如果將航海作為一種元素，那么大航海作為一種輔料在許多游戲里非常常見。

玩家既可以體驗?zāi)M經(jīng)營化的海上貿(mào)易，也可以在諸多海上勢力之間體現(xiàn)策略/戰(zhàn)棋游戲的魅力，而在RPG的世界里，大航海的元也素早就滲透進各種題材之內(nèi)，成為游戲世界的一大題材來源。

《刺客信條：黑旗》與《風(fēng)之杖》等RPG游戲?qū)⒑胶Ｗ鳛橐环N特色植入游戲的冒險之中

但當(dāng)航海冒險不再是一種題材輔料而是主菜之時，航海游戲的視野卻不再開闊，一些產(chǎn)品往往會陷入一種個性化定制的怪圈之中，并開始為了展示航海游戲與眾不同的特點而陷入一種局限之中，制作上處處畏手畏腳。

不少游戲的玩法構(gòu)架還停留在開船、海戰(zhàn)、尋寶三種簡單玩法的循環(huán)之中，不僅玩法的想象空間有限且主要玩法的設(shè)計歷來不好掌握分寸，例如開船玩法的設(shè)計太過簡略的，海上航行的體驗則與路上交通的體驗拉不開差異，但把航海步驟設(shè)計的太過復(fù)雜則又會使游戲的門檻變高，一般玩家并不具備這方面的知識儲備，這也使得這個題材曾經(jīng)的不少熱門產(chǎn)品的行情曇花一現(xiàn)，無法維持長期的人氣。

類似《盜賊之海》之類的游戲?qū)⒑胶Ｅc海戰(zhàn)做成多人協(xié)作分工的游戲，這固然提升了游戲的可玩性，但也拉高了游戲門檻

大海海天一線的畫面相比陸地更加單一，容易讓航海的旅途顯得枯燥

也因此，當(dāng)有新的游戲產(chǎn)品想要涉入這個題材之時，如何去將這套單一的玩法循環(huán)進行改造，往往就成了游戲的最大看點。比如融合賽道就是一種選擇，例如將貿(mào)易、敘事與航海冒險三合一的《大航海時代》就是曾經(jīng)的頭部代表。

而在傳統(tǒng)的融合賽道之外，近期上線的《遺忘之海》則給了一條新的思路，在筆者看來，它的優(yōu)勢之處在于它試圖將海盜冒險變成一種很酷的游戲，它的體驗既是一場花哨的表演，也應(yīng)該是一次自由的冒險。

用夸張的演出與色彩畫面征服玩家

在航海有限的歷史里，有的游戲選擇用歷史的厚重感裝飾大海，突出的是航海文化幾千年來的沉淀；有的則更希望用寫實的質(zhì)感去打造海景獨一份的光影效果。

大海直面陽光又有大量的海水作為映襯，很容易做出視覺出彩的光影效果

相較之下，《遺忘之?！吩诠P者看來選擇了一種更為年輕化的質(zhì)感與表達，這種表達我粗糙地定性為加勒比風(fēng)情。

這種加勒比風(fēng)情最顯著的標(biāo)簽就是其熱情的色彩。游戲的建筑物如同著名的阿魯巴島的風(fēng)光一般色彩明艷，其UI界面與特效也大量采用明亮、飽和度高的熱情色彩（如橙色、紅色、黃色、紫紅色等），游戲的建筑物與服裝款式還大量參考15-16世紀(jì)加勒比區(qū)域的風(fēng)土人情，并在其基礎(chǔ)上增加各種涂鴉、面具花紋等悅動、街頭味強烈的裝飾元素，借用這些最醒目且躁動的元素與色彩，游戲想要為深沉的大海世界賦予了一層高漲的情緒，讓航海變了色彩，變成一種熱鬧且有趣的嘉年華。

主角標(biāo)配的套裝就是典型的加勒比海盜特色，比如筆者選擇的默認(rèn)服飾就有米黃色麻襯衫，馬褲馬靴

色彩飽和度高，色感熱情奔放是游戲最醒目的特點

而在這種熱情外溢的氣氛的營造之下，游戲的動效與演出也極盡夸張之能事，盡可能外放與躁動化，以此突出演出效果的復(fù)雜程度，比如：

游戲的人設(shè)以木偶作為基礎(chǔ)，用木雕模塊化與棱角化的外形去做更夸張化的肢體動作、表情管理；其次木雕的質(zhì)感與色調(diào)也可以對動效與涂裝進行反襯，將色彩突出得更為清晰。

