十位嘉賓在精心布置的錄影棚內(nèi)吵得不可開交。

這是一檔智斗綜藝的錄制現(xiàn)場(chǎng)，所謂“智斗”，指的是這類綜藝主要以展現(xiàn)嘉賓們分析、決策、博弈等智慧能力為目的，展現(xiàn)的方式則大多是：游戲。

在這里，游戲一共需要進(jìn)行五輪，嘉賓們要在游戲給出的規(guī)則內(nèi)，想方設(shè)法為自己創(chuàng)造最有利的局面。人們不斷找人“私聊”，前腳定下約定，甚至開始拉鉤，但后腳就“叛變”到另一陣營(yíng)。相同的場(chǎng)景輪番上演，吵來吵去都成了車轱轆話，也不再講情面。

嘉賓都十分興奮，完全進(jìn)入了玩家的狀態(tài)，這是觀眾最想看到的場(chǎng)景，但對(duì)制作組來說無異于陷入泥潭。

現(xiàn)場(chǎng)的耳麥與頭上的天音不斷傳來導(dǎo)演的催促，公告著落后的錄制進(jìn)度，目前僅一輪游戲就已經(jīng)花費(fèi)了兩個(gè)小時(shí)——如果繼續(xù)下去，所有人都將通宵工作，一直到次日天明。

砍掉游戲的其中一輪以縮減錄制時(shí)長(zhǎng)成了迫在眉睫的事情，但怎么砍？為此有沒有需要隨之變更的規(guī)則？臨時(shí)改動(dòng)會(huì)不會(huì)改變整個(gè)游戲的布局，破壞脆弱的平衡？如果強(qiáng)行給出一個(gè)機(jī)械降神式的理由控制進(jìn)度，會(huì)不會(huì)導(dǎo)致整個(gè)節(jié)目成為一件毫無意義的事情？

何佶佴坐在演播廳內(nèi)，快速、審慎地思考解法。導(dǎo)演組只能求助于他，因?yàn)樗沁@個(gè)游戲的設(shè)計(jì)師，最懂這款游戲的人。他坐在這就是為了解決這種局面的，他也是國(guó)內(nèi)唯一一名有著節(jié)目背書的“博弈游戲”設(shè)計(jì)師。

這些年，游戲的話語權(quán)越來越大，許多機(jī)制和思想潛移默化地進(jìn)入了主流文化的圈子。作為娛樂業(yè)的一部分，綜藝也與游戲產(chǎn)生新的聯(lián)系，比如捧起狼人殺等社交游戲，或催生出以真人闖關(guān)為玩法的《糖豆人》與《蛋仔派對(duì)》。

何佶佴的博弈游戲在綜藝節(jié)目里屬于難得好評(píng)如潮的一類，他的身份也由此變得特殊。在開設(shè)過自己的俱樂部、與綜藝合作、拍攝“博弈游戲紀(jì)錄片”之后，我們和何佶佴聊了聊，想知道這類游戲能不能給業(yè)界注入新血液。

被排擠的黑羊、觀察、抱團(tuán)

何佶佴所參與的這檔綜藝叫《森林進(jìn)化論》，它在今年的1月初剛剛播送完第三季全集，這也是何佶佴第三次參與其中。

它最早是另一檔知名綜藝《明星大偵探》的衍生節(jié)目，后者在播出當(dāng)年成功地在國(guó)內(nèi)掀起了“劇本殺”的熱潮。但隨著不同智斗綜藝的接連播出，人們也發(fā)現(xiàn)這類節(jié)目好看與否從根本上來說與游戲質(zhì)量掛鉤，機(jī)制簡(jiǎn)單、忽視策略的節(jié)目很快就會(huì)失去受眾，因此人們開始追求更高質(zhì)量的游戲和表現(xiàn)。

