別，也就難怪越來越多的人覺得春晚無趣。

更不必說，當(dāng)今的作品，每每到結(jié)尾處，一定要有一個強硬的感情升華，強行上價值、一定要營造一種“笑中帶淚”的深刻內(nèi)涵，

但實際上總是會適得其反，再加上大家本身就是想要放松心情，這樣一來，還要被強行“上課”，很難再提起興趣。

在各種各樣的套路化煽情、網(wǎng)絡(luò)熱詞的堆砌，被放大在舞臺上，只會讓觀眾聽著覺得尷尬，并不能讓大家再有會心一笑的快樂。

所以這一次老藝術(shù)家們的回歸、傳統(tǒng)和創(chuàng)新的結(jié)合，才這么令觀眾們期待，才如此的萬眾矚目。

從早年間春晚總臺的常駐演員，到如今網(wǎng)絡(luò)平臺賀歲的嘉賓，

馮鞏和朱時茂的身份雖然發(fā)生了變化，但對待喜劇真誠熾熱的心始終如一。

他們始終堅持著老派創(chuàng)作，拒絕使用任何人工智能工具，堅持人工手寫稿件，

并堅持加強演員之間的溝通交流，真正改變?nèi)缃窀≡甑膭?chuàng)作風(fēng)氣。

有這兩位老喜劇人坐鎮(zhèn)，定然能夠重現(xiàn)他們當(dāng)年打磨一個包袱的千錘百煉，

一段對話要翻來覆去的對詞、把握節(jié)奏，一遍一遍的更改；

同時，也能夠拒絕近幾年這種套路式逗笑行為，真正貼近生活，

通過簡單樸素的生活氣，來感染和打動觀眾們。

這第三大看點最為新奇，在這一次的大年初一的活動中，

節(jié)目組還做出了一個大膽的創(chuàng)新，通過彈幕投票，來改變故事的發(fā)展和結(jié)局；

真正讓屏幕外的觀眾，有真切的參與感，喜劇不再是高高在上虛無縹緲的東西。

我們不單單是期待這些老藝術(shù)家們能夠再次帶來好笑的包袱，更想看到的是再度有年味的春節(jié)檔節(jié)目，

是他們自身對于喜劇的敬畏之心，才讓他們創(chuàng)作出來的作品有血有肉，

有溫度有笑點，而這些，正是當(dāng)今年輕演員所缺失的。

這一次回歸，某種意義上來說，也是給這些新演員們“上了一課”，是時候整頓喜劇界，除了一味的托舉和提供機會，

也是時候向他們展示，何為真正的喜劇，作為一個優(yōu)秀的喜劇人，該怎樣對待作品、面對觀眾。