相比較寫實的五官，木偶的五官立體感強且具有一定的抽象化特點，能夠?qū)⑽骞俚谋砬橐愿鋸埖男问奖憩F(xiàn)

此外，游戲大量采用具備極強動態(tài)觀感的漫畫式的動效，這包括以高傾斜度模擬出字體向外突起的響聲字；也包括各種角度插入的速度線以及各種烘托主角的背景動效等等。

不單是動效，動作與演出的視角設(shè)置與切換也非常多變

更難得的是，游戲?qū)Ω鞔蟓h(huán)節(jié)的切鏡與轉(zhuǎn)場也十分重視，實現(xiàn)的效果非常復(fù)雜、華麗；比方說玩家偷襲敵人進場的幾秒轉(zhuǎn)場片段一共做了如下幾段演出：

1. 傾斜的木板逆時針轉(zhuǎn)入玩家視野對畫面進行覆蓋
2. 中心打光，將聚光燈對照在中間晃動的倉鼠
3. 左上角切入新光源對照不斷膨脹的數(shù)字
4. 舉起最終數(shù)字的倉鼠從下往上進入畫面中心
5. 上下錯落挪開的木板最終完成轉(zhuǎn)場，玩家從也野外場景進入戰(zhàn)斗場景

最后游戲在大量的劇情演出與展示角色的環(huán)節(jié)里也采用了大量的四周黑、至上而下中間打光的做法來聚集光源突出角色。這種劇場式演出最大的加成無疑是游戲的戰(zhàn)斗體驗，比如主角莉絲的大招演出就非常具有代表性。

她的大招把空間變成了紙牌做的馬戲團，而敵人單位則變成一個個跳火圈的小馬，當(dāng)畫面隨著歡樂的節(jié)奏跳動，歡樂的氣氛在不斷升騰，直到小馬跳不過火圈時才突然反轉(zhuǎn)，敵人被身后巨大的莉絲所制裁，短短幾秒間整段演出一波三折，非常有趣。

在整個夸張且鬧騰的表演里，前文提及的表現(xiàn)手段，還有游戲無時無刻重視畫面表現(xiàn)力的各種細(xì)節(jié)也都讓游戲跳脫且熱情的視覺特色繼續(xù)深入人心，與其他產(chǎn)品形成明顯的差異。

用嘉年華的思維去賦予航海全新的意義

當(dāng)游戲以一種熱情奔放的姿態(tài)展示給玩家欣賞時，游戲的內(nèi)核就與傳統(tǒng)的航海游戲走進了不同的賽道。在筆者看來，《遺忘之?！废胍龅牟辉偈琴x予航海游戲于文明，或者針對某些航海流程進行細(xì)枝末節(jié)的拆分，它是要將整個大航海冒險做成了一個熱鬧的嘉年華樂園。

我們?nèi)绻樦@種思路再去看游戲會發(fā)現(xiàn)，《遺忘之海》顯然具備了不少盛大派對的特征，例如：

• 足夠多的參與者
• 玩法項目要多且雜
• 海量的收集點
• 在飽和的玩法攻勢下設(shè)立能夠讓玩家小憩一下的休息點與觀光點

在大海之上，游戲第一要解決的就是航海流程的枯燥問題。在很多航海游戲里，人作為一種重要的單位常常被忽視，而要沖淡茫茫大?？諢o環(huán)境的寂寞氛圍，盡可能維持大的人流數(shù)量就是一種很好的沖淡設(shè)計。