《森林進(jìn)化論》節(jié)目的誕生就出自這個(gè)背景，它基于何佶佴創(chuàng)作的游戲，節(jié)目名即是游戲名。

從某種程度上來說，這款作品有社會(huì)達(dá)爾文主義和黑暗森林法則的基底存在。玩家會(huì)被分配不同的角色，每個(gè)角色有著類似食物鏈般的定位，你可以捕食某人，但某人也可能捕食你。這之中的博弈關(guān)鍵在于，在真正的捕食發(fā)生之前，大家都不知道彼此的身份——你可以將其想象成實(shí)體版的《鵝鴨殺》或《騙子酒館》的進(jìn)階版。

對(duì)于綜藝來說，這款游戲的表現(xiàn)實(shí)在太好，它從衍生節(jié)目被挑出來單獨(dú)立項(xiàng)，豆瓣上對(duì)其首期的評(píng)分有8.9分之高。在隨后的兩季內(nèi)，何佶佴不斷加入新的設(shè)定和規(guī)則，使節(jié)目不斷完善。其實(shí)體規(guī)則書現(xiàn)也已經(jīng)被鋪開到各城市里線下的劇本殺與桌游店，和各類狼人殺變體或《血染鐘樓》擺在一起。

何佶佴本人是智斗題材的愛好者，他看過很多知名的韓國(guó)綜藝比如《游戲的法則》《血之游戲》等等，漫畫類的《欺詐游戲》《賭博默示錄》也是心頭好。這是他開始創(chuàng)作“博弈游戲”的契機(jī)，但在此之前，他是一位藝術(shù)家，做過很多當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。

他說最具自己代表性的作品應(yīng)該是《天注定》，這件作品代表了他從當(dāng)代藝術(shù)畢業(yè)，整個(gè)展覽的前言就只有一句話，“我們的生命藏在被浪費(fèi)的時(shí)間里”。展覽蔓延著一種虛無感，海報(bào)則特意地選用了一片空白。

這或許也從某種程度上促成了他涉足游戲設(shè)計(jì)，因?yàn)橛螒蛴幸粋€(gè)方面的含義即是流血爭(zhēng)斗的模擬化，它同樣是一個(gè)很難定義是否有意義的事物，人們?cè)谶@個(gè)“安全領(lǐng)域”內(nèi)進(jìn)行虛擬的廝殺，分出高下。而在此之上，何佶佴享受著作為設(shè)計(jì)師的造物主權(quán)力，“只要在我的規(guī)則內(nèi)，你就得聽我的”。

作為創(chuàng)作者，何佶佴志在藉此創(chuàng)造一個(gè)所有人都平等的世界?！渡诌M(jìn)化論》的本質(zhì)是陣營(yíng)或身份類游戲，這類游戲會(huì)賦予人們重新定義自己身份的權(quán)力。

他把人們拋入一個(gè)不以現(xiàn)實(shí)資源：金錢、權(quán)力、地位，而影響的規(guī)則世界，“我們重開一把你的人生，一把三個(gè)小時(shí)的虛擬人生，在這樣一個(gè)新的規(guī)則體系下，你還能獲得虛擬社會(huì)中的更高地位嗎？”

他將之命名為博弈游戲，因?yàn)橹鲗?dǎo)游戲進(jìn)程的并不僅僅是智斗，它看重的是玩家如何在這樣一套規(guī)則下做出行動(dòng)，影響他人?？梢宰鞒龅呐e動(dòng)并不僅限于謀劃，如何與他人交流、建立信任、甄別謊言，以至于展現(xiàn)個(gè)人魅力都是重要的一環(huán)。相比劇本殺或桌游，它也給人更多釋放自我陰暗面的空間，玩家可以摘下平日和善的面具，作一點(diǎn)小小的惡——欺騙、背叛、排擠他人并享受（承擔(dān)）自己種下的因果。

