前言

眼下熒屏新劇扎堆上線，可開播初期，《唐宮奇案》憑借白鹿領(lǐng)銜的高關(guān)注度，穩(wěn)居熱度榜單前列。

未曾想才播出數(shù)日，便被同檔期黑馬《成何體統(tǒng)》強(qiáng)勢(shì)反超，排名一路滑落。

熱度回落背后，劇情走向顯然成為關(guān)鍵變量。

作為一部單元式古裝探案劇，《唐宮奇案》采用“一案一解”節(jié)奏推進(jìn)，每起案件自成閉環(huán)。

自第11集起，主線正式切入含涼殿“鬼影疑云”事件。

表面看兇手已伏法，實(shí)則金阿好布下此局，只為撬動(dòng)塵封已久的王采女（玉書）暴斃舊案。

查案過(guò)程中，“韋賢妃”戲份明顯加碼，頻繁現(xiàn)身關(guān)鍵場(chǎng)景。

遺憾的是，馬睿詮釋的這位后宮高位妃嬪，神情凌厲、眉宇生煞，全然不見母儀之姿與貴氣風(fēng)韻，無(wú)形中拖累了整部34集大制作的觀感質(zhì)感。

單看其面部輪廓與神態(tài)張力，仿佛在無(wú)聲宣告：“我便是幕后推手，請(qǐng)速來(lái)鎖定?！?/p>

某種意義上，這張極具辨識(shí)度的臉，倒成了李佩儀破局路上一條另類線索。

一個(gè)顴骨高聳如刃，一人容貌失衡至極

王采女之死，牽扯出韋賢妃、信王及侍妾靜荷三方隱秘關(guān)聯(lián)。

原本玉書與金阿好早已約定共赴江南賞春，卻因偶遇皇帝臨幸，驟然入宮封為采女。

彼時(shí)她心灰意冷，決意以死求解脫，卻因意外懷有龍裔，轉(zhuǎn)而密謀假死脫身。

念及與信王素有君子之交，且對(duì)方手握實(shí)權(quán)，玉書遂悄然求助于他。

此前第一案中婉順成功詐死離宮，更堅(jiān)定了她效仿此策的決心。

縱觀全劇多個(gè)單元，核心母題始終圍繞“宮墻之內(nèi)，女子欲逃不能”的窒息命運(yùn)展開，重復(fù)性較強(qiáng)，觀眾新鮮感正逐步消退。

此外，白鹿長(zhǎng)期被熱議的臺(tái)詞表現(xiàn)力短板再度浮現(xiàn)，網(wǎng)友犀利點(diǎn)評(píng)：“開口像繃著臉念稿，連嘴角都舍不得松動(dòng)半分?！?/p>

或許主創(chuàng)有意強(qiáng)化歷史懸疑的莊重調(diào)性，導(dǎo)致劇中人物對(duì)話普遍缺乏情緒溫度，宛如朝堂奏對(duì)般字字斟酌、句句克制。

