1月，氣溫陡然下降，貓都變得比平時(shí)更親近我一些。零下十幾度的氣溫，城區(qū)竟然沒(méi)有下雪。

本月的新書(shū)，《源氏物語(yǔ)》將為你帶來(lái)一場(chǎng)關(guān)于美與哀愁的綺麗盛宴；電影和文學(xué)作品里的情報(bào)戰(zhàn)和實(shí)際有什么出入？《隱秘戰(zhàn)線》將會(huì)展現(xiàn)情報(bào)與秘密行動(dòng)如何影響了人類歷史的進(jìn)程；安溪人社會(huì)生活和鄉(xiāng)土風(fēng)情的“百科全書(shū)”來(lái)了！《安溪人》以人類學(xué)的視角剖開(kāi)安溪的文明肌理；世界上八分之七的博物館其實(shí)誕生于50年以內(nèi)，《博物館，一部世界史I》從政治、社會(huì)和文化的角度全面梳理博物館的起源和發(fā)展；天才的腦子里都在想什么？《和天才交換大腦》幫你“黑進(jìn)”天才大腦，摘取29個(gè)“開(kāi)掛”秘訣；別再內(nèi)耗了！《小羊吃掉了星期一二三四五》寫(xiě)給每一個(gè)總被生活虛耗、敏感又焦慮的人；深入舊金山唐人街黑暗的過(guò)往，《白魔鬼的女兒們》揭示了一段未被講述過(guò)的女性抗?fàn)帤v史；科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)與純藝的張力該如何并存？《鳥(niǎo)墻》講述了康奈爾鳥(niǎo)類學(xué)實(shí)驗(yàn)室逾230平方米的鳥(niǎo)類墻繪如何在一個(gè)青年畫(huà)家的筆下誕生。

步入2026年，讀書(shū)就趁現(xiàn)在，別再等待！

后浪生活教室

和天才交換大腦

向史上超強(qiáng)大腦偷師的核心秘訣

[英] 艾薩克·羅夫萊多

探索傳奇人物的智慧內(nèi)核，

深度剖析歷史上杰出頭腦的思維模式，

幫助讀者提升個(gè)人素養(yǎng)、學(xué)習(xí)習(xí)慣。

天才為何是天才？普通人可以成為天才嗎？

國(guó)際暢銷書(shū)作家羅夫萊多執(zhí)著于探索人類潛能與智慧的核心奧秘，在讀了至少成百上千篇關(guān)于心理學(xué)、智力、天才和學(xué)習(xí)的文章后，他總結(jié)了讓蘇格拉底、愛(ài)因斯坦、達(dá)?芬奇、牛頓、莫扎特和孫武等人成為天才的29條主要秘訣。這些秘訣是人類偉大成就背后的關(guān)鍵，卻曾隨時(shí)間流逝被掩藏、遺失，甚至遺忘。

本書(shū)將探索傳奇人物的智慧內(nèi)核，深度剖析歷史上杰出頭腦的思維模式，幫助讀者提升個(gè)人素養(yǎng)、學(xué)習(xí)習(xí)慣，同時(shí)升級(jí)思維決策和解決問(wèn)題的方式，在個(gè)人生活與職業(yè)成就中實(shí)現(xiàn)非凡突破。

只要掌握正確法則，你便能喚醒無(wú)限的潛能。

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我活幾個(gè)瞬間，但也想抓住永恒

一位叫溫迪的失智癥患者，決定寫(xiě)下自己的回憶錄

[英] 溫迪·米切爾 / [英] 安娜·沃頓

一個(gè)漸漸失去記憶的人書(shū)寫(xiě)記憶的歷程。

或許，哪怕蕞勇敢的人也不愿聽(tīng)到壞消息，畢竟許多困難不是用來(lái)戰(zhàn)勝的。

而我們的故事，正是從一個(gè)壞消息、一個(gè)無(wú)法戰(zhàn)勝的困難講起。

一天，溫迪在跑步時(shí)摔倒了。包括醫(yī)生在內(nèi)，所有人都覺(jué)得這只是個(gè)小意外，誰(shuí)也不會(huì)想到蕞后等待她的是失智癥。她開(kāi)始忘記許多人和事，遇到各種各樣的困難，也慢慢接受了“往日不可追”的現(xiàn)實(shí)，決意用漸漸失去的記憶來(lái)書(shū)寫(xiě)記憶。

