導(dǎo)語：

"父親畫枇杷，最重天然生趣。"齊良芷回憶，白石老人以篆籀筆法寫枝干，淡墨顯絨毛柔潤；藤黃沒骨點(diǎn)染果實(shí)，趁濕以濃墨點(diǎn)蒂，墨色暈染間盡顯飽滿。葉分正側(cè)，濃淡雙勾顯厚度，鋸齒葉緣以側(cè)脈延伸為妙。構(gòu)圖疏密錯(cuò)落，題"五月滿樹金"寄吉祥，樸拙筆墨既得鄉(xiāng)野真趣，又含文人格調(diào)。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏?，F(xiàn)為中國畫研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國畫研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我是齊良芷，父親齊白石一生癡迷鄉(xiāng)野風(fēng)物，蝦蟹靈動(dòng)、雛雞憨態(tài)、果蔬鮮活，皆能在他筆下煥發(fā)生機(jī)。而在我心底，最難忘的莫過于他案前畫枇杷的模樣，那滿紙金黃的“金丸”，藏著他的筆墨匠心，載著父女間的細(xì)碎溫情，時(shí)隔多年，依舊在記憶里熠熠生輝，每一筆都清晰如昨。

父親素來偏愛枇杷，常說這果子是“初夏第一甜”，金黃圓潤，既是舌尖的滋味，也是筆下的吉祥。他總叫枇杷“金丸”，說這名字配得上它的模樣，也藏著俗世的美好期許。我幼時(shí)總愛黏在跨車胡同小院的畫案旁，看他畫枇杷，從研墨調(diào)彩到落筆成形，每一個(gè)動(dòng)作都不疾不徐，那份專注與從容，深深印在我童年的時(shí)光里。父親畫枇杷前，總愛把新鮮的枇杷擺在窗邊，日日觀察，他說：“要畫活它，必先懂它，知其形、曉其色、明其韻，才能落筆有神?！本拖袼B(yǎng)蝦觀蝦、植菊賞菊一般，對(duì)待這小小的枇杷，也有著極致的細(xì)心與熱忱。

△ 齊白石書畫作品《枇杷螞蚱》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫枇杷，技法簡練卻神韻十足，沒有繁復(fù)的勾勒，全憑筆墨與色彩的交融，便將枇杷的飽滿鮮活表現(xiàn)得淋漓盡致。他總先以淡墨中鋒行筆，輕輕勾勒出枇杷枝的形態(tài)，老干蒼勁、新枝柔韌，筆道間藏著自然的肌理，偶爾添幾筆細(xì)枝，盡顯舒展之態(tài)。而后調(diào)彩，以藤黃摻少許石黃，再略加淡赭石，蘸墨輕重有度，側(cè)鋒一筆或兩筆圈出枇杷的身形，濃淡相宜的黃色，恰好凸顯出果實(shí)的圓潤飽滿，仿佛帶著陽光的暖意，觸之可及。最后，他會(huì)用水分充足的濃墨，在枇杷頂端輕點(diǎn)一兩筆，墨色自然洇暈，既像是枇杷的果蒂，又添了幾分立體感，寥寥數(shù)筆，一顆鮮活的“金丸”便躍然紙上。

后來我才懂得，父親畫枇杷的技法，是幾十年筆墨錘煉的功夫。他畫枇杷，始終遵循“先枝后果”的章法，先定枝干布局，再在枝間點(diǎn)綴果實(shí)，簇簇相依，錯(cuò)落有致，從不雜亂無章，仿佛風(fēng)一吹，金黃的枇杷便要從枝頭滾落下來。他畫枇杷葉，更是獨(dú)具匠心，用大筆蘸取濃淡不一的墨色，側(cè)鋒一筆或兩筆畫成，正面葉濃墨厚重，反面葉淡墨輕盈，葉緣的鋸齒狀，從不刻意勾勒，只憑側(cè)脈延伸自然表現(xiàn)，再以濃墨勾出主脈與側(cè)脈，一筆分陰陽，墨色過渡自然，盡顯葉片的舒展與生機(jī)，與金黃的枇杷相映成趣，既有大寫意的雄渾，又有小寫意的細(xì)膩。

△ 齊白石書畫作品《枇杷綬帶鳥》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫枇杷，從來都不只是畫一枚枚果子，更是在筆墨間寄情表意。他常說，枇杷金黃似金，寓意金玉滿堂、家宅豐盈，而其四季常青的枝葉，藏著健康長壽的期許，圓潤的模樣，更是寄托著團(tuán)圓美滿的心愿。有一次，母親生辰，父親揮筆繪就一幅《枇杷圖》，枝間綴滿金黃枇杷，旁添幾片墨葉，題上“金丸滿枝，歲歲安康”，筆墨醇厚，情意真摯。他總教我，藝術(shù)源于生活，畫畫不在于技法多精湛，而在于心中有溫情、有期許，這便是他畫枇杷的真諦，也是他一生作畫的信條。

晚年的父親，即便年近九旬，畫起枇杷依舊精神矍鑠。我常陪在他身邊研墨，看他指尖握筆，力道依舊沉穩(wěn)，一筆一畫，皆是對(duì)生活的熱愛。他偶爾會(huì)記錯(cuò)瑣事，卻從未忘記畫枇杷的技法，偶爾還會(huì)打趣我：“良芷，你看這枇杷，要黃得透亮，才夠鮮活，才夠吉祥。”有時(shí)我學(xué)著他的樣子畫枇杷，落筆生硬，色彩不均，他從不責(zé)備，只是輕輕握住我的手，糾正我的筆鋒，教我蘸墨的輕重，告訴我“墨要活，色要潤，心要靜，才能畫出枇杷的神韻”。

△ 齊白石書畫作品《枇杷螳螂》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

如今，父親早已遠(yuǎn)去，跨車胡同的小院里，再?zèng)]有他畫枇杷的身影，可每當(dāng)我看到他留下的枇杷畫作，仿佛又回到了童年，看到他案前從容落筆的模樣，聽到他溫和的叮囑。父親畫的枇杷，黃得透亮，藏著煙火氣，藏著吉祥意，更藏著他對(duì)生活的熱愛、對(duì)家人的溫情。那些筆墨流轉(zhuǎn)間的匠心，那些不經(jīng)意間的溫柔，都成了我心中永不褪色的回憶，陪著我，歲歲年年，念著父親，念著那些與枇杷畫作相伴的溫暖時(shí)光。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布）