GRAZIA X 黃銳

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與時(shí)尚雜志的合作對于黃銳來說，是一種新的跨界嘗試，但并未改變他對創(chuàng)作的基本判斷?！拔以谠O(shè)計(jì)和思考的時(shí)候，從來不把和任何系統(tǒng)、任何社會關(guān)系的配合作為先決條件，”他說。

在他的經(jīng)驗(yàn)中，藝術(shù)并不是為了回應(yīng)某種系統(tǒng)而產(chǎn)生的結(jié)果，而是一種始終自足的存在。這種獨(dú)立性并非刻意保持距離，而是在長期創(chuàng)作中逐漸形成的狀態(tài)?！澳阋坏┩度雱?chuàng)造性的工作，就會成為一個(gè)獨(dú)立的社會角色，這種獨(dú)立性是永存的。” 進(jìn)入創(chuàng)作時(shí)，時(shí)間便開始以自身的方式運(yùn)轉(zhuǎn)——它不因媒介的更替、合作對象的變化，或傳播渠道的不同而被打斷。無論是展覽空間中的繪畫與裝置，日常生活里的觀看經(jīng)驗(yàn)，還是電子封面所依托的屏幕媒介，對他而言，都是同一條時(shí)間線上的不同切面。

《空間結(jié)構(gòu)》84-19

SPACE STRUCTURE 84-19

1984

布面油畫, Oil on Canvas

127 x 84 cm

因此，電子媒介的出現(xiàn)并未被他視為觀念上的挑戰(zhàn)。“它更像一個(gè)技術(shù)課題，”黃銳形容道，“就像天氣變化、日出或者下雪一樣，是時(shí)間遞給你的一個(gè)狀態(tài)。”創(chuàng)作本身，依然在既有的節(jié)奏中持續(xù)展開。

黃銳的抽象語言并非脫離現(xiàn)實(shí)的形式實(shí)驗(yàn)，而是根植于對空間、時(shí)間與自然秩序的長期思考?！翱臻g結(jié)構(gòu)”系列，正是這一脈絡(luò)的集中體現(xiàn)。這一系列并不描繪具體的生活場景，而是回溯北京四合院所承載的空間審美體系：院落、軸線、尺度、材料，以及它們曾經(jīng)形成的秩序感。在城市不斷更新的過程中，這些結(jié)構(gòu)逐漸消失，但它們所代表的空間邏輯，依然存留在藝術(shù)家黃銳的記憶與作品之中。

幾何形態(tài)——圓、三角、方形——在他的作品中并非純粹的形式選擇，而是指向“天地人”關(guān)系的象征系統(tǒng)；顏色與數(shù)量的反復(fù)出現(xiàn)，也并非裝飾性的變化，而是對時(shí)間輪回、四季更替與自然節(jié)律的回應(yīng)。抽象，在這里成為一種理解世界的方式，而非逃離現(xiàn)實(shí)的語言。

《空間結(jié)構(gòu)》84-3

Space Structure 84-3

1984

布畫油畫 Oil on Canvas

83 x 130 cm

在黃銳的理解中，生肖并不是簡單的文化符號，而是一種關(guān)于時(shí)間的古老解釋方式。十二生肖所構(gòu)成的循環(huán)，與四季、月份、時(shí)辰共同組成了一套關(guān)于生命節(jié)律的系統(tǒng)。

馬年，在這一系統(tǒng)中象征著速度、上升與活力，但這種“吉祥”并非單向度的祝愿，而是對輪回本身的信任——相信時(shí)間會在更大的結(jié)構(gòu)中完成自我修正。經(jīng)歷過反復(fù)的停滯與變化之后，新的一年被視為一次重新出發(fā)的機(jī)會。

《馬》

The Horse

2026

在采訪的尾聲，黃銳提到一場意外降臨的巴黎大雪。厚重的積雪短暫阻擋了行動(dòng)，卻也為新年的開啟賦予了另一層意味：在放慢的節(jié)奏中，重新感知自然、社會與個(gè)體之間的關(guān)系。對他而言，這正是新年真正的起點(diǎn)——不是急于前行，而是在時(shí)間之中，重新校準(zhǔn)自身的位置。