或許在設(shè)想絕境時(shí)，我們會(huì)對(duì)自己說(shuō)“我一定要……”“我絕不……”，可真到那時(shí)，人的狀態(tài)卻更具體而復(fù)雜。正如我們?cè)跍氐仙砩峡吹降?，她是日漸衰弱的病人，也是渴望在蕞后關(guān)頭為女兒遮風(fēng)擋雨的母親；她因每況愈下的身體而郁悶，也為能重復(fù)體會(huì)初見(jiàn)的美好而欣慰；她有過(guò)天真無(wú)邪的時(shí)光，也有過(guò)風(fēng)華正茂的歲月……她似乎找到了一根無(wú)形的針，一針一線將過(guò)去和現(xiàn)在的瞬間縫合在了一起。

致疾病，致生命，致過(guò)去與未來(lái)，致瞬間與永恒。這本書(shū)寫(xiě)給每一位曾經(jīng)歷過(guò)或正在面臨變故的人。讀完后我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論未來(lái)順?biāo)炫c否，許多煩惱已無(wú)法再撼動(dòng)自己；無(wú)論何時(shí)，人永遠(yuǎn)可以相信自己的生命力。

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只要我還在創(chuàng)作

[美] 角谷美智子

集結(jié)36位一流創(chuàng)作者的心聲。

1989年，在《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)人》任職書(shū)評(píng)人之前，角谷美智子在《紐約時(shí)報(bào)》文化部做文化記者長(zhǎng)達(dá)9年時(shí)間，這本書(shū)里的訪談內(nèi)容就是那時(shí)寫(xiě)成。書(shū)里的受訪者為文學(xué)、電影、表演等領(lǐng)域的一流創(chuàng)作者，角谷美智子通過(guò)面對(duì)面采訪形式，有時(shí)需要長(zhǎng)達(dá)數(shù)周甚至一個(gè)月的跟訪，才最終得以寫(xiě)成。

這也為她與創(chuàng)作者們建立了最初的聯(lián)系，在言談舉止之間，她敏銳地捕捉到他們各自的性格與特殊的魅力，為非虛構(gòu)類寫(xiě)作、人物特寫(xiě)類寫(xiě)作的典范之作。

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汗青堂

隱秘戰(zhàn)線

情報(bào)戰(zhàn)三千年

[英] 克里斯托弗·安德魯

回顧諜報(bào)工作技術(shù)與方法的演進(jìn)，

探索情報(bào)與秘密行動(dòng)如何影響了人類歷史的進(jìn)程。

從特洛伊木馬的傳說(shuō)，到沃爾辛厄姆為女王伊麗莎白一世運(yùn)營(yíng)的間諜網(wǎng)絡(luò)，從法國(guó)樞機(jī)主教黎塞留創(chuàng)立的“黑室”，到二戰(zhàn)中屢建奇功的“布萊切利莊園”，情報(bào)和間諜悄無(wú)聲息地影響著人類的歷史。但正如情報(bào)史專家克里斯托弗?安德魯所言，今人對(duì)情報(bào)活動(dòng)的認(rèn)識(shí)缺乏長(zhǎng)期視角，歷史上的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)時(shí)常被人忽視，這不僅阻礙了情報(bào)工作自身的發(fā)展，也使我們對(duì)政治、軍事、外交史的理解缺失了一個(gè)重要維度。

本書(shū)是第一部跨越三千年的全球情報(bào)史著作。作者克里斯托弗?安德魯強(qiáng)調(diào)了“長(zhǎng)期視角”的重要性，不僅分析了情報(bào)工作理論和方法的演進(jìn)，更揭示了情報(bào)和間諜對(duì)英國(guó)光榮革命、美國(guó)獨(dú)立、法國(guó)大革命和兩次世界大戰(zhàn)等重大事件的影響。