這種近乎機(jī)械式的表達(dá)方式，令角色關(guān)系顯得疏離僵硬，難以引發(fā)情感共鳴。

所幸白鹿與王星越此前積累的觀眾緣，疊加前期CP感營(yíng)造得當(dāng)，為該劇初期贏得可觀播放基礎(chǔ)。

但隨著情節(jié)推進(jìn)與表演細(xì)節(jié)暴露，敘事邏輯與人物塑造的疲態(tài)愈發(fā)明顯，勸退效應(yīng)持續(xù)放大。

尤其對(duì)比劇中其他年輕女演員清麗靈動(dòng)的外形狀態(tài)，視覺落差更為直觀。

馬睿飾演的“韋賢妃”，在眾妃之中堪稱顏值斷層式存在，進(jìn)一步加劇觀眾心理排斥。

就連她在劇中所出之子——信王，亦難掩相貌平庸之感。

雖錦衣華服加身、金玉簪珥滿頭，卻始終欠缺儲(chǔ)君應(yīng)有的氣度與威儀，頗有“披蟒袍而無(wú)龍相”之憾。

聶子皓本就眉峰銳利、鼻梁短窄，五官比例本就略顯失衡。

但在《暗河傳》中，造型團(tuán)隊(duì)通過(guò)光影修飾與妝發(fā)設(shè)計(jì)，將其整體形象收斂得中正穩(wěn)妥。

反觀《唐宮奇案》，造型方案堪稱敗筆。

緊箍式頭套不僅壓縮額寬，更放大面部結(jié)構(gòu)矛盾；濃重眼線與深色修容非但未提神，反而將五官割裂感推向極致。

再配上他本就偏大的面部輪廓，最終呈現(xiàn)出一種令人過(guò)目難忘的違和沖擊力。

盡管外形條件普通，信王在人設(shè)層面卻是難得的磊落之人。

他毫不猶豫應(yīng)允王采女所托，并親自尋得閉息丹助其脫身。

不料此事竟被韋賢妃與靜荷悄然掌握。

信王誤以為韋賢妃得知胎兒血脈歸屬后，定會(huì)全力遮掩、鼎力相助。

這場(chǎng)認(rèn)知錯(cuò)位，最終釀成王采女命喪黃泉的悲劇結(jié)局。

韋賢妃與靜荷唯恐私通皇嗣之事敗露，牽連信王前途甚至性命，故聯(lián)手設(shè)局滅口。

她們寧可斬?cái)嗾嫦?，也要將秘密永遠(yuǎn)埋進(jìn)含涼殿的地磚之下。

當(dāng)所有證據(jù)鏈閉環(huán)，尤其確認(rèn)自己親手扼殺一位尚未降世的皇嗣時(shí)，韋賢妃迎來(lái)一場(chǎng)極具爆發(fā)力的情緒崩塌。

馬睿此次演出，整體處于合格區(qū)間，完成度尚可。

但一旦進(jìn)入高情緒濃度段落，其面相自帶的攻擊性便被無(wú)限放大。

眉角抽動(dòng)、眼窩深陷、唇線緊繃，每一寸肌肉都在傳遞陰鷙與狠戾。

這與劇中為其定制的濃烈妝容密切相關(guān)：厚重眼影刻意加深眼窩陰影，高光顴骨粉則進(jìn)一步凸顯骨骼棱角。

多重疊加之下，竟透出幾分森然可怖的骸骨質(zhì)感。

白日光線尚能稍作柔化，夜戲一開，那股凜冽兇相便撲面而來(lái)。

顴骨如刀削，雙頰似凹陷，靜立殿中便自帶老嬤嬤式壓迫氣場(chǎng)。

哭戲更是驚心動(dòng)魄——青筋虬結(jié)于太陽(yáng)穴，鼻尖鋒利如錐，唇部?jī)?nèi)收形成詭異溝壑，觀之令人脊背發(fā)涼。

就連笑顏也毫無(wú)暖意可言。

蘋果肌高聳突兀，嘴唇幾近隱形，笑意浮于表面卻不見一絲溫度，只余下毛骨悚然的異樣感。

當(dāng)韋賢妃與淑妃同框?qū)χ?，兩人氣質(zhì)高下立判，無(wú)需臺(tái)詞即見分曉。

趙子琪演繹的“淑妃”，承恩深厚、氣韻悠長(zhǎng)，演員本身溫潤(rùn)嫻雅的底色與角色高度契合。

即便近年臉部線條略顯豐盈，那份沉淀多年的端莊氣度仍渾然天成。

早年短發(fā)造型亦能駕馭從容優(yōu)雅，舉手投足皆見風(fēng)骨。

劇中與韋賢妃同框之時(shí)，僅憑氣場(chǎng)便已實(shí)現(xiàn)全面壓制。

更令觀眾憤懣的是，如此令人不適的角色遲遲未退場(chǎng)。

縱然犯下滔天罪行，依仗身份特權(quán)仍可全身而退，僅受象征性懲戒。

李佩儀審時(shí)度勢(shì)，以輕罰換重諾——用這份不痛不癢的處置，為金阿好換取平安出宮的最終通行證。

連帶此前李佩儀與蕭懷瑾被誣陷“私通”的莫須有罪名，也得以徹底洗刷。

可惜二人雖沉冤得雪，賜婚圣旨卻終究未能落下，成為觀眾心頭一大意難平。

《唐宮奇案》已更新至第15集，姚安娜飾演的“女醫(yī)工”方才姍姍登場(chǎng)。

然而其妝容清淡近乎素顏，皮膚泛油光、臉頰微圓潤(rùn)，狀態(tài)略顯松弛。

目前看來(lái)戲份有限，能躋身劇方宣傳陣容，更多仰賴其“二公主”這一公眾標(biāo)簽帶來(lái)的流量加持。

待后續(xù)劇情深入，姚安娜能否打破外界質(zhì)疑，交出令人信服的表演答卷？答案即將揭曉。