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藏地的雪山與湖泊，從來都不只是風景，更是藏著人心的容器。最近熱映的《藏地情書》，以一場藏地旅途為底色，將一段二十三年的真實愛情長跑，留在了雪域的風里。

01

《藏地情書》

情人節(jié)熱映電影《藏地情書》，在藏地的冰川與雪山之間，見證了一場不疾不徐的愛情生長。

這是新生代青年導演久美成列的第二部長片，此前他曾以懸疑片《一個和四個》讓觀眾看到了他對藏地影像的獨特表達，而《藏地情書》則是一次全新的嘗試——第一次執(zhí)導愛情片的久美成列，用細膩的筆觸將藏地的自然與人文，與一段真實的愛情故事相融，拍出了獨屬于雪域高原的浪漫與治愈。

《藏地情書》改編自二十三年真實愛情故事《藏地白皮書》，影片講述了毛銘基（屈楚蕭飾）與傅真（邱天飾）在一次西藏的短途旅行中浪漫的相遇，在這趟旅途中，他們結(jié)識了不同的旅伴、不同的人，每個來到藏地的旅人都懷著心事，男主銘基從沉悶的生活里出逃，想為生活喘一口氣，女主傅真帶著感情的傷痛，來這片土地尋求治愈。而在旅途結(jié)束后，他們或許沒有達成最初的目標，卻都似乎找到了自己心中的答案，與繼續(xù)前行的勇氣。

《藏地情書》劇照，邱天飾演傅真

久美成列說，他不希望藏地的故事只停留在觀眾的固有的想象里，也不希望自己的鏡頭只局限于某一種表達。在他看來，藏地不僅有蒼茫與冷峻，更有溫柔與浪漫，而這片土地的魅力，在于它能讓每一個帶著心事來的人，找到內(nèi)心的平靜。

他其實從未想過自己會觸碰愛情片這一題材，而這份契機，來自父親萬瑪才旦的劇本。初讀劇本時，他帶著期待與忐忑，卻很快被文字里細膩的情感所吸引。不同于市面上大多充滿戲劇化橋段、臺詞略顯矯情的愛情片，這個故事里的情感沒有大開大合，只有淡淡的鋪陳，兩個人的關(guān)系在細碎的互動里慢慢推進，藏地的景物與這份感情的結(jié)合，渾然天成。

但初讀的心動之余，久美成列也有自己的疑問：為何要講一個發(fā)生在藏地的普通愛情？這份愛情又能帶給觀眾怎樣獨特的感受？他覺得劇本最初的表達仍顯單薄，過于聚焦愛情本身，于是向父親提出，希望在愛情之外，賦予影片更多關(guān)于人生、關(guān)于旅途的思考。這份建議被欣然接納，“過了一段時間我父親很激動地跟我說，你看一下現(xiàn)在這個版本，我一看，發(fā)現(xiàn)他加了一條亞洲大象遷徙的這樣一條線，從頭一直鋪墊到了結(jié)尾，我覺得這個意象好像一下子就讓故事不一樣了，因為相比去講兩個人為什么會被互相吸引，我更希望讓大家看到，兩個各懷著心事的人，放下了一些自己的顧慮和困惑，他們會被吸引和打動是自然而然的?！?/p>

《藏地情書》劇照，屈楚蕭飾演毛銘基

02

一場治愈之旅

為了讓這份藏地的浪漫更具真實感，久美成列自己走了一趟堪景現(xiàn)場，從拉薩到珠峰，他和團隊經(jīng)歷了勘景路上的意外與驚喜。最初，他們被羊湖小島上的日托寺吸引，覺得這座孤島中的寺廟，最適合演繹故事里的浪漫橋段，可等到開拍時，日托寺卻恰逢修繕，滿是工程器械，這份遺憾，最終被冰川腳下一座小眾寺廟彌補。而為了還原最地道的藏地婚禮，久美成列直接邀請了當?shù)氐拇迕瘢垇泶謇锏乃緝x按照真實的婚禮流程主持。沒有刻意的表演，沒有鏡頭的拘束，村民們?nèi)煌度?，讓這場戲成為了一場真正的藏式婚禮，鏡頭里的笑容與熱鬧，都是最自然的流露。他也會把堪景過程中的見聞寫進劇本，在珠峰大本營，他偶遇一場突如其來的求婚，男生在雪山下跪地遞上戒指，人群的歡呼與雪域的遼闊相映，這份動人的浪漫，也被他化作影片里的經(jīng)典橋段；他還記得在拉孜縣的夜晚，和當?shù)夭刈逋翢o隔閡的親近，讓他感受到藏地最純粹的人情。他很喜歡這種緩慢的、細膩的感受，那是一種拋開身份與世俗，人與人之間最本真的情感聯(lián)結(jié)。