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軍事革命

軍事變革與西方的崛起，1580——1800

[英] 杰弗里·帕克

“新軍事史”的代表作品，

以嶄新視角透視軍事與社會(huì)發(fā)展的互動(dòng)，

從軍事的角度解析近代西方是如何崛起。

關(guān)于西方為何能在近代逐漸取得全球性主導(dǎo)地位的問(wèn)題，本書(shū)揭示了一個(gè)顯而易見(jiàn)卻常常被忽視的道理：西方列強(qiáng)之所以能夠征服一個(gè)又一個(gè)高度文明的民族，最直接的原因是他們?cè)陉懙睾秃Ｉ系淖鲬?zhàn)能力占據(jù)了越來(lái)越明顯的優(yōu)勢(shì)。從16世紀(jì)開(kāi)始，火器的使用在歐洲引發(fā)了軍事領(lǐng)域的徹底變革，西方軍隊(duì)在武器裝備、戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、部隊(duì)的士氣、組織管理以及后勤保障等多方面都取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，并帶動(dòng)了政府組織形式和財(cái)政手段的發(fā)展。其軍事上的優(yōu)勢(shì)，使西方國(guó)家到1800年能夠在占地球陸地表面35%的土地上建立起它們的全球性帝國(guó)。借助戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力手段，西方人獲得了能將其影響力和行為方式強(qiáng)加于整個(gè)世界的力量。

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后浪文學(xué)

源氏物語(yǔ)

插圖珍藏版系列

[日] 紫式部 / [日] 歌川國(guó)貞 繪

世界最早的長(zhǎng)篇小說(shuō)，

打造一場(chǎng)關(guān)于美與哀愁的綺麗盛宴。

《源氏物語(yǔ)（插圖珍藏版）（全2冊(cè)）》是日本平安時(shí)代中期的長(zhǎng)篇物語(yǔ)作品，也是世界上最早的長(zhǎng)篇小說(shuō)，被認(rèn)為是日本的瑰寶。成書(shū)于1008年，誕生于日本歷史上貴族階級(jí)的全盛時(shí)期，共五十四回，跨越約七十載，出場(chǎng)人物達(dá)數(shù)百位。故事以主人公光源氏為中心，講述了綿延悠長(zhǎng)的一段段愛(ài)情故事，描繪了當(dāng)時(shí)日本貴族的繁榮、沒(méi)落和豐富的社會(huì)百態(tài)，結(jié)構(gòu)精巧，行文巧妙，心理描繪細(xì)膩。既是一部跌宕起伏的王朝戀愛(ài)史詩(shī)，更是一部關(guān)于人性、時(shí)間與命運(yùn)的哲學(xué)沉思錄。書(shū)中對(duì)宮廷禮節(jié)、服裝等貴族生活方面的描寫(xiě)，也深具史料價(jià)值。《源氏物語(yǔ)》開(kāi)啟了日本的“物哀”時(shí)代，“物哀”后來(lái)成為日本的標(biāo)志性民族意識(shí)而流傳下來(lái)。這部作品不僅深刻影響了后世日本文學(xué)，更是成為全球讀者理解日本審美意識(shí)與文化心理的一把鑰匙。

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織火焰的手

逐光系列

張哲

以冷靜、克制、細(xì)膩的筆觸，

書(shū)寫(xiě)七種“從未明示的愛(ài)”。

火繪匠人、相聲藝人、江湖廚師、養(yǎng)蜂人、鄉(xiāng)村醫(yī)生、種植農(nóng)戶、挖煤工……七個(gè)普通人物，七份失落的職業(yè)，七種唏噓的命運(yùn)。

《織火焰的手》是青年作家張哲中短篇小說(shuō)精選集。作者以冷靜、克制、細(xì)膩的筆觸，書(shū)寫(xiě)七種“從未明示的愛(ài)”。

這批故事穿越時(shí)間的迷霧，呈現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞之下，傳統(tǒng)技藝的式微與個(gè)人的堅(jiān)守。在時(shí)代洪流之下，個(gè)人的命運(yùn)雖隨風(fēng)而動(dòng)，可內(nèi)心深處殘存的理想之火與從未明說(shuō)的溫厚愛(ài)意，仍讓讀者倍感動(dòng)容與溫暖。

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生活的謎語(yǔ)

我們Women系列

[美] 蒂利·奧爾森

“我們WoMen”書(shū)系，

以詩(shī)性的強(qiáng)度和深度，

表達(dá)母職和婚姻、家庭生活、

勞動(dòng)和政治信念的艱難真相。

本書(shū)收錄了奧爾森四篇精美、備受贊譽(yù)的短篇故事：《我站在這兒熨燙》（1956，最佳美國(guó)短篇小說(shuō)）、《嘿，水手，上什么船？》（1957）、《哦，是的》（1957）、《給我猜個(gè)謎》（1960，最佳美國(guó)短篇小說(shuō)），以及一篇未完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《約儂迪俄——30年代的故事》，它們均已成為美國(guó)文學(xué)中的經(jīng)典篇目。

