謝志高，1942年生于上海，祖籍廣東省汕頭市?，F(xiàn)為中國國家畫院院務(wù)委員、中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)副會(huì)長，列賓美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授，享受國務(wù)院特殊津貼專家，書畫頻道中國書畫藝術(shù)研究院顧問，中國水墨畫院顧問。

1966年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫研究生班，并留中國畫系任教，1988年調(diào)入中國畫研究院（今中國國家畫院）1992年以富布賴特學(xué)者身份赴美講學(xué)一年。1998年起連任三屆中國美協(xié)理事。2004-2012年任中國美術(shù)館專家、評(píng)審委員。1964年起參加多屆全國美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。

出版數(shù)十種，包括《近現(xiàn)代中國畫名家畫集》（大紅袍）及《寫意人物畫技法》《水墨仕女畫技法》《墨余論藝》等著作。

凝重與靈動(dòng)

謝志高人物畫的筆墨特色

20世紀(jì)的人物畫是有成就可言的。它反映了一個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，經(jīng)歷了一個(gè)服務(wù)于時(shí)代的創(chuàng)作高峰，因此，在中國畫發(fā)展史上獲得了特殊的地位。20世紀(jì)的人物畫繼承了幾千年前就已經(jīng)形成的“成教化、助人倫”的傳統(tǒng)，并將這一傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大。在這一歷史的發(fā)展過程中，不僅出現(xiàn)了一批在20世紀(jì)中國畫發(fā)展史上的重要畫家，而且人物畫畫家在整體數(shù)量上增多，人物畫的普遍水準(zhǔn)提高，巨幅作品也層出不窮。

《工匠》180x290cm 2018年

人物畫在20世紀(jì)的成就，基于一個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)要求。為了完成時(shí)代使命，人物畫改變了過去以畫譜范式為基礎(chǔ)的表現(xiàn)內(nèi)容，通過深人生活，表現(xiàn)生活，擴(kuò)大了題材范圍;同時(shí)吸收了西方和蘇聯(lián)的造型方法，使人物畫在造型上獲得了自身的完善和突破。雖然這種體系上的完善從某種意義上說，是以犧牲傳統(tǒng)的審美特點(diǎn)為代價(jià)，但是，由此而吻合了20世紀(jì)的社會(huì)發(fā)展和時(shí)代要求。

《舞動(dòng)春天》250x147cm 2019年

人物畫以造型為突破的時(shí)代變革具體表現(xiàn)為：一方面是素描、速寫的融入，作為基礎(chǔ)訓(xùn)練的手段，提高了造型的能力;另一方面是連環(huán)畫的輔導(dǎo)，幫助解決了造型的問題，又提高了構(gòu)思、構(gòu)圖的能力。這兩個(gè)方面，反映在一代人身上幾乎是相似的過程，卻表現(xiàn)為不同的結(jié)果。在進(jìn)人一個(gè)新的時(shí)代以后，人物畫的整體面貌雖然發(fā)生了很大的變化，但是，與前—個(gè)時(shí)期相聯(lián)系的發(fā)展，卻在當(dāng)代人物畫的發(fā)展中顯現(xiàn)出了新的格局。

《祝?！?32cmx98cm 1985年

謝志高的歷程見證了這樣一個(gè)時(shí)代。他從1956年14歲的時(shí)候，就創(chuàng)作了連環(huán)畫《送食盒》，不僅參加了展覽，還得到了首次發(fā)表的喜悅。在倡導(dǎo)連環(huán)畫的20世紀(jì)50年代，謝志高與同時(shí)代的許多學(xué)畫的同學(xué)一樣，是以連環(huán)畫作為進(jìn)身的初階。學(xué)畫從畫連環(huán)畫入門，也是20世紀(jì)中國美術(shù)特殊現(xiàn)象之一。

