歷史大劇《太平年》大結(jié)局了，錢弘俶（趙匡胤即位后改名錢俶）用“納土歸宋”的壯舉，使得吳越百姓避免了刀兵之災(zāi)，北宋也因為錢弘俶的激流勇退，避免了兵馬和錢糧的耗費。

讓人遺憾的是，孫太真在“納土歸宋”前，已經(jīng)去世了。

“燭影斧聲”是北宋第一大疑案，對于這個千古之謎，《太平年》第47集，給出了一個全新的解釋。

趙匡胤感覺自己身體不行了，所以有意讓弟弟趙匡義擔(dān)起天下的重擔(dān)。趙匡胤心里想的，還是一統(tǒng)天下并收復(fù)燕云十六州。

看到趙匡義有退縮之心，趙匡胤便讓趙匡義用玉斧砍地圖上的北漢（此時是北漢第四代劉繼元在位）。

在趙匡胤的期望下，趙匡義把玉斧都砍碎了，這就是“斧聲”。

事情發(fā)生的時間是晚上，所以才有了“燭影斧聲”的說法。

979年，錢弘俶“納土歸宋”后一年，趙匡義親征平定北漢，至此，五代十國作為一個時期，正式結(jié)束。

和一些歷史劇不一樣，《太平年》沒有回避混亂時期的殘酷，尤其是兵戈帶來的殘酷。關(guān)于這一點，《太平年》第1集中，張彥澤將活人投入巨磨，碾作肉糜，分給士卒充軍糧的鏡頭，隔著屏幕都讓人毛骨悚然。

就是因為殘暴，演員賈宏偉飾演的張彥澤，才成了騰訊視頻群雄榜被刀指數(shù)率先破萬的角色。

張彥澤不僅殘酷屠戮無辜百姓，他還讓手下兵士無恥玷污侮辱了善良的楚國夫人丁氏。

朝堂之上，錢弘俶的那一刀刺向張彥澤時，未來“納土歸宋”的種子，其實就已經(jīng)萌生了。

錢弘俶由演員白宇飾演。

作為《太平年》全劇的靈魂人物，錢弘俶從前期灑脫不羈、不問政事的九郎君，到中期隱忍克制、周旋于權(quán)臣與強鄰之間的國主，再到后期舍棄王權(quán)、心系蒼生的仁者，白宇用細膩的演技完成了角色的三級跳。

面對胡進思的脅迫時，錢弘俶眼神中的隱忍與堅定；面對百姓流離失所，錢弘俶眉宇間的悲憫與自責(zé)；面對納土歸宋的抉擇，錢弘俶神情中的釋然與悲壯，都被白宇用微表情精彩演繹出來了。

演員朱亞文在《太平年》中，飾演趙匡胤。

朱亞文用自己的演技，完美詮釋了趙匡胤從驍勇戰(zhàn)將到開國帝王的蛻變。青年時期的意氣風(fēng)發(fā)、征戰(zhàn)沙場的勇猛果決，稱帝后的雄才大略、權(quán)衡天下，朱亞文把趙匡胤的英氣、霸氣、與仁心融合得恰到好處。

劇中，趙匡胤與錢弘俶的對手戲，是全劇的高光時刻，兩人從少年知己到君臣分際，從并肩止戈到天下分合，眼神交鋒間的張力，讓權(quán)謀戲不再是簡單的爾虞我詐，而是英雄之間的惺惺相惜與立場抉擇。

演員俞灝明在《太平年》中，飾演后周世宗郭榮。

郭榮壯志未酬英年早逝，是全劇最大的“意難平”。俞灝明演出了柴榮的儒雅與剛毅，臨終前，郭榮望著中原版圖的不甘與遺憾，更是讓無數(shù)觀眾潸然淚下，成為五代時期最耀眼的流星。

《太平年》的配角團非常強大，老戲骨云集，每個角色都塑造得非常立體，老戲骨的演技更是值得點贊。

老戲骨董勇飾演的馮道，可以說是《太平年》全劇演技的天花板。馮道這位歷經(jīng)四朝十帝的“不倒翁”，雖然被一些人詬病為“無氣節(jié)”，但是，《太平年》卻還原了他的真實底色：那就是以一己之力護佑百姓、保全文脈，在亂局中做“人間擺渡人”。

董勇用沉穩(wěn)內(nèi)斂的表演，演出了馮道的通透、隱忍與慈悲，更道盡了亂局中臣子的無奈與堅守，讓觀眾為這個“爭議人物”集體鼓掌。

老戲骨倪大紅飾演的胡進思，將權(quán)臣的狠戾、偏執(zhí)與晚年的悔悟刻畫得入木三分。胡進思發(fā)動兵變、廢立君主，卻始終堅守吳越安穩(wěn)的底線，倪大紅用眼神與肢體語言，把一個復(fù)雜多面的權(quán)臣演繹得淋漓盡致。

梅婷飾演的俞大娘子，雖然是一個藝術(shù)加工的角色。但是，梅婷還是用自己的演技，撐起了俞大娘子對女兒外冷內(nèi)愛的慈母形象。

此外，吳昊宸飾演的錢弘佐、朱嘉琦飾演的錢弘倧、保劍鋒飾演的水丘昭券、趙健飾演的程昭悅、王志鵬飾演的何承訓(xùn)、林俊毅飾演的劉承祐等角色，都給觀眾留下了深刻印象。

水丘昭券作為吳越二君子之一，他的被殺，同樣讓觀眾感到淚目和意難平。

程昭悅、何承訓(xùn)、劉承祐這三個角色下線時，觀眾全體拍手稱快，除了角色設(shè)定外，演員的精彩演技，也是非常關(guān)鍵的因素。

《太平年》中，還有兩位非常重要的角色，一位是演員蔣愷飾演的郭威，一位是演員郝平飾演的趙弘殷。

郭威被“黃袍加身”，是五代的轉(zhuǎn)折點，郭威能被馮道認可，已經(jīng)說明了一切。至于趙弘殷，是他為趙匡胤在軍中打下了基礎(chǔ)。

《太平年》作為歷史大劇，在創(chuàng)作上堅持“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則。從開播后的劇情和觀眾的反饋來看，《太平年》劇中關(guān)鍵歷史節(jié)點均嚴(yán)格遵循史實，劇中，錢弘俶的仁厚、柴榮的壯志、趙匡胤的雄才、馮道的圓滑、胡進思的專權(quán)，均與歷史記載高度吻合。

作為歷史大劇，《太平年》劇情中，沒有刻意制造爽感，沒有美化權(quán)謀，更沒有淡化苦難。

縱觀整個劇情，劇中沒有開掛的主角，沒有絕對的善惡，每一個決定都伴隨著代價，每一次更替都沾染著血淚。

吳越的安穩(wěn)，是三代君主忍辱負重、勵精圖治換來的。北宋的統(tǒng)一，是無數(shù)將士浴血奮戰(zhàn)、百姓供應(yīng)錢糧所鋪就的。

錢弘俶追求的“太平”，是放棄王權(quán)、甚至是背負一些人的罵聲成就的。

《太平年》的這種敘事方式，讓五代十國的宏大歷史，落地到每一個角色的命運里，讓觀眾在追劇過程中，既能看到歷史的殘酷與溫情，又能理解“太平”二字的千鈞之重。

總之，雖然《太平年》瑕疵難免，但的確是一部非常好的歷史大劇。