在這些故事中，正如她所有的作品一樣，奧爾森在處理女性和窮人話題，以及對(duì)他們的生活及環(huán)境的描寫(xiě)方面設(shè)立了新標(biāo)桿。在她的筆下，關(guān)于母職和婚姻、家庭生活、勞動(dòng)和政治信念的艱難真相得到了表達(dá)，其語(yǔ)言極具詩(shī)性強(qiáng)度和深度，影響深遠(yuǎn)。

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蒙田隨筆集

插圖珍藏版系列

[法] 米歇爾·德·蒙田 / [法] 卡米耶·畢沙羅（繪）

法國(guó)思想家蒙田代表作，

配“印象派之父”靜謐風(fēng)景畫(huà)。

《蒙田隨筆集（插圖珍藏版）》是法國(guó)人文主義作家蒙田的隨筆作品集，被認(rèn)為是“十六世紀(jì)各種知識(shí)的總匯”，與《培根人生論》《帕斯卡爾思想錄》一同被譽(yù)為“歐洲近代哲理散文三大經(jīng)典”。該書(shū)1580—1588年在法國(guó)出版，開(kāi)創(chuàng)了近代法國(guó)隨筆式散文之先河?！睹商镫S筆集》的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，主題涵蓋日常生活、孩童教育、社會(huì)風(fēng)俗、人生哲理，充滿了作者對(duì)人類、歷史、社會(huì)和自然的冷靜觀察，融書(shū)面知識(shí)和生活經(jīng)驗(yàn)于一體。蒙田的寫(xiě)作風(fēng)格看似娓娓道來(lái)，實(shí)則不拘一格，妙語(yǔ)連連。本書(shū)收錄了近50篇文章，包括《論悲傷》《論懶散》《論學(xué)究式教育》《論榮譽(yù)》《論交談藝術(shù)》等大眾讀者一眼就會(huì)感興趣、貼合現(xiàn)代生活的篇目。本版插圖選用印象派大師卡米耶·畢沙羅的油畫(huà)作品，讓讀者在閱讀這一隨筆名著的同時(shí)，感受恬靜悠然的氛圍。譯文選用我國(guó)資深法語(yǔ)翻譯家馬振騁獨(dú)力翻譯的中文譯本，馬振騁先生的譯作忠實(shí)地闡釋、再現(xiàn)了蒙田，已獲得中文讀者群體的廣泛認(rèn)可。

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這不是本小說(shuō)

及其他小說(shuō)

[美] 戴維·馬克森

跨越美國(guó)實(shí)驗(yàn)小說(shuō)巔峰。

康德無(wú)法用小刀削尖羽毛筆，勃拉姆斯堅(jiān)持穿很短的褲子，里爾克癡迷于擦拭家具——本書(shū)集結(jié)戴維·馬克森生前最后三本小說(shuō)，《這不是本小說(shuō)》《滅點(diǎn)》《最后的小說(shuō)》。無(wú)情節(jié)、無(wú)人設(shè)、無(wú)象征，只有不斷引用的事實(shí)、奇聞、格言。三本的敘述者依次轉(zhuǎn)變，作家（writer）→作者（author）→小說(shuō)家（novelist），內(nèi)容重心位移，引領(lǐng)讀者推敲全書(shū)另一條隱藏?cái)⑹隆?/p>

廁所趣味讀物的高端文藝版本？知識(shí)競(jìng)賽節(jié)目的紙上比拼！動(dòng)人哀傷的生死獨(dú)白……《這不是本小說(shuō)：及其他小說(shuō)》是留待讀者豐富意義的雙向異作。

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自然紀(jì)事

插圖珍藏版系列

[法] 儒勒·列那爾 / [法] 皮埃爾·勃納爾 繪

妙趣橫生的自然書(shū)寫(xiě)，

在微小的動(dòng)植物中照見(jiàn)人性與社會(huì)。

在淳樸寧?kù)o的鄉(xiāng)野之間，一切看似平和靜謐，然而在我們未曾察覺(jué)的角落，在目光抵達(dá)不到的地方，自然正悄悄上演著無(wú)數(shù)動(dòng)人的瞬間：勇敢的母鵝驅(qū)走惡犬，昂首踏上大道；潔白的綿羊與天邊的云朵連成一片，把陽(yáng)光輕輕收藏在柔軟的羊毛里；夜寒時(shí)分，月季仿佛圍上了一條毛茸茸的圍巾；蝸牛則縮進(jìn)殼中，耐心等待天氣回暖再出來(lái)散步……