《漁港之夜》200x240cm 2021年

此后直到1985年、謝志高在中國連環(huán)畫輝煌時(shí)代的未期，還創(chuàng)作了他的連環(huán)畫代表作《春蠶》?！洞盒Q》作為藝術(shù)化的水墨連環(huán)畫，以其精致的畫面表現(xiàn)，深刻的人物刻劃，基本上反映了魯迅半個(gè)世紀(jì)前所提出的小人書也可以出米開朗基羅的愿望。伴隨著連環(huán)畫時(shí)代的逝去，在30年的時(shí)間內(nèi)，謝志高畫過過不少連環(huán)畫和插圖，而他的人物畫成就無不反映了他在連環(huán)畫方面的基礎(chǔ).而《春蠶》無疑是謝志高在連環(huán)畫舞臺(tái)上最佳的謝幕禮。

《春雨》136cmx136cm 1989年

謝志高從1958年考人廣州美院附中，后來又于1978年考入中央美院研究生班，一直受到了良好的學(xué)院教育。他的教育背景基本上決定了他以后的發(fā)展方向，也成為他在學(xué)理化的道路上為之努力一生的基礎(chǔ)。謝志高受業(yè)于蔣兆和、葉淺予等著名的人物畫畫家。在基礎(chǔ)訓(xùn)練方面，他不僅在習(xí)作的范圍內(nèi)、解決了人物造型的問題，同時(shí)還逐步調(diào)和了西方式的人物造型與中國傳統(tǒng)的筆墨的關(guān)系。他在累積的大量的素描、速寫的基礎(chǔ)上，還用水墨畫了許多人物頭像、人體寫生，這些寫生不僅鍛煉了他的筆墨和表現(xiàn)，有些還超越了習(xí)作的范圍反映出他在造型上的功力和筆墨上的趣味，傳達(dá)出美學(xué)上的意味，表觀出了他富有學(xué)理化的藝術(shù)追求。

《吉祥人家》68x136cm 2017年

20世紀(jì)中后期成長起來的一代畫家，其創(chuàng)作能力是超強(qiáng)的，因?yàn)樗麄兪窃诟鞣N創(chuàng)作任務(wù)的壓力下成長起來的。他們的創(chuàng)作在表現(xiàn)主題、反映生活、挖掘內(nèi)涵方面都有各自獨(dú)特的方式和方法，并能得到同道在認(rèn)知上的共識(shí);他們?cè)谔幚韮?nèi)容和形式的關(guān)系時(shí)，也有一套既循規(guī)蹈矩又具有特點(diǎn)的理念，這種理念往往是巧妙地利用了某些能夠?yàn)槎鄶?shù)人所接受的形式。他們通過具體創(chuàng)作的磨練，帶動(dòng)了各自繪畫能力的提高。

《侗寨夫人》68?68cm 2021年

從創(chuàng)作中不斷提高的謝志高的人物畫創(chuàng)作，在表現(xiàn)主題方面有著自己的方式和方法，這一方式的核心基本上都是以反映他的生活為出發(fā)點(diǎn)。在他的創(chuàng)作中，有他成長中的以潮汕地區(qū)為主的南方記憶，也有他長期工作和生活過的華北感受.還有行旅中的青藏高原、天山腳下的各地掠影。圍繞他的生活所構(gòu)成的一個(gè)題材系統(tǒng)，表現(xiàn)了他的人生歷程，印證了他藝術(shù)的各種來源。謝志高對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，并沒有因?yàn)闀r(shí)代審美潮流的轉(zhuǎn)變而改變，他的《青藏高原》和《黃河之巔》(2001年)作為最新的主題創(chuàng)作，仍然反映出他生活的印跡和生活的感受。這種幾十年如一日的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，幾乎是一代畫人的情操，而謝志高的執(zhí)著，既體現(xiàn)了他的藝術(shù)理想，又反映了他的個(gè)性特征。

