2026年初，一張不起眼的手機(jī)截圖在網(wǎng)絡(luò)上悄悄流傳，沒(méi)有華麗的排版，只有一段平靜得近乎淡然的文字，來(lái)自演員崔菁格。

她在社交媒體上坦言，自己拍攝某部名為《三十不惑》的劇集時(shí)，每天工作時(shí)長(zhǎng)超12小時(shí)，日薪僅5000元，整部戲拍下來(lái)，總片酬不過(guò)4萬(wàn)元。

截圖一出，還沒(méi)等網(wǎng)友消化這份心酸，另一組數(shù)據(jù)便被翻出——同劇中，主演關(guān)曉彤的片酬據(jù)傳高達(dá)3220萬(wàn)元。

800倍的差距，像一根尖銳的針，刺破了娛樂(lè)圈光鮮亮麗的表皮。這個(gè)冰冷的數(shù)字背后，從來(lái)不是簡(jiǎn)單的個(gè)人收入懸殊，而是娛樂(lè)工業(yè)金字塔最真實(shí)、最陡峭的剖面。

崔菁格的平靜，沒(méi)有憤怒的控訴，沒(méi)有委屈的哭訴，更像是無(wú)力改變現(xiàn)狀后的坦然曝光，是對(duì)這個(gè)行業(yè)無(wú)聲的叩問(wèn)。

與此同時(shí)，2026年開年的娛樂(lè)圈，正掀起一股微小卻刺眼的“離開”浪潮：演員劉子瑞官宣退圈，轉(zhuǎn)身回家繼承家業(yè)；兩屆視后胡定欣告別效力二十余年的TVB，毅然北上尋找新的可能。這些看似無(wú)關(guān)的個(gè)人選擇，與800倍的片酬鴻溝遙相呼應(yīng)，拼湊出一幅令人深思的行業(yè)生態(tài)圖景。

娛樂(lè)圈的薪酬體系，從來(lái)都是一座森嚴(yán)到近乎殘酷的金字塔，階層分明，難以逾越。塔尖的頂流藝人，寥寥數(shù)人，卻壟斷著行業(yè)內(nèi)大部分資源與收益，千萬(wàn)甚至上億的片酬、源源不斷的品牌代言，他們的名字本身，就是招商的底氣、流量的保證。

塔身是那些有代表作、有一定知名度的中堅(jiān)力量，片酬可觀，卻需時(shí)刻保持警惕，拼命維持自身位置，稍有松懈便可能被后來(lái)者超越。

而塔基，是數(shù)量最為龐大的“崔菁格們”——他們大多科班出身，踏實(shí)演戲，有作品播出，觀眾能叫出他們飾演的角色名，卻記不住他們的本名。

他們的收入看似比普通白領(lǐng)略高，但在物價(jià)高昂的演藝圈，扣除團(tuán)隊(duì)開支、形象維護(hù)、租房吃飯等生活成本后，所剩無(wú)幾，更別提工作的不穩(wěn)定性，一部戲拍完，可能就要面臨漫長(zhǎng)的待業(yè)期。

崔菁格的4萬(wàn)片酬，撕開了這部分人的生存真相：每日超負(fù)荷工作，為配合主演檔期隨時(shí)待命、超長(zhǎng)待機(jī)，甚至要應(yīng)對(duì)行業(yè)里隱晦的潛規(guī)則，可他們的勞動(dòng)價(jià)值，在“流量至上”的商業(yè)邏輯里，被擠壓得所剩無(wú)幾。

演技、敬業(yè)、專業(yè)素養(yǎng)，這些本應(yīng)是演員的核心競(jìng)爭(zhēng)力，在議價(jià)桌上，卻常常敵不過(guò)一組漂亮的粉絲數(shù)據(jù)、一場(chǎng)熱鬧的熱搜狂歡。

于是，“離開”成為越來(lái)越多藝人的選擇，無(wú)關(guān)懦弱，更多的是清醒與無(wú)奈。

劉子瑞的退圈，被網(wǎng)友稱為“最清醒的轉(zhuǎn)身”。

在演藝圈摸爬滾打十年，從不起眼的小配角到有少量戲份的黃金配角，他付出了無(wú)數(shù)努力，卻始終難以突破瓶頸。

最終，他選擇告別這片名利場(chǎng)，回歸家庭企業(yè)，這份選擇背后，是對(duì)演藝事業(yè)投入產(chǎn)出比的冷靜盤算，也是對(duì)另一種更可控、更安穩(wěn)人生的主動(dòng)擁抱。