《自然紀(jì)事》是儒勒·列那爾的自然隨筆集。他以敏銳而溫柔的目光，記錄動(dòng)物與植物的日常姿態(tài)和生活習(xí)性，并以富于想象的筆觸賦予它們性格與情感。他尤為擅長(zhǎng)捕捉生命的瞬間神態(tài)：靜止時(shí)凝重安然，行動(dòng)時(shí)又迅疾靈動(dòng)。書(shū)中一則則短小篇章雖非詩(shī)歌，卻洋溢著詩(shī)意的氣息，以精致凝練的語(yǔ)言和豐沛的想象，呈現(xiàn)出一個(gè)既真實(shí)又充滿靈性的自然世界。

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莎士比亞戲劇故事集

插圖珍藏版系列

[英］威廉·莎士比亞 著 / [英] 查爾斯·蘭姆、瑪麗·蘭姆 改編 / [英] 約翰·吉爾伯特 繪

散文家查爾斯·蘭姆攜手姐姐瑪麗，

造就一部別樣精彩的莎翁改寫(xiě)作品，

在流暢和詩(shī)意的故事中，

感受“戲劇之王”的雋永魅力。

《莎士比亞戲劇故事集》是一部以散文形式重述莎士比亞經(jīng)典戲劇的文學(xué)作品，由英國(guó)作家查爾斯·蘭姆與其姐姐瑪麗·蘭姆攜手改寫(xiě)完成，于1807年出版。全書(shū)精選二十部莎士比亞的著名劇作，將原本結(jié)構(gòu)宏大、語(yǔ)言繁復(fù)的舞臺(tái)文本，轉(zhuǎn)化為流暢生動(dòng)的敘事故事，讓讀者在輕松的閱讀中走近這位偉大的劇作家。

蘭姆姐弟的改寫(xiě)既忠實(shí)于原作的情節(jié)框架與人物精神，又以更為明晰、親切的語(yǔ)言重新鋪陳，使莎士比亞作品中關(guān)于人性、權(quán)力、欲望與良知的主題，得以被更廣泛的讀者理解和體會(huì)。這部作品自問(wèn)世以來(lái)，在英語(yǔ)世界乃至全球范圍內(nèi)不斷再版、流傳，成為引領(lǐng)讀者走近莎士比亞的重要橋梁。它不僅是一部成功的文學(xué)改寫(xiě)范本，更是一部意義深遠(yuǎn)的普及與啟蒙讀物——在保留經(jīng)典厚度的同時(shí)，打開(kāi)了通往戲劇殿堂的入口。

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格蘭特船長(zhǎng)的兒女

插圖珍藏版系列

[法] 儒勒·凡爾納 / [法] 愛(ài)德華·里歐 繪

兼具科學(xué)與人文之美的經(jīng)典名著，

凡爾納傳奇“海洋三部曲”之首部曲。

本書(shū)為凡爾納“海洋三部曲”中的第一部。小說(shuō)故事發(fā)生在1864年，“鄧肯號(hào)”船主格里那凡爵士在一次偶然當(dāng)中，得到了兩年前遇險(xiǎn)失蹤的蘇格蘭航海家格蘭特船長(zhǎng)的線索。為了搭救落難的格蘭特船長(zhǎng)，格里那凡爵士自行組織隊(duì)伍，帶著格蘭特船長(zhǎng)的兒女，一起踏上了尋找格蘭特船長(zhǎng)的旅程。整部小說(shuō)情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，兼具科幻與探險(xiǎn)小說(shuō)的特色。

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人間

[日] 今村翔吾

大惡之時(shí)代的大惡之人，

一定是惡人嗎？

《人間》是屢獲大獎(jiǎng)的日本小說(shuō)家今村翔吾撰寫(xiě)的一部以日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的梟雄松永久秀為主人公的歷史小說(shuō)。松永久秀曾犯下僭取主家、刺殺將軍、火燒東大寺三件“非人之大惡”。小說(shuō)以虛構(gòu)彌補(bǔ)了歷史記錄的空白，展現(xiàn)了主人公松永久秀從貧苦流浪兒到年輕武將，再到“大惡之人”的人生軌跡。小說(shuō)通過(guò)鮮活飽滿的人物群象、跌宕起伏的情節(jié)，以及豐富的歷史細(xì)節(jié)，帶讀者回到民不聊生的日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代；不僅將松永久秀描寫(xiě)為心懷蒼生、追求正義的正面人物，而且從這一人物出發(fā)，表達(dá)了對(duì)傳統(tǒng)歷史評(píng)價(jià)的反叛，挑戰(zhàn)了長(zhǎng)期以來(lái)贊揚(yáng)“武士精神”的歷史觀。