《藏地情書》劇照

久美成列把一種“治愈”的感覺從兩個人的故事里延伸到了更廣闊的范圍。就像《藏地情書》里每一個帶著目的來到藏地的人，有人為了完成遺愿，有人為了實現(xiàn)夢想，有人為了治愈傷痛，有人為了逃離生活。他們其實是生活里每一個普通人的縮影，而藏地的意向是我們需要尋找到的心靈救贖。

“可能現(xiàn)在的信息太過膨脹之后，反而會激發(fā)人去往內(nèi)心探尋，”久美成列說，比較巧的是，拍攝影片前，他曾嘗試過冥想這件事，“冥想本身是一種放空自己的狀態(tài)，你越放空，會越在時間和空間里聆聽你身邊的一切。因為冥想講究關(guān)注自己的呼吸，關(guān)注身邊的一切的聲音，但是不被它們打擾。當你不斷地去做這樣的練習之后，你會發(fā)現(xiàn)你對于生活本身有了更多好奇和熱情，你和身邊人相處的時候也會更加專注在當下。我覺得這種狀態(tài)本身就是一種回歸的狀態(tài)。”

《藏地情書》在沉淀后終于在2026年的情人節(jié)與觀眾見面。久美成列說，拍攝這部影片從一開始的緊張，到中間有一些迷茫、停滯，“幾個月的時間都沒碰過這部影片的剪輯”，到后面再看素材、重新感受，“好像突然有一種開竅了的感覺，特別順暢?！彼约阂哺杏X跟《藏地情書》之間的緣分和旅程“很夢幻、很奇妙”，跟拍《一個和四個》時期的體驗截然不同，后者會更類型一些，而在《藏地情書》這里，他經(jīng)歷了一場漫長的投入、抽離而又重新沉浸的體驗。

或許他也在這次旅途中找到了某種自己心里的答案。完成了一次新的成長，學會了取舍，學會了放下，也學會了更從容地面對創(chuàng)作。久美成列后來說，影片完成之后，很多時候他自己會“一遍又一遍地觀看”，體會那種沉浸的感受，現(xiàn)在，他也希望把這份感受分享給觀眾，讓每個人在假期的旅途中，尋找到自己心中的聲音。

SPECIAL REPORT

OK!獨家對話

久美成列

青年導演

OK!:當初接觸到《藏地白皮書》這個故事或者劇本，最打動您的點是什么？想要執(zhí)導的契機是怎樣的？

久美成列：一開始其實也有點意外，之前從來沒有想要拍攝一部愛情電影，是因為我父親說有這樣一個片子，是他寫的劇本，看看我感不感興趣，我是帶著一點期待和忐忑去看，但是在過程中就慢慢看進去了，主要是因為我父親的文字很細膩，就像小說一樣，有很多留白，會讓你有一些空間去想象，在看那個文字的過程里，能感受到它是一個情感在慢慢流淌的電影，沒有太多的大開大合，每一場戲里會有兩個人關(guān)系不斷發(fā)展的那種比較細微的鋪墊，一點一點看下去，到后面兩個人感情的建立和一路上與藏地景物之間的結(jié)合，感受是非常自然的。但是當時看完劇本之后，我也有跟我父親聊，感覺現(xiàn)在這個片子還是有一些單薄，因為更多的還是在講愛情本身。我們?yōu)槭裁匆欢ㄒ匆粋€發(fā)生在藏地的普通的愛情？它又會給我們帶來什么不一樣的感受？我就說有沒有可能把它拔高一些，除了愛情之外，再給人一些關(guān)于人生的、關(guān)于旅途的體驗，我父親回去想了想，過了一段時間他就很激動地跟我說，他加了一條“亞洲大象遷徙”這樣一條線，我看了之后感覺確實不一樣了，所以我就決定拍這部片子。

OK!:邱天在影片中飾演的傅真，靈動清澈，您覺得她身上的哪些特質(zhì)，讓這個角色非她不可？

久美成列：也是緣分。選定邱天的時候，是因為第一次看到她覺得整個人的氣質(zhì)就很像傅真，她的打扮很時髦，也比較清冷，很有個性。而且她給我看了一些曾經(jīng)在拉薩的照片，我覺得很合適我想象當中的樣子。

OK!:選擇屈楚蕭來飾演的毛銘基有怎樣的考量？

久美成列：我之前看過屈楚蕭的一些作品，他是一個很有實力的演員，演不同的角色都能演出那個角色本身的氣質(zhì)，可塑性非常強。當時在開拍前我跟他聊了一次天，他本來還有一些猶豫，還要不要再接一個愛情片，我跟他說這個故事講的不止是愛情，是一個像水一樣慢慢流淌的氛圍，他也覺得這是一個很有意思的嘗試，所以就答應了。