崔菁格的曝光，更像是一場(chǎng)告別前的坦誠(chéng)，她沒(méi)有明說(shuō)“退圈”，但字里行間的疲憊與無(wú)力，早已道出了心聲。

她的經(jīng)歷，是無(wú)數(shù)非頭部演員的縮影：付出與回報(bào)長(zhǎng)期失衡，上升通道狹窄且布滿荊棘，想要踏實(shí)演戲，卻總要在職業(yè)尊嚴(yán)與現(xiàn)實(shí)壓力之間反復(fù)妥協(xié)。

而胡定欣的離開，則揭開了行業(yè)“圍城”的另一層真相——即便手握兩屆視后榮譽(yù)、在TVB深耕二十余年，也會(huì)遭遇發(fā)展天花板。

據(jù)悉，胡定欣自2023年拍完《巾幗梟雄之懸崖》后，便陷入兩年無(wú)劇可拍的困境，即便曾努力爭(zhēng)取《浪姐》等內(nèi)地曝光機(jī)會(huì)，也未能如愿，最終選擇離巢北上，試圖在音樂(lè)領(lǐng)域?qū)ふ倚碌耐黄?，這份“出走”，是對(duì)瓶頸的反抗，也是對(duì)未來(lái)的最后一搏。

這些看似孤立的個(gè)人選擇，匯聚在一起，便成了行業(yè)深層的“圍城效應(yīng)”。

城外，無(wú)數(shù)年輕人懷揣著明星夢(mèng)，擠破頭想要闖進(jìn)這片光鮮之地，堅(jiān)信自己能成為下一個(gè)頂流；

城內(nèi)，卻有越來(lái)越多的人身心俱疲，在高強(qiáng)度的壓力與失衡的回報(bào)中，悄悄計(jì)算著離開的時(shí)機(jī)與成本。

這種矛盾，根源在于行業(yè)光鮮外表與內(nèi)部殘酷生存法則的巨大落差。對(duì)塔尖的頂流而言，“退圈”是功成身退的主動(dòng)選擇；但對(duì)塔基的大多數(shù)藝人來(lái)說(shuō)，“離開”往往是無(wú)奈之下的被動(dòng)止損，是再也無(wú)法忍受付出與回報(bào)不對(duì)等后的體面退場(chǎng)。

薪酬的極端分化與人才的悄然流失，是同一枚硬幣的兩面，共同指向著行業(yè)的健康危機(jī)。

一個(gè)真正健康的行業(yè)，本該讓不同層級(jí)的從業(yè)者，都能憑借自身的專業(yè)能力，獲得有尊嚴(yán)、與貢獻(xiàn)相匹配的回報(bào)，都能看到可持續(xù)的發(fā)展前景。

可當(dāng)800倍的片酬差距成為常態(tài)，當(dāng)崔菁格們4萬(wàn)片酬背后的艱辛被漠視，當(dāng)踏實(shí)演戲的演員努力多年，卻連體面的生活都難以維系時(shí)，這個(gè)行業(yè)流失的，從來(lái)都不只是幾個(gè)“劉子瑞”或“崔菁格”，更是創(chuàng)作的多樣性、藝術(shù)的純粹性，乃至行業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的根基。

改變或許不用一蹴而就，卻需要從細(xì)微之處開始。

推動(dòng)有限度的薪酬透明化，并非要公開每一位藝人的具體收入，而是建立基于劇集投資、戲份輕重、演技難度、市場(chǎng)影響力等多維度的薪酬區(qū)間指引，抑制非理性天價(jià)片酬，守住基層演員的權(quán)益底線。

同時(shí)，平臺(tái)與制作方也該放下“流量至上”的執(zhí)念，多關(guān)注劇本與制作本身，給那些有實(shí)力卻沒(méi)名氣的演員更多機(jī)會(huì)，讓“演技價(jià)值”真正在市場(chǎng)上獲得應(yīng)有的價(jià)格體現(xiàn)。

2026年初的這場(chǎng)微小“退圈潮”與薪酬?duì)幾h，更像是一記警鐘，提醒著所有人：娛樂(lè)圈從來(lái)都不只是制造夢(mèng)幻的舞臺(tái)，更是一個(gè)容納了成千上萬(wàn)從業(yè)者的現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)。

只有當(dāng)這座金字塔的每一層，都能感受到基本的公平、尊重與希望，才能真正穩(wěn)固，才能持續(xù)產(chǎn)出打動(dòng)人心的好作品。

否則，離場(chǎng)的將不只是幾個(gè)名字，更是無(wú)數(shù)人關(guān)于創(chuàng)作與職業(yè)的初心。