其內(nèi)核與近年來火熱的“重生流”“無限流”“闖關(guān)”題材的文學(xué)、漫畫、影視作品相契合。換句話說，《魷魚游戲》里淘汰過關(guān)贏得金錢、《殺戮都市》里打怪升級(jí)、《十日終焉》里破解生肖難題都是某種形式的游戲，給人以重新掌握自己的遐想，這也是這類作品受人喜愛的原因之一。

作為游戲中的上帝，何佶佴給自己的身份是“黑羊”，一個(gè)來自于“黑羊效應(yīng)”的角色。在他線下的俱樂部和活動(dòng)中，會(huì)頻繁出現(xiàn)黑羊與頭戴羊頭面具的形象。

選擇這個(gè)形象是因?yàn)楹钨ベφJ(rèn)為自己也曾經(jīng)是羊群中那個(gè)不受待見的存在，從小學(xué)到初中，他的成績(jī)不太好，好像想的事情也不太一樣，以至于老師也喜歡帶頭排擠他。

“你可能很難想象一個(gè)做這樣博弈游戲的人，小時(shí)候數(shù)學(xué)成績(jī)超差。因?yàn)槟菚r(shí)的老師不喜歡我，有時(shí)候上課之前毫無理由地就會(huì)讓我出去。他還會(huì)向全班展示我的數(shù)學(xué)作業(yè)，撕碎扔到教室里，然后讓我撿起來?！?/p>

他從這種受排擠的遭遇里看到了人們?cè)趬毫ο聦で蟊F(tuán)的偏好，其中的社會(huì)性讓他著迷，那么創(chuàng)作一個(gè)游戲領(lǐng)域來觀察就再正常不過了。

最初的時(shí)候，何佶佴是以藝術(shù)作品的心態(tài)創(chuàng)作《森林進(jìn)化論》的，但他慢慢發(fā)現(xiàn)這個(gè)好像可以賺點(diǎn)錢，而且有許多人玩了之后就癡迷于此。因此在機(jī)緣巧合之下，他先在上海寶山的一個(gè)藝術(shù)區(qū)域搭建起了場(chǎng)地。場(chǎng)地不大，大概只有一個(gè)集裝箱大小，所有的接單、驗(yàn)票、招待、主持、送客、收拾全由何佶佴一人負(fù)責(zé)。

場(chǎng)地只有每周六日運(yùn)營(yíng)，定價(jià)是三個(gè)小時(shí)198元，按10人一場(chǎng)、每天兩場(chǎng)來計(jì)算，何佶佴每周能有4~8千元的收入，每月最高能達(dá)到4萬元——這個(gè)收入已經(jīng)足夠可觀。

但場(chǎng)地開了一年之后還是瀕臨關(guān)閉，因?yàn)橐咔閬砹?，在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，何佶佴遇到了自己的伯樂。

如何設(shè)計(jì)一款博弈游戲？

《森林進(jìn)化論》背后的制作組是芒果tv的晏吉工作室。“現(xiàn)在已經(jīng)是晏吉超級(jí)工作室了”何佶佴補(bǔ)充說，該工作室的牽頭人是晏吉，履歷優(yōu)秀。他于《明星大偵探》1、2、3季擔(dān)任執(zhí)行制片，第8季擔(dān)任總導(dǎo)演，后來也執(zhí)導(dǎo)了《乘風(fēng)破浪的姐姐》。

在何佶佴決定關(guān)店的最后一天，他接到了來自晏吉工作室的電話：“我們想把這款游戲放進(jìn)《大偵探》的超前聚會(huì)?！?/p>

于是在國(guó)內(nèi)大多數(shù)智斗綜藝還停留在模仿、修改市面已有游戲的情況下，《森林進(jìn)化論》成了第一款完全采用原創(chuàng)游戲的智斗綜藝。何佶佴也成了目前唯一一名會(huì)作為游戲設(shè)計(jì)師本人，出現(xiàn)在職員表內(nèi)擔(dān)任游戲顧問一職的人——這項(xiàng)工作在其他節(jié)目里大多由編導(dǎo)或資深玩家、選手擔(dān)任。

