「在文字中證道?！茰I」

今時(shí)今日。

天王一詞，似乎有濫用傾向，隨便出來(lái)個(gè)年輕歌手，傳媒或者經(jīng)紀(jì)公司，就敢堂而皇之用上“天王”名號(hào)。

但若回頭去看上世紀(jì)八、九十年代的華語(yǔ)樂(lè)壇，有哪個(gè)王級(jí)歌手，不是在激烈的爭(zhēng)奪中殺出重圍，以無(wú)可辯駁的實(shí)力，奠定王座之基？

所以實(shí)際上，如何才能唱成天王？

許冠杰自不需多說(shuō)。

此人非但被尊為粵語(yǔ)歌壇的鼻祖，兼被譚詠麟贈(zèng)“歌神”二字，更人文底蘊(yùn)深厚又詞曲雙優(yōu)，被無(wú)數(shù)樂(lè)壇后輩尊崇。

其《鐵塔凌云》、《印象》、《沉默是金》、《天才白癡夢(mèng)》、《浪子心聲》和《滄海一聲笑》，聲聲可入耳，而音韻飛揚(yáng)。

不沾王字，卻自成王。

譚張爭(zhēng)霸的年代，群雄并起。

從羅文、林子祥、鄭少秋、徐小鳳、甄妮、譚詠麟、齊豫、關(guān)正杰、汪明荃，到陳百?gòu)?qiáng)、蔡楓華、張國(guó)榮、梅艷芳、蔡琴、鐘鎮(zhèn)濤、蘇芮，乃及“后浪”呂方、張學(xué)友、李克勤和陳慧嫻，有哪一個(gè)不能唱？

撇開(kāi)女歌手不談，最終殺出重圍登臨王座者，僅有譚張二人。

何解？

四大天王之爭(zhēng)，同樣經(jīng)歷一場(chǎng)龍爭(zhēng)虎斗。

在上世紀(jì)八十年代末期，譚張二人先后宣布退出樂(lè)壇頒獎(jiǎng)禮，梅艷芳與陳慧嫻也因“千夕之爭(zhēng)”和各有路向而離場(chǎng)，老一代巨星悉數(shù)謝幕。

劉德華出道五年，第一次踏足香港樂(lè)壇頒獎(jiǎng)禮，就奪TVB最受歡迎男歌手獎(jiǎng)，震懾全場(chǎng)。

張學(xué)友站在了實(shí)力唱將的前排。

黎明出道第二年，即強(qiáng)勢(shì)奪得十大中文金曲全年最高銷量大獎(jiǎng)。

三人在1991年形成均勢(shì)，橫壓香港樂(lè)壇眾星。

郭富城出道即橫掃整個(gè)亞洲區(qū)域，帶著三張百萬(wàn)張銷量大碟，就如一道超強(qiáng)龍卷風(fēng)，席卷臺(tái)灣、過(guò)境新加坡、馬來(lái)西亞、內(nèi)地，至1992年返港，就與張、劉、黎三人并肩稱王。

天王橫空。

他們?nèi)绾纬商焱酰?/p>

譚詠麟的愛(ài)情三部曲席卷香港，張國(guó)榮的《有誰(shuí)共鳴》擊中無(wú)數(shù)人心海，張學(xué)友的《夕陽(yáng)醉了》街知巷聞，劉德華的《一起走過(guò)的日子》攜影而歌，黎明的《相逢在雨中》港風(fēng)悠揚(yáng)，郭富城的《對(duì)你愛(ài)不完》和《我是不是該安靜地走開(kāi)》，以稀缺的少年派風(fēng)格，風(fēng)靡全亞洲。

先不論唱功如何，單就嗓音特質(zhì)和音樂(lè)風(fēng)格，他們就能越眾而出。

更遑論唱片銷量、偶像力和人氣的恐怖加成。

尤其四大天王，更是如此。

而一旦借勢(shì)化龍，他們當(dāng)然就扶搖直上，從樂(lè)壇重量級(jí)大獎(jiǎng)、香港IFPI銷量排行榜，到跨歌、影、廣告、時(shí)尚及慈善多地，皆能稱王。

再無(wú)人可堪一合之?dāng)场?/p>

話到最后。

香港回歸，四大天王是鎮(zhèn)場(chǎng)之寶，張國(guó)榮去世，請(qǐng)四大天王同臺(tái)，就是對(duì)他的最高敬意，紀(jì)念梅艷芳去世十周年，張、劉、郭親至，就是最璀璨的煙火，紀(jì)念張國(guó)榮離世二十周年，郭富城作為神秘嘉賓壓軸登場(chǎng)，就是紅館屋頂被掀翻之時(shí)。

凡此種種，無(wú)一不是天王威勢(shì)之證。

所謂唱成天王，其實(shí)唱之一物，只是最基礎(chǔ)的一環(huán)，而要判斷歌手唱得如何，并不是只看天生嗓子如何，音質(zhì)、音色、咬字、發(fā)聲、氣息、唱跳、技巧、情感、情緒、共鳴、創(chuàng)造力，缺一不可。

嘗試傾聽(tīng)，學(xué)會(huì)品鑒，再可論道。

此致。