2026年，AI漫劇最火的類型，無疑是AI仿真人劇。

根據(jù)DateEye數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2026年1月漫劇百強榜中，飆升最快的來自于AI仿真人劇，百強率從去年7%提升至38%，總計播放量達25.48億。其中，《末日寒潮我有移動堡壘我怕誰》憑借2.3億播放增量問鼎1月漫劇TOP1，在題材、類型上實現(xiàn)了漫劇市場的新突破；同時，突破10億播放的AI 2D漫劇《斬仙臺下，我震驚了諸神》的AI仿真人版《斬仙臺真人AI版》上架不到一周，也達成播放量突破1億。

事實上，自去年底尾聲開始，AI仿真人劇的播放量、熱度便在持續(xù)攀升，而在諸多爆款出現(xiàn)后，已然成為短劇賽道的下一個風口。AI仿真人和真人演員，第一次在短劇“正面交鋒”。

AI仿真人劇風起

所謂AI仿真人劇，即依靠AICG技術制作生成的由仿真人演繹的短劇。去年漫劇元年后，作為更具商業(yè)價值的一個垂直類型，正在被平臺和從業(yè)者寄予厚望。

而AI仿真人之所以在如今接受度更高，最關鍵的原因也在于AI“捏人”愈加真實感，恐怖谷效應明顯趨向消失。

根據(jù)2026年巨量引擎漫劇生態(tài)大會上披露的數(shù)據(jù)顯示，目前最能創(chuàng)造高收入的漫劇類型有兩類——AI仿真人、2D動畫。其中，AI仿真人劇《風水之王》總播放量超過3.7億、紅果創(chuàng)下110萬收藏，累計收入達到170萬元，是當下單部AI仿真人劇爆款代表案例。

不過，雖然迎來爆發(fā)式增長，但在制作成本與周期上遠高于動態(tài)漫，AI仿真人劇在漫劇熱播榜單中還未占據(jù)主流。

截至2月6日，紅果漫劇熱播榜顯示，TOP30中共有8部為AI仿真人劇，TOP100中共計僅有25部為AI仿真人劇。包括《我的東莞姐姐》《末日寒潮我有移動堡壘我怕誰》等。從上榜作品類型上來看，“AI+仿真人”類漫劇基本上以AI仿真人演繹、AI旁白解說為主。其中，AI仿真人演繹漫劇題材相對泛化，而AI旁白解說仿真人漫劇類型中，末日、宅斗、逆襲題材則相對吃香。

而在去年底，AI仿真人劇就迎來了一小波高潮，熱度開始爆發(fā)。根據(jù)紅果榜單顯示，去年12月熱播榜中，AI仿真人劇占比超過36.4%。而抖音站內(nèi)數(shù)據(jù)顯示，去年共有超過20部AI仿真人劇播放量突破2000萬，其中《奶團太后宮心計》創(chuàng)下抖音播放量突破2.1億，連續(xù)霸榜月余引發(fā)關注。

與此同時，騰訊、百度、快手、閱文等頭部互聯(lián)網(wǎng)大廠也已入局該賽道，或推出獨立漫劇APP，或加緊入庫漫劇內(nèi)容。就在前天，騰訊就推出了旗下首款漫劇獨立App“火龍漫劇”，優(yōu)愛騰芒等視頻平臺先后開設漫劇板塊。像是騰訊視頻，AI仿真人劇《哪怕變成蛋我也無敵》熱度一度突破10136，《孤城照：驚變》也來到8444。而像是《末日深山：房車囤貨與生存之戰(zhàn)》為主的末日囤貨題材仿真人劇，也同樣在短時間內(nèi)突破7000熱度，在短劇熱度榜單中均處于中上游。

值得一提的是，近期舉辦的2026巨量引擎漫劇生態(tài)大會上，抖音集團短劇版權(quán)中臺內(nèi)容合作負責人華越昇公布的一則數(shù)據(jù)顯示，截至 2025 年底，平臺漫劇供給量突破10萬部，AI 仿真人劇的平均播放量最高，且增速最快。

客觀而言，即便AI仿真人劇已有突圍，但整體上漫劇市場還是表情包漫、2D動態(tài)漫占據(jù)了大盤。像紅果漫劇榜熱播榜TOP100中，2D動態(tài)漫、表情包漫數(shù)量便基本上均能夠達到40%左右，AI仿真人劇僅20%左右。相比之下，目前爆款仍然是以2D漫劇占據(jù)金字塔尖。

但在看平臺看來，現(xiàn)在漫劇的內(nèi)容結(jié)構(gòu)不平衡，大量產(chǎn)能集中于制作成本偏低的領域，比如靜態(tài)漫劇，表情包漫劇等，而用戶真正愿意付費或投入時間的AI 仿真人劇、2D 動畫等制作精良的漫劇，卻供給不足。

可以說，上游跑馬圈地火熱，對標短劇時代的AI仿真人劇已然被押注為新破局關鍵點。

還缺一個大爆款

相較于去年，AI仿真人漫劇也在逐漸與漫劇進行區(qū)分，試圖融入短劇大類之中，不少行業(yè)人士也將其成為“AI真人短劇”。

目前，AI真人劇也出現(xiàn)了十分明顯的垂類細分。比如風水、玄幻修仙等題材基本上為男頻小說或男性向作品，多采用以廢柴主角重生逆襲，在架空世界（末日、民國、古代）成為人上人的男頻套路。

