Joan Mitchell, Evenings on 73rd Street, 1957. Oil on canvas, 75 x 85 inches (190.5 x 215.9 cm). Private Collection. ? Estate of Joan Mitchell.

瓊·米切爾

Joan Mitchell

（1925年 - 1992年）

瓊·米切爾在她40多年的職業(yè)生涯中建立了獨(dú)特的視覺(jué)詞匯，她是美國(guó)“第二代”抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家和版畫(huà)家，她對(duì)傳統(tǒng)圖形與背景的關(guān)系，以及對(duì)色彩聯(lián)覺(jué)的運(yùn)用進(jìn)行了極具創(chuàng)造力的全新演繹，這使得她在同輩的藝術(shù)家中獨(dú)樹(shù)一幟。

米切爾的每一筆都充滿力量，毫不模棱兩可，她以潑濺筆觸和大膽用色為越來(lái)越多的世人關(guān)注和喜愛(ài)。

Joan Mitchell, To the Harbormaster, 1957; AKSArt LP; ? Estate of Joan Mitchell

Joan Mitchell, Weeds, 1976.?ESTATE OF JOAN MITCHELL/ PHOTO IAN LEFEBVRE, ART GALLERY OF ONTARIO/HIRSHHORN MUSEUM AND SCULPTURE GARDEN, WASHINGTON, D.C.

Joan Mitchell, No Birds, 1987–88; private collection; ? Estate of Joan Mitchell; photo: Kris Graves

Joan Mitchell, Sunflowers, 1990–91.?ESTATE OF JOAN MITCHELL/COLLECTION OF JOHN CHEIM

Joan Mitchell, City Landscape, 1955.?ESTATE OF JOAN MITCHELL/PHOTO AIMEE MARSHALL/ART INSTITUTE OF CHICAGO

Joan Mitchell, My Landscape II, 1967; Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C., gift of Mr. and Mrs. David K. Anderson, Martha Jackson Memorial Collection; ? Estate of Joan Mitchell

Joan Mitchell, Sans neige, 1969; Carnegie Museum of Art, Pittsburgh, gift of the Hillman Foundation; ? Estate of Joan Mitchell

Joan Mitchell, Bracket, 1989; The Doris and Donald Fisher Collection at the San Francisco Museum of Modern Art; ? Estate of Joan Mitchell; photo: Katherine Du Tiel

Joan Mitchell〈向日葵〉259 x 179 油彩 1969

瓊·米切爾1969年的作品“藍(lán)莓”

在佳士得拍賣(mài)會(huì)上，后抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家瓊·米切爾1969年的作品“藍(lán)莓”估價(jià)在500萬(wàn)到700萬(wàn)美元之間，拍賣(mài)過(guò)程中吸引了至少6個(gè)來(lái)自歐洲、亞洲和美國(guó)的競(jìng)拍者，最終米切爾的作品加傭金以1660美元的高價(jià)成交，也打破了她個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄。

2018年瑞士巴塞爾藝博會(huì)展品《構(gòu)圖》1969 布面油畫(huà)

Joan Mitchell〈Parasol〉100 x 243.8 油彩1925s-1992s

1955年，米切爾移居法國(guó)，認(rèn)識(shí)了加拿大畫(huà)家保羅·里奧佩爾。從此她與里奧佩爾共同生活，創(chuàng)作。兩人在藝術(shù)風(fēng)格上互影響，但隨著競(jìng)爭(zhēng)，妒忌，矛盾和背叛，數(shù)十年的戀人關(guān)系在晚年破裂。兩人的作品也隨著時(shí)間推移留下了這段感情的深刻軌跡。

米切爾 與 保羅·里奧佩爾在巴黎 1963

無(wú)題 1959年 來(lái)源 Lévy Gorvy畫(huà)廊 參展瑞士巴塞爾藝博會(huì)

這張出現(xiàn)在今年瑞士巴塞爾的作品，創(chuàng)作于米切爾和戀人保羅·里奧佩爾共同在巴黎生活的第一年。厚重顏料像屋頂木瓦般地涂抹，但是放大后能感受到一股被困的焦慮的能量。

Joan Mitchell〈Bleu Bleu—Le Ciel Bleu 〉99.7 x 64.8 油彩 1961-1962

“向日葵是一種令我產(chǎn)生強(qiáng)烈感情的東西”，米切爾說(shuō)?！八鼈?cè)谏L(zhǎng)時(shí)是那么美好，而凋謝時(shí)又是如此動(dòng)容?！比欢?，她又特別指出，“我不喜歡向日葵花田。我喜歡當(dāng)它們被獨(dú)立出來(lái)時(shí)，也就像梵高畫(huà)的那樣?！?/p>

在米切爾的畫(huà)作中，常常伴隨著詩(shī)性的啟示，她的向日葵是綻放，那是一種不可重復(fù)的瞬間的記憶…向日葵自身消融在了她那有強(qiáng)力的涂繪中，仿佛圖像是從她的身體抽出。黃色與橘黃色匯聚成發(fā)光體，幾乎完全被轉(zhuǎn)化成一束純粹的光和一種純粹的感受。

同樣她作為梵高的仰慕者，米切爾曾經(jīng)深度研究過(guò)梵高晚期作品——《麥田中的烏鴉》，它象征著梵高對(duì)死亡、自殺、絕望和抑郁的態(tài)度。米切爾認(rèn)為這是自殺者的遺言，隨后根據(jù)這幅創(chuàng)作出了一幅叫《No Birds》的作品，特向梵高致敬。

梵高 《麥田中的烏鴉》

米切爾《No Birds》

而米切爾的另一件《你好，Tom》有著絕佳的光度，都對(duì)光線、形狀、色彩、能量的抽象反思，可以看出莫奈《睡蓮》里蓮花的形象，實(shí)際上也是米切爾通過(guò)這件作品對(duì)莫奈晚期作品《睡蓮》的致敬。

米切爾 《你好，Tom》

“我的繪畫(huà)無(wú)關(guān)乎那些所謂的藝術(shù)話題，他們關(guān)乎于一種感覺(jué)，是我對(duì)外界對(duì)風(fēng)景的直觀的感受……另外，繪畫(huà)和創(chuàng)造它的人也沒(méi)有什么關(guān)系。我的繪畫(huà)僅和感覺(jué)相關(guān)?！?br/>

——瓊·米切爾 Joan Mitchell

Joan Mitchell, Untitled, 1992. Oil on canvas, 110 1/4 x 142 inches (280.035 x 360.68 cm). Collection of Making Their Mark Foundation, New York, New York. ? Estate of Joan Mitchell.

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