OK!:拍攝現(xiàn)場有沒有出乎于劇本之外的表演瞬間被留下來了？

久美成列：有，比如我們在現(xiàn)場的時候，我們拍瑪吉阿米藏餐吧那場戲的時候，餐桌上有一根蠟燭，我當時就突發(fā)奇想，想讓傅真用手去撥動蠟燭的火焰，想做一些她心理上的外化，但是那個動作沒有剪到那場戲里，后面也有一些有蠟燭的場景，有一次屈楚蕭在拉孜旅館的時候，一個人想著什么，他就把手伸到了蠟燭上，開始撥動，那一刻他內(nèi)心的那種想要表達，但是又不敢去的游移不定的狀態(tài)，就很好地呈現(xiàn)了出來，那是他的一個臨場發(fā)揮，我覺得特別好。還有一天晚上，飾演李健的小五哥（張寧江），有一場非常重要的戲，他挺有壓力的，那天下午他就一直跟我說，晚上喝酒那場戲要不要真喝酒，我說看你，他說那我就喝點，然后我們就讓美術(shù)組準備了真的青稞酒，53度。那天晚上我們拍了幾個小時，他就一直在喝，喝到最后真的喝醉了，開始說一些劇本里面完全沒有寫到的臺詞，（笑）但是那樣的體驗很讓人難忘。

OK!:洗澡加橙子這個也是后加進去的嗎？

久美成列：對，也是巧合和緣分，剛好是我在改那場戲的時候，剛好刷到了一個小視頻，洗澡的時候如果吃一個橙子，或者灑一點橙子汁在頭上的話，會有一種讓你完完全全放松下來的感覺，但我自己也沒體驗過。（笑）我想象了一下那種橙子的味道，還有酸爽的感覺，它好像跟這場戲他倆的那種感受還挺契合的，其實就是慢慢地放下了防備，那顆橙子也暗示著，大家可以更加關(guān)注當下，更加享受當下，所以就加進去了。

OK!:拍《藏地情書》跟拍《一個和四個》的這種感受有什么不一樣？

久美成列：我感覺整體上來說會比《一個和四個》放松一些，主要是因為我找到了和演員之間那種比較默契的合作方式，因為在拍《一個和四個》的時候，自己跟演員的關(guān)系是有一些緊張的，我總在指導他們要怎么做，會有一些自己的要求，如果達不到會特別著急，但其實后面慢慢發(fā)現(xiàn)也沒有那么重要，演員本身就能給你那個東西，只是你可能沒太去看到，而是太想著自己想要什么，所以在拍《藏地情書》的時候，我跟演員基本上不會講太多的戲，因為那些戲其實也沒有那么復雜，他們當然是能get到的。我做的更多的工作其實是如何在一個場景中去調(diào)度，通過去調(diào)度他們的走位，他們的關(guān)系，還有他們和場景的這種位置之間的關(guān)系，讓他們自然而然地感受到某種情緒的遞進。

OK!:從《一個和四個》到《藏地情書》再到《成都小子》，現(xiàn)在對于不同類型的探索和創(chuàng)作有怎樣的感受？

久美成列：我會更加主動地去接觸一些感覺離自己比較遠的題材，開始往一個更加職業(yè)的導演方向去轉(zhuǎn)變。我覺得現(xiàn)在相比以前來說膽子更大了，我的想法也更多元了，即便是自己沒有經(jīng)歷過的事情，也可以通過做一些調(diào)研，再帶入到自己的生活里去理解和創(chuàng)作?，F(xiàn)在好像比之前稍微“開竅”了一些。

OK!:這幾部作品都帶有藏地的文化基因，卻又不是以前大家心中對于藏地電影的印象，您在創(chuàng)作時對于家鄉(xiāng)題材的創(chuàng)作和這種身份認同是怎么考慮的？

久美成列：我覺得在當下的時代，像我一樣的年輕人可能很多，他們比較早地離開自己的故鄉(xiāng)，去別的地方去闖蕩，去干事業(yè)，但是大家的內(nèi)心都有一種想要去尋找“根”的這樣一種訴求。這似乎更多是一種心靈層面和精神層面的東西，我覺得尋找到內(nèi)心的故鄉(xiāng)是非常重要的。當你有了這個東西之后，在生活里的很多時刻，會不經(jīng)意地讓你產(chǎn)生某種跟故鄉(xiāng)的鏈接，這種鏈接也會讓你不經(jīng)意地去重新看待大家好像非常執(zhí)著的某種東西，比如標簽，比如一個藏族人是不是一定要怎么樣，會不會你的文化本身它能夠在這個世界帶來更多的可能性等等。它在不同的人的身上會觸發(fā)出不一樣的東西，但它們的內(nèi)核是一樣的。所以我更希望去拍攝一些文化上的交融和碰撞，它的底色是更加溫暖的，更加帶來希望的。

采訪/撰文 畢小沫