這很難得，因?yàn)闀?huì)玩游戲不一定等于會(huì)設(shè)計(jì)，游戲設(shè)計(jì)師的地位一般在綜藝?yán)镆膊惶匾?。在《森林進(jìn)化論》火了之后，也有某個(gè)綜藝試著走相同的路線，但其游戲設(shè)計(jì)水平一言難盡。例如它在其中運(yùn)用了如今各類作品里泛濫的“尼姆游戲”——一個(gè)只要稍微研究過類似策略，就能保證自己不敗的游戲類型。

玩家按先后手依次取出任意數(shù)量的棋子，拿走最后一枚棋子的人輸。

這無異于請(qǐng)一批人前來玩井字棋，最關(guān)鍵的地方在于節(jié)目組之后又設(shè)計(jì)了一個(gè)完全隨機(jī)的抽簽環(huán)節(jié)，這幾乎讓所有鋪墊好的智斗都付之一炬。

除了《森林進(jìn)化論》，何佶佴還提供了不少游戲，比如《禁閉逃殺》和《了不起的投資人》，這些游戲的優(yōu)異已經(jīng)得到了收視率的證明，同時(shí)也證明了另一件事：他可能是個(gè)天生的游戲設(shè)計(jì)師。

何佶佴說自己游戲玩得比較少，最近在玩的就是《小丑牌》與《潛水員戴夫》，并沒到發(fā)燒友的級(jí)別，手游也基本不碰。創(chuàng)作游戲?qū)λ麃碚f就是玩的一種形式了，“就像以前玩《魔獸爭(zhēng)霸》，我玩的最多的是地圖編輯器”。

包括《森林進(jìn)化論》在內(nèi)，這些游戲大多由何佶佴一人創(chuàng)作，他的創(chuàng)作效率相當(dāng)驚人：從想法到初稿，基本只需要一天時(shí)間。創(chuàng)作如此順暢，其中有晏吉“縱容”的成分在內(nèi)，“每一季我都會(huì)問他（晏吉）有沒有什么大概的方向？他說沒有，你就發(fā)揮自己的（能力）創(chuàng)作，在你創(chuàng)作的一堆東西里面，他們?cè)偬暨x有沒有適合節(jié)目的?！?/p>

在有了自由之后，何佶佴創(chuàng)作一款博弈游戲會(huì)從兩個(gè)方向入手，一是背景、二是機(jī)制。

背景是比如先想好要一個(gè)大逃殺題材類的游戲，那就會(huì)產(chǎn)出《禁閉逃殺》這樣大家關(guān)在一個(gè)房間里，互相搶奪、尋找物資的游戲；機(jī)制則是可能從博弈論的某個(gè)概念入手——他開玩笑地說自己找靈感的素材是《哈佛博弈公開課》，接著從某一機(jī)制發(fā)散成一個(gè)游戲，比如《競(jìng)寶風(fēng)云》涉及一個(gè)讓玩家依次進(jìn)入信息封閉的房間設(shè)計(jì)，前人的行動(dòng)會(huì)影響后者，這就是動(dòng)態(tài)不對(duì)稱博弈。

《禁閉逃殺》中的地圖

又比如《了不起的投資人》，何佶佴表示這個(gè)游戲的靈感來自于一個(gè)狐貍分餅的故事：“兔子和狐貍找到了一大一小兩塊餅，狐貍說‘為了公平，我們每個(gè)人的餅大小應(yīng)該是相等的’。于是狐貍咬了一口大餅，并且很‘不小心’地多咬了一點(diǎn)，它舉起原先的小餅繼續(xù)說‘這塊現(xiàn)在又有點(diǎn)大了’，就這么左一口右一口，兩塊餅最后都進(jìn)了狐貍的肚子?！?/p>