《喜訊圖》68cmx68cm 2016年

在現(xiàn)實(shí)題材的人物畫創(chuàng)作中。謝志高以具有獨(dú)特方式的造型和筆墨，反映出他的個(gè)性特點(diǎn)，并表現(xiàn)出凝重的風(fēng)格。他比較注重造型，以夸張的方式把造型中的各種關(guān)系表現(xiàn)出來，這些內(nèi)在的關(guān)系既有生活的依照.又有藝術(shù)的升華。謝志高正是運(yùn)用了像雕塑那樣凝重的語言，表現(xiàn)了他感悟生活的累積。反映出時(shí)代生活中的和平、安詳、樂觀、向上的旋律。這種凝重的感覺，消解了時(shí)代發(fā)展中的萎靡，給人以振奮;這種凝重的氣度，融合了社會(huì)前進(jìn)中的精神，也給人物畫以地位?；蛟S這正是謝志高不放棄主題創(chuàng)作的原因，或許這也是謝志高作為人物畫畫家的責(zé)任所在。謝志高在畫面中反映出的造型和語言的特點(diǎn)，在主題性的創(chuàng)作中，往往強(qiáng)化了主題的表現(xiàn)，而與之相應(yīng)的筆墨，在那厚實(shí)而有變化的表現(xiàn)中，也以那富有理性的揮寫，增加了凝董的感覺。

《早春》68cmx68cm 2004年

作為一種調(diào)劑、也是作為一種補(bǔ)充，更是一種喜好，謝志高的人物畫創(chuàng)作的另一方面，是比較溫情的風(fēng)格，給人以輕松、靈動(dòng)的感覺。這種風(fēng)格是基于筆墨的表現(xiàn)而放筆于現(xiàn)代和古代的淑女，或古典題材的人物。在現(xiàn)代淑女中，那種悠閑、恬靜，通過筆墨的傳達(dá)，趣味橫生，韻味深長。而他筆下的古代淑女，那股憂傷、清逸，往往通過詩情的表達(dá)，反映出文學(xué)的趣味。謝志高還畫失意的杜甫、寫詩的李白、隱逸的東坡、放逐的蘇武、面壁的達(dá)摩、醉酒的鐘馗……，這些都和人們熟知的歷史故事相連的人物。在謝志高輕松靈動(dòng)的筆墨之下，畫面表現(xiàn)出了與筆墨相應(yīng)的內(nèi)涵，盡管這之中不乏凝重，但是，謝志高畫得卻非常輕松、抒情。因此，這一幅幅畫又好像一首首抒情詩。

《李白行游圖》68x136cm 2017年

凝重和靈動(dòng)，是謝志高繪畫的風(fēng)格，也是他的筆墨特色。在人物畫的范圍內(nèi)，現(xiàn)代傳統(tǒng)中的筆墨表現(xiàn)，以歷史傳統(tǒng)的筆墨為參照，并融人了20世紀(jì)許多著名的人物畫家探索的成果。謝志高不僅繼承了這一傳統(tǒng)，而且在融會(huì)變通中，表現(xiàn)出了新時(shí)代的特色。不管是用線，還是沒骨;不管是水墨，還是設(shè)色;不管是傳統(tǒng)的空白，還是現(xiàn)代的鋪底，謝志高都用他的方式強(qiáng)調(diào)筆墨的表現(xiàn)，從而反映出他對(duì)發(fā)展當(dāng)代人物畫的認(rèn)知。

《清音》68x68cm 2020年

謝志高是一個(gè)追求學(xué)理化的畫家，他常常在筆墨的多樣性中，反映出對(duì)筆墨之道的探索。因此，他在凝重和靈動(dòng)之間的表現(xiàn)，實(shí)際上就是對(duì)當(dāng)代人物畫發(fā)展的一種探索。他在其老師輩所開創(chuàng)的20世紀(jì)人物畫成就的基礎(chǔ)上，作為發(fā)展新時(shí)代人物畫的領(lǐng)軍人物之一，正為21世紀(jì)人物畫的發(fā)展作出努力。

《老子出關(guān)》68x68cm 2020年

《荷花仕女》68x68cm 2024年

《課堂寫生》136x68cm 2018年

《舞蹈寫生》136x68cm 2018年

《蘇東坡句》136x68cm 2024年

《涼山秀才》136cmx68cm 2013年