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后浪綜合

白魔鬼的女兒們

[美] 朱莉婭·弗林·席勒

活現(xiàn)了一段被忽視的歷史，

她充滿同情地講述了廢奴主義者

挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)的反華偏見(jiàn)

和敢于逃脫厄運(yùn)的年輕女性的故事

19世紀(jì)中后期至20世紀(jì)初，有成千上萬(wàn)的中國(guó)女孩被拐賣或誘騙到美國(guó)，在充斥暴力和混亂的舊金山唐人街，她們淪為妓女、童養(yǎng)媳或苦力。此時(shí)，以蘇格蘭傳教士金美倫和她的助手伍天福為代表的數(shù)位女性挺身而出，冒著危險(xiǎn)，與狡猾的人販子、貪腐的警察、種族歧視的司法體系周旋，為女孩們提供庇護(hù)、爭(zhēng)取自由。

本書(shū)用大量歷史檔案、庭審材料、個(gè)人信件與回憶錄，揭開(kāi)這段亞裔女性被奴役與反抗的歷史。書(shū)中既有震撼人心的個(gè)人逃亡，也細(xì)致呈現(xiàn)了女性們彼此扶持，用堅(jiān)韌和勇氣重新開(kāi)啟新的人生。

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比爾·蓋茨傳

天才永不停步（漫畫(huà)版）

岳冰 著 / 留白 繪

一部講清楚“關(guān)鍵選擇如何發(fā)生”的漫畫(huà)傳記，

一部讀懂信息時(shí)代起點(diǎn)的成長(zhǎng)故事，

為青少年展現(xiàn)一條

面向現(xiàn)實(shí)世界的學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)路徑。

《比爾·蓋茨傳：天才永不停步（漫畫(huà)版）》以輕快的漫畫(huà)筆觸，生動(dòng)講述世界科技領(lǐng)袖比爾·蓋茨的非凡人生：從內(nèi)向的書(shū)蟲(chóng)到用代碼點(diǎn)燃?jí)粝氲挠?jì)算機(jī)天才，他憑借熱愛(ài)與鉆研精神，在湖濱中學(xué)寫(xiě)下人生的第一行代碼；從哈佛輟學(xué)后創(chuàng)立微軟，他讓個(gè)人電腦走進(jìn)千家萬(wàn)戶，用創(chuàng)新和執(zhí)著重塑了全球科技格局。

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史蒂夫·喬布斯傳

瘋狂地卓越（漫畫(huà)版）

[美] 杰西·哈特蘭 著

暢銷30國(guó)的漫畫(huà)版喬布斯傳記，

講述喬布斯的藝術(shù)興趣、創(chuàng)意來(lái)源、原創(chuàng)思維，

展現(xiàn)喬布斯的人生哲學(xué)、科學(xué)探索、商業(yè)頭腦。

史蒂夫·喬布斯，數(shù)字時(shí)代的先鋒，具有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的發(fā)明家，極具創(chuàng)造力的天才，時(shí)代偶像，打破世俗成見(jiàn)的先導(dǎo)者……作為我們這個(gè)時(shí)代最具創(chuàng)新性和影響力的人物之一，他的故事充滿了關(guān)于創(chuàng)新、個(gè)性、價(jià)值觀的教益。

這本節(jié)奏明快、意趣盎然的漫畫(huà)傳記正如喬布斯本人一般，時(shí)尚、俏皮，充滿智慧。本書(shū)從喬布斯的童年講起，到大學(xué)輟學(xué)、印度修行，再到創(chuàng)辦蘋(píng)果公司、與人共同創(chuàng)辦皮克斯動(dòng)畫(huà)，直到英年早逝，帶領(lǐng)讀者通過(guò)生動(dòng)有趣的圖文了解喬布斯傳奇的一生。

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后浪藝術(shù)

