作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

電視劇《生命樹(shù)》在央視八套創(chuàng)下收視佳績(jī)，卻在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)遭遇“熱度不破萬(wàn)”的爭(zhēng)議。

人民文娛的銳評(píng)一出，迅速撥開(kāi)流量迷霧。

這部扎根三江源的現(xiàn)實(shí)主義力作，所帶來(lái)的影響早已超越影視劇本身。

其中釋放的3個(gè)信號(hào)，藏著當(dāng)下影視圈與社會(huì)的大變化。

信號(hào)一：好作品能撬動(dòng)社會(huì)關(guān)注

《生命樹(shù)》的播出，給觀眾帶來(lái)了肉眼可見(jiàn)的改變。

有人對(duì)著藏羚羊的圖片，認(rèn)真分辨他們的角與毛色。

有人開(kāi)始翻閱資料，去了解高原上那些不為人知的故事。

也有人驅(qū)車(chē)數(shù)千公里，只為到“白菊”的家里看一眼那棵樹(shù)。

一部電視劇，就像一扇突然被推開(kāi)的窗。

讓可可西里的風(fēng)，直直吹進(jìn)了千萬(wàn)人的屋里。

這不是現(xiàn)實(shí)主義題材第一次有這樣的魔力，讓人想起成龍的《十二生肖》。

當(dāng)年，那部電影讓無(wú)數(shù)人第一次真切感受到海外流失文物的重量。

即便是街頭的小商小販，都在談?wù)撝嘘P(guān)“文物回家”的話(huà)題。

成龍拍攝的時(shí)候就說(shuō)過(guò)：
“我希望拍完《十二生肖》以后，有良知的人能把一些國(guó)寶還回來(lái)?！?/strong>

后來(lái)鼠首與兔首的回歸，成為流失文物回歸的重要范例。

能夠用影視劇撬動(dòng)現(xiàn)實(shí)、喚醒良知，比獲得多少票房都更有意義。

《十二生肖》里，是杰克這樣的“小人物”為文物回歸奔走。

《生命樹(shù)》里，是多杰、白菊這樣的基層用生命守護(hù)藏羚羊。

他們都是平凡人，卻也都在做著不平凡的事

影視作品把這些“小人物”的故事放大，讓更多人看見(jiàn)。

而看見(jiàn)，就是開(kāi)始改變的第一步。

曾經(jīng)，很多人對(duì)生態(tài)保護(hù)的理解，只停留在“少用塑料袋”“垃圾分類(lèi)”的淺層。

但在看到多杰凍在風(fēng)雪里的身軀、看到白菊手里攥著的巡山日志、看到牧民轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，小心翼翼避開(kāi)藏羚羊產(chǎn)仔地的腳步后，一切都有了實(shí)感。

原來(lái)在祖國(guó)的西北邊陲，有一群人在用青春、鮮血乃至生命，守護(hù)著我們共同的生態(tài)家園。

現(xiàn)實(shí)為藝術(shù)提供靈感，藝術(shù)成為現(xiàn)實(shí)的養(yǎng)料。

當(dāng)關(guān)注的人多了，愿意為此出一份力的人也就多了。

信號(hào)二：真實(shí)的故事能溫暖堅(jiān)守之人

2月12日，青海省副省長(zhǎng)劉濤致信劇組，表達(dá)對(duì)《生命樹(shù)》的感激。

這封感謝信，不僅是對(duì)劇組的肯定，更是千萬(wàn)高原守護(hù)者的心聲。

劇中胡歌飾演的多杰，原型是環(huán)保先驅(qū)索南達(dá)杰和扎巴多杰。

他們帶著巡山隊(duì)員，在工資拖欠、裝備簡(jiǎn)陋的情況下，依然堅(jiān)守在反盜獵一線。

索南達(dá)杰年輕時(shí)