大海的冒險往往容易陷入一種人少的誤區(qū)，將角色更多的布置在世界上，不妨礙航海的表達

在游戲嘉年華化的參與者角色構(gòu)造里，首先來自大量可以細(xì)致交互的NPC角色；游戲的NPC數(shù)量非常之多，不僅在各大主要城鎮(zhèn)區(qū)大量布置，在大量的小島上，玩家也能看到大量兼具敘事、小游戲、物品交易、戰(zhàn)斗等交互的NPC。其次，游戲為玩家的航海探險之旅賦予了一段失憶+結(jié)交伙伴，不斷尋找記憶，擴展世界的旅程，為此游戲還植入了類似二游的抽選角色環(huán)節(jié)，游戲設(shè)計了大量的船員伙伴，并為其構(gòu)建人設(shè)、劇情，讓玩家在冒險里，總有穩(wěn)定的隊友陪伴，不會感到孤單。

游戲是四人一組的出海配置，不同角色還有不同的定位設(shè)置，劇情設(shè)計，且有大量的角色可以透過別的方式招攬到自己的船上

更難得的是，游戲為了適配大海茫?！耙黄谝粫钡逆溄由缃?，在游戲里設(shè)置了漂流瓶留存記憶的機制，讓不同玩家在不同時間在同一地點留下痕跡，玩家之間可以借助一樣的信物留言互助、吐槽，溝通，形成一種十分浪漫化的初遇體驗。

可以依靠留存記憶給其他玩家提供幫助

而在保證人流的包裹感以后，游戲開始構(gòu)筑它的玩法框架。

《遺忘之海》的玩法并沒有在傳統(tǒng)航海/海盜游戲的航海、海戰(zhàn)、挖掘?qū)氝@幾個項目標(biāo)去做太深的玩法構(gòu)建，例如整個航海的操作基本上方向鍵+單獨的行駛按鍵就可以完全掌控船航行的狀態(tài)，整個航海的距離也跟著簡化，距離與空間沒有被拉長。

游戲的海戰(zhàn)機制也比較直接

但在去繁就簡的航海機制之外，游戲不僅把航海文化的醫(yī)療資料、料理交互等常被忽視的文化細(xì)節(jié)做了進取，還逐步開始將各種小島打造成一個封閉的野外樂園，每個小島不僅有大量的劇情、不同勢力、生物，游戲還將小島的海拔拔高，將其構(gòu)建成立體、蛋糕形態(tài)的空間，小島地表上不僅有各種地形落差形成復(fù)雜的探索區(qū)域，地下也有隱藏的山洞、地穴，還有各種隱藏的門、特色的場景交互道具、迷宮可以使用與交互，可玩性非常之高。

藥水配方配置界面

比方說前期第一章的隱秘島就是一個大型的樂園。

在這個島上寶藏并非只有只有主線限定的部分，在整個地圖內(nèi)有著大量隱藏的要素，玩家既能在不起眼的問號房門內(nèi)發(fā)現(xiàn)隱藏的地區(qū)與寶藏，此外，溪谷里隱藏的迷宮，改換俯視角就是一場全新的游戲，玩家可以在鐵球的追擊下尋找寶藏。

每個小島都是有著大量可隱藏要素的探索空間

除此之外，“樂園”當(dāng)然少不了歡樂的營造。《遺忘之?！芬恢庇幸环N無厘頭的喜劇氣氛，游戲喜歡在小游戲與諸多玩法交互的設(shè)計上，給筆者帶來一些驚喜。比如在神秘島的交互里植入“學(xué)鸚鵡唱歌”的節(jié)奏小游戲，又比放說特殊且奔放的通勤手段一直是游戲的特色，玩家可以用很多方式將自己用彈弓、用大炮等稀奇古怪的手段發(fā)射出去。

歡樂的交互與小游戲形式是游戲的另一層底色

當(dāng)游戲?qū)⒁粋€個可探索的小島打造成一個個主題樂園以后，大量可交互的小游戲與探索點就能匯集成一個個可收集的收集點，游戲不僅每個小島區(qū)域都會按照據(jù)點爭斗、世界探游、海上故事、強敵挑戰(zhàn)等進行收集盤點，在更宏觀的世界體系里，游戲也為玩家的冒險樹立了老船長守則與正經(jīng)人日記兩大收集手冊，大量的風(fēng)土人情與資源匯編要求讓玩家的游戲體驗不再是枯燥且重復(fù)的海上作業(yè)，而是根植于豐富收集體系的復(fù)雜探險。