設(shè)計(jì)完一款游戲后，何佶佴會(huì)自己找人先測(cè)試7~8遍，然后帶去長(zhǎng)沙和節(jié)目組見面。會(huì)面期間像軍訓(xùn)一樣，用3~4天整天地玩，“玩到最后翻白眼，都要被抬著出去?！弊罱K這些游戲里會(huì)有大概一半進(jìn)入節(jié)目里。

因?yàn)橛兴囆g(shù)背景，何佶佴在設(shè)計(jì)時(shí)還會(huì)參考戲劇理論，比如三幕式的戲劇結(jié)構(gòu)，讓玩家在游戲過程中體驗(yàn)到跌宕起伏的體驗(yàn)，也會(huì)刻意安排一些可能產(chǎn)生戲劇沖突的部分。

出乎意料的是，他并沒有參考游戲理論，如今這些經(jīng)驗(yàn)純粹來自于一次次設(shè)計(jì)和測(cè)試，他將自己想象成玩家，試著沉浸在自己的游戲之中。熟悉游戲理論的朋友或許已經(jīng)想到了特雷西·富勒頓所述“以游玩為中心”的設(shè)計(jì)思想，它和何佶佴的路徑已經(jīng)別無二致。

在將游戲交付給節(jié)目組之后，何佶佴的工作也并未結(jié)束，節(jié)目中的游戲結(jié)算、疑難解答、節(jié)目粗剪后的審片工作，何佶佴也要參與，為游戲最后的呈現(xiàn)效果作貢獻(xiàn)。正文開頭的例子看起來可能很瀟灑，但實(shí)際上何佶佴在現(xiàn)場(chǎng)焦慮地開始吸氧，同事把他拍了下來，做成了表情包。

翻紅、探索的路子

何佶佴的路徑有著難以復(fù)刻的獨(dú)一性，一方面，很難再找到有綜藝節(jié)目愿意為游戲圈擺出席位。他打著哈哈說，像他一樣有（游戲設(shè)計(jì)）天賦的人還有很多，只是可能沒他這么好運(yùn)。

另一方面，博弈游戲無疑是有市場(chǎng)的，只是正如劇本殺一樣，它目前面臨很嚴(yán)重的門檻和內(nèi)容消費(fèi)問題。當(dāng)初的《大偵探》捧紅了劇本殺，《密室大逃脫》帶動(dòng)了實(shí)景密室，人們涌進(jìn)門店體驗(yàn)新鮮的游玩形式。但隨之而來的便是大量粗制濫造的劇本涌入市場(chǎng)，門店良莠不齊；同時(shí)，博弈游戲要求玩長(zhǎng)時(shí)期、沉浸式地進(jìn)入游戲，這與如今都市人碎片化、休閑向的娛樂要求不太符合。

主動(dòng)降低門檻更可能令游戲無人問津，因?yàn)槿藗兛傆虚T檻更低的選擇，而此舉也會(huì)徹底喪失真正愿意玩這些東西的人——玩家會(huì)感覺太簡(jiǎn)單了。

它可能更能夠?qū)Ρ鹊氖且婚_始的劇本殺。最早的劇本殺幾乎都是推理本、硬核本，而現(xiàn)在的劇本殺基本都轉(zhuǎn)向戀陪、情感本。何佶佴曾在上海進(jìn)行過調(diào)研，他接觸過一些主做硬核推理本的劇本殺門店現(xiàn)在大都轉(zhuǎn)型關(guān)門。

再次，游戲玩法究竟是否受版權(quán)保護(hù)的討論在這些年雖然有了一些進(jìn)展，但終究是個(gè)懸而未決的問題。創(chuàng)作者沒法保證自己的游戲就不被抄走，近些年許多綜藝使用桌游圈內(nèi)已有的游戲規(guī)則拍攝節(jié)目亦已有輿論詬病。