博物館，一部世界史I

[法] 克日什托夫·波米安

一部全球視角之下的博物館通史，

法國(guó)歷史學(xué)家克日什托夫·波米安30年心血巨獻(xiàn)。

從政治、社會(huì)和文化的角度

全面梳理博物館的起源和發(fā)展。

千年以來(lái)，人類熱衷于收藏和積累美好、有趣、迷人、稀有的物品，這既是個(gè)人喜好，也是權(quán)力和財(cái)富的彰顯方式。從古埃及和古代中國(guó)的墓室隨葬到王室珍藏，再到今天我們看到的世界各大博物館，作為一處供人交流、研究和展覽的場(chǎng)所，博物館經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間才形成今天的面貌。所以，著名歷史學(xué)家克日什托夫·波米安用三卷本的篇幅為我們撰寫(xiě)了這部有關(guān)博物館世界發(fā)展史的巨著。

本卷《從珍寶庫(kù)到博物館》以遙遠(yuǎn)的過(guò)去開(kāi)篇，一直講到“博物館”機(jī)構(gòu)的創(chuàng)立?！安┪镳^”一詞于15世紀(jì)末出現(xiàn)在意大利，到了18世紀(jì)，博物館已遍布整個(gè)歐洲。這是一段由捐贈(zèng)和通商、盜竊和掠奪、外交和戰(zhàn)爭(zhēng)交織而成的歷史，同時(shí)涉及相關(guān)的建筑、法律與如何組建和供人觀看等問(wèn)題。這還是一部藝術(shù)的歷史，一部商業(yè)、知識(shí)和技術(shù)的歷史。

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大沨工作室

安溪傳

這片土地上的人、祖先和信仰

謝文哲

一本描繪安溪人社會(huì)生活、鄉(xiāng)土風(fēng)情的“百科全書(shū)”！

如果把與縣的行政地位相同的市轄區(qū)也算上，中國(guó)一共有2800多個(gè)縣級(jí)行政單位。本書(shū)是福建省首部關(guān)于“縣”的傳記?！翱h”不只是行政區(qū)劃，更是一套社會(huì)認(rèn)同體系，而《安溪傳》的最大特色是以中國(guó)古代國(guó)家政權(quán)的鄉(xiāng)里制度為框架，從“人、祖先和信仰”的關(guān)系切入，展示其作為中國(guó)“縣域”組織單元系統(tǒng)的社會(huì)與經(jīng)濟(jì)、歷史與人文。與城市化的“不確定性”相比，縣的“穩(wěn)固感”背后，是鄉(xiāng)村、傳統(tǒng)、習(xí)俗，是宗族、信仰、儀式，是自古以來(lái)人們的生計(jì)與日常，是困在都市里的我們?cè)噲D遙望的“精神原鄉(xiāng)”。進(jìn)一步講，“縣”的治理事關(guān)“天下之安”，本書(shū)基于縣鄉(xiāng)世界豐富生活場(chǎng)景的“刻畫(huà)”，對(duì)當(dāng)下推進(jìn)中國(guó)式現(xiàn)代化不無(wú)啟迪。

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文士的墮落

西晉“二十四友”的浮華人生

[法] 邦雅曼·貝熱里

由耳熟能詳?shù)臍v史典故出發(fā)，

探尋西晉風(fēng)云變幻背后的時(shí)代底色。

西晉惠帝永康元年（300）前后，一群倜儻才子相聚京城洛陽(yáng)。一時(shí)的利益追求和人生志趣的交會(huì)，再加上特別的政治機(jī)緣，使得他們形成了一個(gè)以外戚賈謐為核心的浮華文士群體——“二十四友”。

本書(shū)聚焦“二十四友”這一特殊集團(tuán)，關(guān)注其成員以文士的身份和特質(zhì)，深入且持續(xù)參與西晉政局的過(guò)程，綜合分析其中復(fù)雜的因緣和機(jī)理。由其逢迎附會(huì)的浮華人生和金谷貴游的文士風(fēng)流這雙重人格，窺探中國(guó)古代知識(shí)分子的“墮落”。于“二十四友”跌宕的人生表演和復(fù)雜多樣的生活道路中，照見(jiàn)那一時(shí)代文士的行為方式和真實(shí)的靈魂世界，以及具有普遍意義的命運(yùn)悲劇。

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后浪科學(xué)

