《倚天屠龍記》是“射雕三部曲”的最后一部，也是該系列集大成者，歷來為金庸迷所稱道！如果用“蒙古人三次西征”來形容這三部小說的成就，“神雕”相當(dāng)于成吉思汗西征，“射雕”相當(dāng)于長子西征，“倚天”相當(dāng)于旭烈兀西征。

可是，小編經(jīng)常在評論中看到，有不少金庸迷認(rèn)為，金庸在創(chuàng)作“倚天”時，在不斷換主角，一開始以為是郭襄，接著以為是張翠山，直到看到第二本（“三聯(lián)”版“倚天”一共四冊）時才知道是張無忌。為何他們會有這樣的認(rèn)為呢？

其實(shí)，這都是讀者缺乏文學(xué)鑒賞能力的表現(xiàn)。金庸小說的讀者群涵蓋高、中、低三個層次的文化水平，而大部分讀者都不是學(xué)文學(xué)出身的，本身的文學(xué)修養(yǎng)也極為有限，因此，出現(xiàn)這樣的認(rèn)知和看法也是正常的。

下面就來說說“倚天”為什么要“不斷換主角”。

文學(xué)創(chuàng)作需要結(jié)構(gòu)技巧，就像竹藝家編織不同造型、不同花紋的竹藝品一樣。

西方文學(xué)尤其注重技巧，忌諱平鋪直敘。而中國文學(xué)作者在達(dá)到極高境界之后，往往會返璞歸真，講究語言和情感的自然流露。

其實(shí)，像這種“以次要人物引出主要人物或故事”的結(jié)構(gòu)方式是一種文學(xué)技巧，像郭襄、張翠山都叫“線索人物”，像《孔乙己》中的“我”，《駱駝祥子》中的“祥子”等，只不過，后兩者的線索人物貫穿始終，而“倚天”中的線索人物只是起到引子的作用而已。

中國人的審美與西方人完全相反，西方人以直白大方為美，含蓄謙卑為劣；中國人以含蓄謙卑為美，直白大方為劣，這些審美觀既表現(xiàn)在人的立身處世之上，也表現(xiàn)在建筑、服飾、書畫等諸多方面。

先以田徑女運(yùn)動員的泳裝為例。西方人主導(dǎo)設(shè)計的泳裝是露出大半個臀部，以將女性的健美身裁顯現(xiàn)無余；如果是中國人設(shè)計，一定是泳褲要遮住大半個臀部，只露出小半部分。

再以中國古代建筑為例。凡是三合院、四合院，大門絕對不會直達(dá)院內(nèi)！進(jìn)入大門后，前面要么是一道照壁，要么就要經(jīng)過一些轉(zhuǎn)折，才能到達(dá)院內(nèi)，方顯“曲徑通幽”之妙。

想金庸這樣的文學(xué)巨匠，尤其是中后期創(chuàng)作，在構(gòu)思一部作品時，往往是鴻篇巨制，總想將它寫得盡善盡美，如果一開始主要人物就出場，就不免有一覽無余之憾！就像大門直達(dá)院內(nèi)一樣；而通過線索人物引出主要人物后，就像多了一道照壁或曲徑一樣。

“倚天”的故事情節(jié)發(fā)端于一個重要的門派，叫做武當(dāng)派。武當(dāng)派的創(chuàng)立有一個重要人物，叫做張三豐。要寫張三豐創(chuàng)立武當(dāng)派，就要寫郭襄獨(dú)闖少林寺，遇到覺遠(yuǎn)大師和張君寶，而這段敘述更是引出了另一個邪派——西域“金剛門”。

“倚天”融江湖仇殺、宗教斗爭、奪寶刀寶劍、民族起義等元素于一爐，通過屠龍刀現(xiàn)身江湖、謝遜濫殺江湖成名人物以逼出師傅成昆兩個線索，抽絲剝繭，層層遞進(jìn)，一點(diǎn)一點(diǎn)揭開“明教”這個龐然江湖大派和眾多絕頂高手的關(guān)系，給人以撥云見日、開窗見山之震撼！所以，單是寫張翠山，就花了整整九回的篇幅，將主角張無忌的家世、師承介紹得清清楚楚。

在“金、梁、古、溫”四家之中，古龍的武俠算是一個“另類”，因為他是采用西方的偵探推理小說寫武俠，屬于程式化文學(xué)。

偵探推理小說離不開四個部分：一是神秘的犯罪現(xiàn)場；二是嚴(yán)密的偵探、推理、破案情節(jié)；三是受害者、罪犯、偵探者和偵探者朋友以及相關(guān)人員之間的關(guān)系；四是特定的故事背景。

以上述四個部分來解剖“楚留香系列”，就知道古龍的小說為什么一開始主角就出場了，而且根本不介紹主角的家世、師承，主角出場就自帶光環(huán)。如果他將“楚留香”寫得像“倚天”這樣博大復(fù)雜，那一定沒人看。

1、神秘的犯罪現(xiàn)場。第一部《血海飄香》一開始，楚留香就出場了，然后海上就飄來了四具浮尸。

2、嚴(yán)密的偵探、推理、破案情節(jié)。楚留香看到浮尸后，就開始介入偵探，通過推理、破案，最后查出元兇是妙僧無花和南宮靈。

3、受害者、罪犯、偵探者和偵探者朋友之間的關(guān)系。罪犯無花和南宮靈利用武林第一美人秋靈素的巨大誘惑力和號召力，假裝她需要資金和幫助，誘導(dǎo)受害者扎木合、左又錚、西門千、靈鷲子前去赴約，結(jié)果遭遇暗算，楚留香在他的朋友“中原一點(diǎn)紅”、黑珍珠等人的幫助下，終于查明真相。

4、特定的故事背景。像扎木合、左又錚、西門千、靈鷲子、秋靈素、孫學(xué)圃等一個接一個的受害者在遭遇暗算時，總是處于與外界隔絕的狀態(tài)，以幫助罪犯完成他們的犯罪。

經(jīng)過這樣一解剖，還覺得古龍的小說引人入勝嗎？

當(dāng)然，讀者不必理解作者的苦心孤詣，只關(guān)心文學(xué)作品本身是否吸引人，如果事無巨細(xì)，將主要人物和次要人物的故事情節(jié)都一一呈現(xiàn)出來，那就沒有了重點(diǎn)，因此，如何在有限的篇幅中創(chuàng)作出無限精彩的內(nèi)容世界，就成了作者一生都在考慮的問題。

金庸當(dāng)然也深知其理，所以他在創(chuàng)作《天龍八部》時，就去長補(bǔ)短，主角喬峰一出場就自帶絕世武功，在武林中罕逢其敵，電視劇的編導(dǎo)們也深知其理，給喬峰配上了音響和音樂。

金庸深諳中國傳統(tǒng)審美和讀者心理，向來都是曲線敘事，斷不會平鋪直敘，一覽無余，所以讀他的小說往往如駕小舟，飄浮于波濤翻覆的大海之上，時刻緊扣心弦。

其實(shí)，除了“倚天”之外，《笑傲江湖》也是采用的這種敘事技巧，先以“線索人物”林平之引出主角令狐沖，以“辟邪劍譜”引起江湖仇殺，有人說，金庸在創(chuàng)作“笑傲”時，先是準(zhǔn)備以林平之為主角的，后來才設(shè)定為令狐沖，此論純屬笑談！