將其制作成線上小游戲是一條可能可行的路線，在《森林進(jìn)化論》節(jié)目播出后，這個(gè)IP被交由芒果tv旗下的兩家公司，一家是小芒電商，負(fù)責(zé)將《森林進(jìn)化論》轉(zhuǎn)化為桌游線下售賣，第二家則是芒果互娛。

后者近些年走的是依托自家IP“影游融合”的路子，像《向往的生活》《大偵探》都是孵化的例子，上線的是線上平臺(tái)芒果派和芒好玩小游戲平臺(tái)。在Apple Store查證時(shí)，我們觀察到芒果派的APP隱私協(xié)議里便署名為“森林進(jìn)化論APP”。

但將其改編上線，一些復(fù)雜規(guī)則如何存續(xù)依舊是一道難題，因此，博弈游戲目前還是一個(gè)小圈子、由忠實(shí)粉絲消費(fèi)的類型。它的門檻篩選出一批忠于游戲、綜藝的粉絲，兩者之間互相轉(zhuǎn)化。

盡管它跟狼人殺這樣的游戲有些近似，后者已經(jīng)有不少成功的改編例子，比如《太空狼人殺》《鵝鴨殺》《冬日計(jì)劃》《DreadHunger》等等，但狼人游戲的火熱離不開這么多年桌游圈子和各類主播的聯(lián)合普及。

此前，何佶佴也試過自己拍攝博弈游戲的項(xiàng)目，他起名為“黑羊計(jì)劃”，參與者要先解決ARG（替代現(xiàn)實(shí)游戲）謎題——在上海地鐵站內(nèi)投放的廣告，獲得游戲的參與資格，最終集合于現(xiàn)場(chǎng)一決高下，勝利者可以獲得15000元獎(jiǎng)金。他自己掏出了40萬進(jìn)行這個(gè)項(xiàng)目，但其目的并非為了對(duì)標(biāo)綜藝節(jié)目，而是一部“紀(jì)錄片”，試圖擁有自己的話語權(quán)。

到現(xiàn)在，何佶佴則期望先運(yùn)營(yíng)起IP，他說自己在創(chuàng)作一本關(guān)于黑羊的小說，這是一件幾無成本的事情。同時(shí)，他偶爾會(huì)受各地組織的邀請(qǐng)，前去線下組織游戲。在年前，他們剛剛結(jié)束了一場(chǎng)在杭州的“百人線下投票”。

如今的戲劇行業(yè)流行一種叫“特定場(chǎng)域劇場(chǎng)”的理論，它要求將舞臺(tái)表演搬到不同的場(chǎng)所，同時(shí)將觀眾從椅子上解放出來。它在世紀(jì)之初有一個(gè)名詞叫“超戲劇”，也被稱為活的電影，1981年有一部名為《塔瑪拉》的戲劇便是這類作品的代表。據(jù)說戲劇上映時(shí)在洛杉磯引起了轟動(dòng)，許多人不接受這種形式，因?yàn)橹豢匆淮瓮耆珶o法理解戲劇的內(nèi)容。但也有人特別鐘情于此，一對(duì)夫婦反復(fù)看過十?dāng)?shù)遍，每遍都有新感受。

將博弈游戲由線下改編上線，相當(dāng)于改變了這個(gè)“特定場(chǎng)域”，它是否還能為人接受無人可知。我們也關(guān)注到有人試圖將無限流結(jié)構(gòu)帶入游戲世界，比如《戀戀終序》或《白日夢(mèng)Online》，前者走的是利用無限流反復(fù)敘事的空間，帶來戀愛體驗(yàn)的路線；后者則試圖構(gòu)建出一個(gè)將玩家拉入游戲“組隊(duì)過關(guān)”的世界。

至于博弈游戲應(yīng)該怎么改，如何改，很難有所定論，而其玩家群，或許也需要暫借綜藝的風(fēng)多吹一些時(shí)日。