而比較意外的是，除卻年代題材、古裝題材、復仇題材頗受歡迎外，末日文學反而成為了女頻近期爆款賽道，諸如《末日寒潮我有移動堡壘我怕誰》《極寒-70攝氏度：變賣百億家產(chǎn)，打造末日堡壘》等爆款AI仿真人漫劇便是代表。

但正如華越昇所說，當前在 AI 仿真人劇上面，行業(yè)缺一個大爆款。

造成這種現(xiàn)象的原因，在于相較于其他類型漫劇，AI仿真人劇市場上的作品優(yōu)缺點十分明顯，比起“活人”的演繹，目前AI仿真人的短板還是存在。

眾所周知，在AI技術的迭代支持下，AI仿真人劇基本上能一站式生成劇本、角色場景設計、視頻、后期，從文生圖、圖生視頻的全模態(tài)創(chuàng)作。但這也導致大量劇情或人物、場景偏向于腦洞式的碎片產(chǎn)物，缺乏嚴謹?shù)墓适滦?、邏輯性，往往依靠集中高潮、高頻反轉(zhuǎn)，或是獵奇、抽象的內(nèi)容刺激視聽感官。

而且，由于市場仍集中在跑量而非精品化，技術的粗糙性尚未解決，音畫不同步、口型分離、AI演員演技差、畫面劣質(zhì)粗糲等問題比較普遍，成為被受眾吐槽的焦點。像在《斬仙臺真人AI版》口型與配音分離屬于基操，建模解離、人物與場景出現(xiàn)融合度不足的情況比比皆是。

雖然不乏將海量網(wǎng)文作品改編為AI仿真人劇的靈感資源庫，但基本上一句話對應一畫面，畫面與人物、劇情之間的分鏡銜接不乏出現(xiàn)bug。但受制于技術因素，AI仿真人短劇仍表現(xiàn)出較重的“塑料感”。

另外，大量融梗、抄襲所帶來的數(shù)字版權(quán)風險，同樣也是這一市場面臨的制作亂象。如《斬仙臺真人AI版》男主模型、《奇幻風水大師》男主模型十分相似，且也與易烊千璽、肖戰(zhàn)等藝人出現(xiàn)撞臉、擦邊明星的問題，也引發(fā)粉絲圈層不滿。

總體來看，AI仿真人劇大體上仍舊處于將將起步階段，不僅內(nèi)容創(chuàng)作與短劇初期也大同小異，即時反饋的爽文套路也仍然是萬變不離其宗的核心密碼。雖然瑕疵明顯，但在一定意義上為觀眾帶來了富有一定新鮮感、解壓功能的內(nèi)容，本質(zhì)上也是娛樂消遣方式需要的一個新增長點。

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AI仿真人劇，“錢景”如何？

在影視寒冬的大環(huán)境下，AI仿真人劇成了市場抓住的又一枚稻草。

從投入產(chǎn)出比來看，AI仿真人劇基本上維持了可控的時間、人工成本，也出現(xiàn)了一人做一部劇的超級個體，成為了被寄予營收增長的期待。這也要歸功于AI技術的發(fā)展更迭，有效推動了影視制作降本增效的可能性。

諸如可靈、Vidu、靈境、巨日祿、海螺等頭部AI模型在AI仿真人劇行業(yè)的加速洗牌，提供了規(guī)?；a(chǎn)、向真人影視靠近的可能性。比如1月份，巨日祿AI針對仿真人劇制作方面就高調(diào)宣布，其自研AI技術進一步優(yōu)化了效率與控制力，包括口型與聲音同步、人物真實感更強等方面更加貼近真人演繹。

另一方面，作為新的類型風口，AI仿真人劇也在平臺獲得了更多支持，而這也是促使當下AI仿真人劇井噴的主要原因。整體上來看，各家都將重點放在推出激勵政策，通過保底收益、拔高分賬比例、精品獎勵等措施來引導從業(yè)者不斷將中心遷移至AI仿真人劇且逐漸推出精品。比如紅果短劇去年底發(fā)布的新政策，以高達60倍的分賬系數(shù)扶持AI仿真人漫劇，收購報價上限也達到了一分鐘3萬元。

此外，值得關注的是，海外市場同樣也是AI仿真人劇爭奪市場的又一城，包括井英科技、巨日祿AI等在內(nèi)的多個AI模型，均已開發(fā)出生成仿歐美真人的漫劇演繹。

在技術成型、資本快速入場、搶占人才、投流扶持產(chǎn)能的同時，各家對于產(chǎn)出爆款精品AI仿真人劇更是“求賢若渴”。據(jù)多位業(yè)內(nèi)人士透露，2026年被看作是AI仿真人劇集中數(shù)量爆發(fā)的一年，行業(yè)也期待今年春節(jié)檔AI仿真人劇與真人短劇能跑出更多爆款案例。

如今，技術正在壓縮內(nèi)容生產(chǎn)的邊際成本，但爆款的門檻并未降低。行業(yè)真正期待的，是一個能打通創(chuàng)作、發(fā)行、商業(yè)化閉環(huán)的超級玩家——因為在內(nèi)容工業(yè)里，效率決定規(guī)模，敘事決定上限。