說到優(yōu)秀作品，我們第一印象便是文學(xué)作品，而尤以小說為最，其實(shí)這是個(gè)廣義概念，即便在其他領(lǐng)域，稱得上作品的也有很多，這里不一一贅述了，單說文學(xué)。 衡量一部作品優(yōu)秀與否，最大眾的讀者最有發(fā)言權(quán)。

當(dāng)然，某些專家的聲音也可以作為一種借鑒，但絕對(duì)不能先入為主，這樣就影響了你的判斷。 私下以為:一部作品優(yōu)秀與否，在其作品的立意、敘事和描寫上。我們看一部作品，首先是被它的敘述角度影響，最先接觸的是作者的語言風(fēng)格，這很關(guān)鍵，也確乎很重要。

我們經(jīng)?？吹揭恍I(yè)余作者發(fā)問:為什么我的作品不受人待見等等，其實(shí)，不用問也能明白，一部好的作品，其語言風(fēng)格應(yīng)該具有自家獨(dú)特的味道。一個(gè)好的編輯是否欣賞一部作品，從一打眼的一瞬間就基本決定了，好的作品文字會(huì)特別抓人，讓你手不釋卷欲罷不能。

所以，一個(gè)編輯是否欣賞一部作品，并讓其成功問世，作者的文字就先入為主了。這就要求作者必須提高自己的敘述角度、語言風(fēng)格和文字水平。才有可能在眾多的作品中脫穎而出，成為一部優(yōu)秀的文學(xué)作品。

當(dāng)然，文章的立意也很關(guān)鍵，關(guān)乎一部作品是否能夠立得住，是否能夠經(jīng)得起時(shí)代的檢驗(yàn)的歷史的淘礪。不用說我們大筆如椽，鴻篇巨制，其實(shí)于無聲處聽驚雷，小的也可以喻大，來反襯時(shí)代的變遷和滄桑，這關(guān)乎作者的視野和個(gè)人的寫作風(fēng)格，不能一概強(qiáng)求，當(dāng)然也是強(qiáng)求不來的。

再有一點(diǎn)當(dāng)然就是作品本身的可讀性，就是作品敘事描寫等等，一部好的作品是靠細(xì)節(jié)抓人的，也就是作者的敘述風(fēng)格和情節(jié)構(gòu)造，起碼不能讓人看起來假大空，或者離題萬里三紙無驢，最最取勝的是細(xì)節(jié)，這個(gè)被很多作者忽視，或者說還不具備描寫的功力，當(dāng)然看起來索然無味，也就和優(yōu)秀作品南轅北轍背道而馳了。

經(jīng)?？吹揭恍┳髌?，作者把它描繪得天花亂墜，其實(shí)內(nèi)容空洞不說，文字功力實(shí)在可憐，缺少了最基本的敘述能力，然后上下五千年的一通煽忽，以為這樣可以抓人眼球，其實(shí)大謬，不由得不為作者可憐。另外，一部優(yōu)秀的文學(xué)作品還應(yīng)該是一種傾向的引領(lǐng)者，一件大事的解構(gòu)者，有自己的思想和思維角度，不能人云亦云的眾生化大眾化。