2月8日，電影《家弒服務》已經(jīng)可以在正版視頻平臺觀看。這部電影，由西德尼·斯維尼（悉尼妹）、阿曼達·塞弗里德等演員主演，制作成本只有3500萬美金，卻已經(jīng)取得了3億美金的全球票房。因為它在商業(yè)路徑上的以小博大，因此，獲得了很多影迷的關注。一部限制級的驚悚片，何以讓影迷們紛紛入場觀看呢？

有影迷說，這部《家弒服務》講的是“女孩幫女孩”的故事，是自帶著女性復仇特點的，所以，會引發(fā)一次現(xiàn)象級的觀影。正片觀看完畢之后，我覺得這種說法還不夠科學?！芭团ⅰ?、“女性復仇”之類的，在以往的影視劇作品當中，都已經(jīng)屬于爛大街的了。這類題材內容的作品，并不具備火爆的基因。

我個人的觀影感受是，這部《家弒服務》最震撼人的地方在于，夫妻虐戀PUA當中，處于弱勢的那一方，是如何絕地反擊的?！胺蚱夼皯貾UA”這個東西，廣泛存在于夫妻關系當中，只有有的夫妻重一些，有的夫妻輕一些罷了。因為這個廣泛性的存在，所以這部《家弒服務》才贏得了廣大影迷的認同。一部觀影現(xiàn)象級的作品，不會出現(xiàn)小眾情感。

我們不妨來結合這部《家弒服務》的具體內容，聊一聊什么叫“夫妻虐戀PUA”?！都覐s服務》采用了懸疑敘事的方式，把故事娓娓道來。但我們不必按照這個懸疑敘事給讀者們繞彎子了，單刀直入，直接講它的故事內容即可。影片當中，男主角有一家收入可觀的公司，是祖上留下來的基業(yè)。而男主角從小就被母親給PUA著，因此，他有著“變態(tài)性的人格”，也喜歡在虐戀關系當中PUA妻子、精神控制妻子。

而他的第一個初戀女友，就是因為受不了他的這種精神和肉體上的雙重PUA，而緊急逃離出了他家祖業(yè)留下來的別墅，不再跟他過什么幸福生活了。這個逃離的姑娘，也是遍體鱗傷的狀態(tài)了。

第二個女性，則是一個獨自帶著孩子的單親媽媽。男主角光鮮亮麗的外表，最容易吸引這樣的女性。這個女士和男主認識不足一周，就發(fā)生肉體上的關系，并且被求婚，成為了男主的太太。結婚之后，男主和太太的關系發(fā)生了變化，男主開始用肉體折磨的方式操控太太。比如說，太太沒有去做頭發(fā)，他就把太太關起來，讓太太拔掉自己的一百根頭發(fā)，作為懲罰。

繼而，男主用計謀，把太太推向了精神病癥的邊緣上。至此，這個所謂的太太，淪為了男主的玩物，已經(jīng)被男主操控起來了。而這位太太想要絕地反擊，想要通過計策的方式，實現(xiàn)逃離。其實，很多夫妻關系當中，一方PUA，另一方已經(jīng)默默承接，不會出現(xiàn)這種逃離和逆襲了。

第三個受害者女性，則是這個富人家庭雇傭的保姆。這位保姆起初進入這個家庭，覺得女主人是精神病人，她同情男主。稍后，保姆和男主發(fā)生肉體關系。繼而，男主開始驅離自己的太太，和保姆過上了幸福的生活。而當保姆打碎了男主家的盤子之后，男主的“精神病”再次發(fā)作，開啟懲罰保姆的模式，把保姆關起來，讓保姆在肚子上劃出傷痕。

從變態(tài)心理學上講，男主這么懲處和自己有親密關系的女性，是會產(chǎn)生精神層面上的快感的。病態(tài)的男主會覺得，女性和自己的關系越親密，他就越需要這種虐待對方的快感。這是一種廣泛存在的病態(tài)關系，并非是個例現(xiàn)象。我們總是說，關系越親密的男女，就也是需要愛。其實不然，病態(tài)關系之外，愛和虐待同時存在。這種虐待，只存在輕和重。

我舉個例子。比如說，男女在親密活動當中，女性會咬男性的脖頸子，抓男性的后背等等，這都是虐待關系的一種體現(xiàn)。但這種虐，是輕度的。反觀電影《家弒服務》當中的男主，虐戀程度則是重度的。男主的這種“夫妻虐戀PUA”已經(jīng)超出了社會可以認可的度，屬于犯罪行為了。所以，女主們要絕地反擊了。

基于此，我才說，這部《家弒服務》之所以大火，主要便是這種夫妻虐戀關系廣泛存在，影片是站在影迷心尖上跳舞上。因為這種關系的廣泛存在，所以，在心理學和社會學上，就會探討這個關系之下的度的問題。這又是一個大課題，并非我這篇影評分析需要摘抄清楚的了。（文/馬慶云）