鳥(niǎo)墻

康奈爾鳥(niǎo)類學(xué)實(shí)驗(yàn)室巨幅壁畫(huà)誕生記

[美] 簡(jiǎn)·金 / [美] 塞耶·沃克

在科學(xué)與藝術(shù)之間，

一位青年畫(huà)家以酣暢筆意回顧創(chuàng)作的勇氣之書(shū)。

2003年的春天，美國(guó)康奈爾鳥(niǎo)類學(xué)實(shí)驗(yàn)室正式入駐新的大樓。這座設(shè)計(jì)大膽的現(xiàn)代建筑一側(cè)有一個(gè)挑高3層的開(kāi)放空間，被預(yù)定作為訪客中心——它的外觀獨(dú)特摩登，但是，一片面積達(dá)230多平方米的空白墻面也因?yàn)槠鋭e樣的幾何形狀而被割裂了出去。當(dāng)建筑逐漸成形、人們開(kāi)始頻繁進(jìn)出，在如此層高的通透空間之中，這面最初被均一刷成橄欖綠色的墻壁，越發(fā)顯得突兀。

時(shí)任實(shí)驗(yàn)室主任的約翰·W. 菲茨帕特里克一直很想解決這個(gè)空白難題，想以此版面贊頌鳥(niǎo)類的演化與多樣性?？墒?，面對(duì)如此尺寸，既要緊扣主題、嚴(yán)謹(jǐn)遵從鳥(niǎo)類學(xué)知識(shí)，又要通過(guò)純藝美術(shù)的表現(xiàn)力來(lái)喚起觀眾的沉思和生命直覺(jué)，哪位藝術(shù)家有這樣的能力？有能力者中，又有誰(shuí)有接下和執(zhí)行這項(xiàng)任務(wù)的膽量與魄力？

得益于該實(shí)驗(yàn)室自創(chuàng)立之初就融入發(fā)展的美學(xué)意識(shí)，真有一位擅長(zhǎng)墻畫(huà)的青年藝術(shù)家從相關(guān)的駐地項(xiàng)目中脫穎而出。她，就是本書(shū)的主創(chuàng)之一：簡(jiǎn)·金。從選中構(gòu)圖的焦點(diǎn)到平衡遠(yuǎn)與近、全局與細(xì)部、科學(xué)與藝術(shù)，簡(jiǎn)·金持畫(huà)筆與膽略，發(fā)揮專長(zhǎng)又善于合作。她與鳥(niǎo)類學(xué)家和古生物學(xué)家一起，從現(xiàn)生鳥(niǎo)類的各個(gè)科、已經(jīng)滅絕的物種、不是鳥(niǎo)類但和鳥(niǎo)類共有同一古老起源的，還有因人類捕殺而滅絕的各科鳥(niǎo)中選出代表，遍歷各個(gè)大陸，以真鳥(niǎo)大小畫(huà)下一場(chǎng)跨越3.75億年的演化之旅。

本書(shū)由簡(jiǎn)·金本人闡述，穿插對(duì)草稿、創(chuàng)作過(guò)程和成稿的豐富實(shí)拍（另附有全幅鳥(niǎo)墻的拉頁(yè)與藝術(shù)家專門為該幅作品調(diào)制的鳥(niǎo)類潘通色卡），記錄下這幅讓她投身3年之久的巨幅壁畫(huà)，如何在熱情和迷茫的不斷交織中一步步誕生的故事。

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后浪原創(chuàng)

小羊吃掉了星期一二三四五

[英] 艾麗莎·弗里克 繪著 ；[英] 內(nèi)奧米·弗希爾 著

那些忽然自閉的日常，

也會(huì)成為你駕馭這個(gè)世界的勛章。

伊麗莎是個(gè)有些“難搞”的女孩。

小小年紀(jì)，她就收獲了很多“牛閃閃”的標(biāo)簽：

古怪、挑食、善變、憂慮、疑病癥、嬌生慣養(yǎng)、唱反調(diào)、話癆、戀家、窩囊費(fèi)……

瞧瞧，隨便哪個(gè)標(biāo)簽都能讓一個(gè)成人煩惱半天。

而她頂著這些標(biāo)簽一路長(zhǎng)大，沒(méi)瘋也沒(méi)傻，小羊功不可沒(méi)。

從周一到周五，每個(gè)她不得不走出家門面對(duì)外界的日子，小羊總能成為她心底最后的支撐，吃掉她的焦慮，給予她平靜和勇氣，使她在這個(gè)對(duì) 她并不怎么友好的世界里逆風(fēng)生長(zhǎng)。

小羊是個(gè)布偶，是她兒時(shí)的阿貝貝。

后來(lái)小羊丟了，也從此住進(jìn)了她的心里，伴她度過(guò)那些被生活咬疼的日常，直到她成長(zhǎng)為一個(gè)真實(shí)且自在的人。

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1月后浪帶來(lái)22種新書(shū)，

浪花朵朵帶來(lái)9種新書(shū)。

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