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2026年1月，《函數(shù)繪畫一拜》以其觀念原創(chuàng)性與視覺精神性摘得扶搖閣特等獎。畫面中央，由多維函數(shù)生成的抽象形體如躬身行禮，中軸對稱卻不呆板，邊緣柔和卻結構清晰；色塊依數(shù)學關系分布，藍灰與暖褐的過渡非憑直覺，而由色彩空間算法精確控制；背景大面積留白，非為裝飾，而是保留“未定義域”的哲學意味。整幅作品無一筆手繪痕跡，卻充滿儀式感——評委稱其“以數(shù)學為筆，以算法為墨，在理性盡頭遇見虔誠，乃當代觀念藝術中罕見的‘無手之作’”。
尤為可貴者，此作誕生于純數(shù)學研究的副產(chǎn)品，與作者職業(yè)身份幾無關聯(lián)。他不以藝術家自居，而視其為思維外化的自然延伸；不追藝術潮流，而堅持用數(shù)學語言重構視覺秩序。正因深諳函數(shù)之律、曲面之變、色彩之理，他才能在“無筆”狀態(tài)下，讓冰冷公式煥發(fā)出溫潤敬意。評委評曰：“這不是參賽作品，而是一位數(shù)學探索者在求真途中，偶然拾得的一枚美學舍利?！?br/>如今，布青雄先生仍每日演算公式、調試代碼、整理書稿。書桌上，攤開的是《微分幾何講義》，屏幕上滾動的是自研繪圖程序，墻角堆著百余幅函數(shù)生成的打印稿——每一張，都是數(shù)學向美的一次低語。
那一幅《函數(shù)繪畫一拜》，
不是賽場的應景之作，
而是一位求真者，
在解構曲面、推演函數(shù)的深夜，
被數(shù)學本身
輕輕托起的一次
無聲禮拜。
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