正月初四下午去看了《鏢人：風(fēng)起大漠》，一位已經(jīng)看過此片的好友陪我去影院二刷，因?yàn)樵谒劾?，春?jié)檔電影他只愛看這部。對(duì)我個(gè)人而言，這個(gè)題材的確也是我的菜，更何況，作為中年觀眾，影片中那些能打的那些功夫明星，也屬于年少回憶。

隨著上映以來口碑的逐漸逆轉(zhuǎn)，雖然票房成績(jī)不及《飛馳人生3》，但從豆瓣7.5的分?jǐn)?shù)來看，成績(jī)是春節(jié)檔影片排名第一的作品。這樣的表現(xiàn)也說明吳京的確是押對(duì)了，盡管影片拍攝過程經(jīng)歷過換人風(fēng)波，上映前各種質(zhì)疑的聲音不斷，但現(xiàn)在看來，無論怎樣，之前的付出還是值得的。

本片主打的噱頭就是幾代功夫明星共同打造武俠盛宴，只要戲份允許，能邀請(qǐng)更多人參與，就盡量多邀請(qǐng)，比如吳京還找過和李連杰有過多次合作的謝苗，但后者因?yàn)榕臄z《東北警察故事3》而錯(cuò)過這次邀約。而提到謝苗主演的這部電影，其近身搏斗的寫實(shí)風(fēng)格還和“鏢人”有較大的區(qū)別，后者在武打?qū)用娴男问礁凶匀贿€是袁和平擅長(zhǎng)的那套模式。

動(dòng)作層面帶來的懷舊情緒之外，這個(gè)時(shí)代雖然電影市場(chǎng)環(huán)境不如從前，但有些地方則相對(duì)開放，比如目前國(guó)產(chǎn)影片的暴力尺度，就比以前寬松。在這部動(dòng)作影片里，除了對(duì)打?qū)用娴膹?qiáng)度，更有刀馬踢飛人頭，箭射入口中等類似的大尺度情節(jié)，也算是在視覺層面，給這部影片帶來更多加持。

動(dòng)作的狠取決于角色心中的恨，此沙飾演的反派角色和伊玄帶著眾人把老莫（梁家輝飾演）的頭顱送到阿育婭（陳麗君飾演）面前，是全片情感濃度最高的一場(chǎng)戲。見此慘狀，刀馬和阿育婭才會(huì)帶著憤怒殺紅了眼，提升了自己的武力值，打得足夠兇猛，剛才提到的“腳踢飛頭顱”的鏡頭就來自于這場(chǎng)戲。

而作為武俠功夫片，動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)，自然要花費(fèi)更多心思，盡管有原著作為參考，但要想通過電影呈現(xiàn)出理想狀態(tài)，還是需要主創(chuàng)們憑借過往經(jīng)驗(yàn)制造更多名場(chǎng)面。除了剛才那場(chǎng)帶著怒火大開殺戒的戲，還有兩場(chǎng)打戲值得一提。首先是李連杰飾演的常貴人，與吳京飾演的刀馬，以及張晉飾演的雙頭蛇對(duì)打（一打二）。

這個(gè)場(chǎng)面對(duì)從小喜歡看功夫片的觀眾來說，會(huì)比較過癮，畢竟三位都是不同時(shí)代的動(dòng)作明星，身上都有真功夫。但這場(chǎng)戲主要的看點(diǎn)還是在招數(shù)的設(shè)計(jì)上，三位演員都是五六十歲的年紀(jì)，已經(jīng)看不到三人往昔經(jīng)典角色的那份瀟灑。吳京對(duì)李連杰在《精武門》里的經(jīng)典動(dòng)作銘記在心，于是在“鏢人”里，讓李連杰再次展現(xiàn)同樣的踢人動(dòng)作，用在自己身上。

其次就是在大漠中刀馬和諦聽（謝霆鋒飾演）迎著沙暴對(duì)打的那場(chǎng)戲，同是左驍騎衛(wèi)的兄弟，因?yàn)榱?chǎng)或想法不同，見面除了拼個(gè)你死我活，沒有別的選擇。雖然當(dāng)年諦聽放走了刀馬和小七，但是因?yàn)闋奚松磉叡娦值埽恶R又是被通緝的要犯，諦聽就只能一路追殺過去。

刀馬在與諦聽的對(duì)打中，也說對(duì)方?jīng)]有醒來，不如他作鏢人更自由和灑脫。若論瀟灑與不羈，影片里的燕子娘也是令人印象深刻的角色?，F(xiàn)實(shí)中，吳京在某次首映禮上半開玩笑地表達(dá)過，燕子娘是他心中向往的角色，是代表自由的天花板，他也想追求那樣一份自由。

可見，這次影片選角也是成功的，不但讓陳麗君有了新的代表形象阿育婭，更是給同是越劇名角的李云霄帶來驚艷的燕子娘角色，成為影片中的一個(gè)亮點(diǎn)。最靈動(dòng)的身體戴著鐐銬，這個(gè)人物本身就自帶光環(huán)和復(fù)雜性。原著作者許先哲也說這個(gè)角色本來是龍?zhí)走^渡，但卻逐漸成為串聯(lián)起主線的重要支點(diǎn)。

演員層面，此沙也通過飾演這次的和伊玄，拓寬了更多戲路，此前在《捕風(fēng)追影》里一飾兩角的亦正亦邪，就已經(jīng)說明他能夠駕馭人性更為復(fù)雜的角色。在“鏢人”故事里，他把和伊玄那份張狂、狠毒、乖戾的性格詮釋得比較到位，特別是影片最后，想要親手殺掉所愛之人阿育婭的那種復(fù)雜心境，也成功傳達(dá)出來。

除了這組人物關(guān)系，作為主角的刀馬和諦聽最后的廝殺，除了打戲?qū)用?，文戲的表達(dá)才是加分項(xiàng)。諦聽臨死前說，只有這樣他才能不用去追，而刀馬也不用逃了。由于他們的特殊身份，在發(fā)生變故時(shí)，不能同呼吸共命運(yùn)，就會(huì)成為你追我趕的“敵人”，不做出了結(jié)，雙方都無法安定下來。

想要擁有刀馬這樣的自由狀態(tài)是要付出更多代價(jià)的，正如我們當(dāng)下的生活，被裹挾進(jìn)社會(huì)或者說職場(chǎng)的復(fù)雜環(huán)境中，會(huì)做很多不情愿的事情，身心疲憊，特別是當(dāng)掙錢也不容易的時(shí)候，生活就更容易陷入焦慮與不安，如鏢人這樣賺點(diǎn)小錢，不受約束的生活，是更加奢侈的。

一代人心中有一代人的江湖和武俠，也都有自己心目中的經(jīng)典形象，以女性角色為例，比如當(dāng)年徐克拍攝的《新龍門客棧》里，風(fēng)情萬種的角色是張曼玉飾演的金鑲玉。而到這個(gè)時(shí)代，難得還有“鏢人“這樣的武俠電影出現(xiàn)，則有阿育婭和燕子娘成為年輕一代人心里的偶像，甚至是白月光般的存在。

無論“鏢人”是不是中國(guó)武俠電影的挽歌，至少在這個(gè)更加智能化的時(shí)代，我們還能擁有多一部屬于中國(guó)特色的武俠電影，也是需要珍惜的事情。