三十年前，索南達(dá)杰為守護(hù)藏羚羊，在太陽(yáng)湖畔獻(xiàn)出了自己的生命。

扎巴多杰的人生，也永遠(yuǎn)停留在了 46 歲。

他們以生命阻擋盜獵者的腳步，鑄就了一個(gè)時(shí)代的決絕。

扎巴多杰

扎巴多杰的后代秋培扎西，如今已是卓乃湖保護(hù)站站長(zhǎng)。

他明知守護(hù)的職責(zé)艱苦又危險(xiǎn)，卻依舊義無(wú)反顧地承接了父輩的理想。

這份為祖國(guó)默默付出的奉獻(xiàn)，值得被所有人看見(jiàn)。

秋培扎西

其實(shí)對(duì)堅(jiān)守者而言，這份被看見(jiàn)的感動(dòng)，也是一種慰藉。

曾經(jīng)，他們的付出不被人知曉，他們的委屈無(wú)人訴說(shuō)。

即便在生死邊緣行走，也只能將痛苦往自己的肚子里咽。

而現(xiàn)在，他們的故事被搬上熒幕，被億萬(wàn)觀眾看見(jiàn)。

觀眾的認(rèn)可、人民的支持，會(huì)變成他們繼續(xù)前行的力量。

這樣的溫暖，在現(xiàn)實(shí)改編的影視劇中不斷上演。

《在一起》讓抗疫一線的醫(yī)護(hù)人員、志愿者，感受到了全民的感恩。

《大山的女兒》讓基層扶貧干部，看到了自己的身影被銘記。

這些作品，沒(méi)有把英雄塑造得不食人間煙火，而是還原了他們作為普通人的喜怒哀樂(lè)。

他們會(huì)疲憊，會(huì)害怕，會(huì)有委屈，但為了心中的信念，他們選擇了堅(jiān)守。

現(xiàn)實(shí)改編的意義，正在于此。

它讓觀眾知道了究竟是誰(shuí)在看不見(jiàn)的地方默默付出，讓觀眾懂得感恩每一份歲月靜好。

它也讓堅(jiān)守者獲得慰藉，明白自己的付出，始終被人看見(jiàn)、被人珍視。

當(dāng)熒幕里的故事，與現(xiàn)實(shí)中的堅(jiān)守相互呼應(yīng)，就會(huì)形成一股溫暖的力量。

這力量激勵(lì)著更多人，投身到守護(hù)家園、奉獻(xiàn)社會(huì)的行列中。

信號(hào)三：慢敘事也能贏得觀眾真心

盡管《生命樹(shù)》的意義不同尋常，可網(wǎng)絡(luò)上依舊出現(xiàn)了兩種相去甚遠(yuǎn)的聲音。

質(zhì)疑者說(shuō)，它的節(jié)奏太慢，雙時(shí)間線切換生硬。

力挺者則說(shuō)，這種慢節(jié)奏，才是現(xiàn)實(shí)主義題材的靈魂。

當(dāng)下的影視市場(chǎng)，“倍速播放”成了很多觀眾的習(xí)慣。

為了迎合這種需求，不少劇集陷入了“節(jié)奏焦慮”。

開(kāi)篇就要有沖突，每集都要有反轉(zhuǎn)。

甚至不惜犧牲邏輯，堆砌狗血情節(jié)。

相比之下，《生命樹(shù)》的節(jié)奏確實(shí)夠慢。

它用舒緩的節(jié)奏，鋪陳高原的風(fēng)光，刻畫(huà)人物的成長(zhǎng)，講述守護(hù)的故事。

所以質(zhì)疑者的話(huà)并非全錯(cuò)，但這并非是水平不夠?qū)е隆?/p>

相反，這種慢，是對(duì)真實(shí)的尊重。

高原的生態(tài)保護(hù)，本就是一場(chǎng)持久戰(zhàn)，不是一朝一夕就能完成的。

守護(hù)者的成長(zhǎng)，也不是一蹴而就的。

而是在一次次堅(jiān)守中，逐漸堅(jiān)定信念。

比如楊紫飾演的白菊，從初來(lái)乍到的猶豫彷徨，到獨(dú)當(dāng)一面的巡護(hù)骨干。

只有用足夠的篇幅來(lái)描述，觀眾才能真正產(chǎn)生足夠的代入感。

這種慢，也是一種對(duì)觀眾的信任。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)相信，觀眾有耐心，去品味一部好作品。

也有能力，去讀懂長(zhǎng)線敘事里的深意。

事實(shí)證明，他們的信任沒(méi)有被辜負(fù)。

現(xiàn)在如此多的好評(píng)，足以說(shuō)明《生命樹(shù)》的優(yōu)秀。

同時(shí)也說(shuō)明了，慢節(jié)奏的長(zhǎng)線敘事，只要足夠優(yōu)秀，也能在快節(jié)奏的時(shí)代贏得觀眾真心。

結(jié)語(yǔ)

《生命樹(shù)》的熱播，早已超越了一部影視劇的意義。

它讓守護(hù)者們被看見(jiàn)，讓生態(tài)話(huà)題被關(guān)注。

更讓我們明白，好的影視劇，既能扎根現(xiàn)實(shí)，也能照亮遠(yuǎn)方。

流量會(huì)褪去，但好作品傳遞的價(jià)值，會(huì)永遠(yuǎn)留在觀眾心里。

部分參考資料：
生命樹(shù)里的堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)中還有后續(xù)——人民文娛
青海省副省長(zhǎng)給《生命樹(shù)》劇組寫(xiě)了一封信——極目新聞
夜讀丨《生命樹(shù)》的原型故事，太震撼了！——央視新聞