游戲的收集要素非常復(fù)雜，涵蓋地理、人文、怪物、資源等要素

更重要的是，游戲把玩法的視野進一步擴展，游戲不僅將探險的小島打造成一個個主題樂園，在玩家與NPC接觸的日常里，玩家也配套了大量的小游戲來感受到劇情之外，世界的包裹感與真實感；玩家既可以跟看不順眼的NPC決斗，也可以跟NPC角色打麻將，玩桌游棋“鵝了個棋”。

下棋、打麻將，游戲的小游戲富集程度意外的高

在這其中，“鵝了個棋”是筆者心中摯愛。這是一款類似簡化版大富翁的行走棋，玩家與NPC較量誰更先一步到達終點。它一方面具備前文提到的無厘頭荒誕感的文案特色，游戲?qū)⒖ㄅ婆c一眾事件選項文風(fēng)無厘頭化，文字的走向常?？雌饋矸浅Ｌ摚?xì)細(xì)思考下來又十分合理，例如玩家遭遇海灘事件里，游戲從很小很冷門的角度入手，玩家需要從“被螃蟹鉗住鼻子（意味著玩家被驚醒）＝再次行動”；“釣魚＝獲得道具or暫停2回合”；“走失的貓（海灘找貓？）＝找貓暫停2回合+橘色小貓的三個分支去選擇”。

棋子事件與卡牌的描述都是意料之外，但細(xì)想又十分合理的設(shè)計

另外如上圖所示，“鵝了個棋”又是高度定制化的桌棋，它的事件、卡牌大多圍繞玩家的行動力而制作，比如暫停/增加回合，前進/后退幾步；而在目標(biāo)明確的加成機制之下，游戲還加大了獎懲機制的觸發(fā)幾率與數(shù)值大小，例如上圖力量事件的點數(shù)要在13上下，大于13點可以獲得隨機道具；低于13點則直接停止兩回合的行動。

這意味著“鵝了個棋”變成了一款簡單但體驗又十分波折的游戲，也許大幅度領(lǐng)先的玩家可能在即將勝利的一瞬間就回到最開始的起點，然后被對手逆襲，在歡樂之中尋找心跳的感覺，這種刺激讓我沉迷。

當(dāng)然了《遺忘之海》除了被玩法包裹的樂趣之外，游戲也在努力將冒險的風(fēng)光當(dāng)作一種欣賞資源使用，得益于游戲蛋糕型壘起的地形特征以及遼闊的海平線視野，不同的小島根據(jù)各自復(fù)雜的地形構(gòu)造，可以形成大量高點去俯瞰風(fēng)景，游戲也有這個自信，為大量美景設(shè)立了各種觀景臺，并配上動聽的音樂與歌曲，讓玩家閑暇之余也有足夠亮眼的風(fēng)光可以駐足。

錯落有致，高低有別，還有大量的海平線視野，游戲的風(fēng)光充分發(fā)揮題材優(yōu)勢

將小眾題材嘉年華化

某種意義上來說，《遺忘之?！穼⒑胶＿@一個不那么主流的題材嘉年華化，一下子找到了一個很好地切入點。

它既不會深構(gòu)小眾玩法賽道，拉起門檻拒玩家千里之外；同時也不會將航海的主題邊緣化，讓航海題材只是將游戲淪為其他主題的一種元素，它只是將這個主題切片成更多的維度然后再將其匯集到一個系統(tǒng)之下，玩家可以在一個游戲框架下享受航海主題的不同部分，既能感受到航海敘事下，人來人往的生活質(zhì)感；也能在各種孤島之上體驗復(fù)雜的交互玩法，更是在獨特美術(shù)風(fēng)格的氛圍之下，玩家可以坐在躺椅上觀察與眾不同的海島風(fēng)光。

從玩法深度的角度來說，它缺少對題材獨特玩法的深度改造，但從題材的傳播上來說，多數(shù)玩家也不是這類題材的硬核受眾，將游戲以熱鬧的姿態(tài)進行拆解，玩家的體驗不僅輕松歡樂，題材也以更通俗易懂的方式感染玩家，借此讓更多玩家借由大量的交互與玩法愛上這個題材。

這種嘉年華的思維或許以后也可以復(fù)制在更多冷門題材之上，解封他們硬核的門檻，用更熱鬧的氛圍與交互打開題材的限制。（文/丸子）