“一輪追劇完《太平年》，我又趁著春節(jié)來到杭州打卡劇中的名場面，聽到了千年吳越文化在今朝的回響！”

這個春節(jié)假期，被《太平年》點燃了對五代十國熱的劇迷朋友們，直奔浙江來見證這段歷史最鮮活的實景載體，而這里也是宋韻文化的重要發(fā)源地。從五條吳越國文化主題新春線路到“跟著《太平年》游杭州”主題公交和定制專線，游客們在行走中品讀千年文脈，解鎖獨一無二的年味記憶。據(jù)悉，吳越文化旅游線”累計客流量達到92718人次。小紅書、微博、抖音等平臺播放量和閱讀量超過8000萬次，形成全網(wǎng)熱議態(tài)勢。

除了在山水人文交融之中領略古今輝映的文化魅力，該劇目前正在浙江衛(wèi)視中國藍劇場熱播。宣發(fā)期間，浙江衛(wèi)視以“文旅聯(lián)動+高燃劇情”為傳播核心，# # 等原創(chuàng)短視頻登上多平臺熱點。年初一聯(lián)動主演在浙江衛(wèi)視春晚獻上 “六愿敬新春”祝福；結合“越看越有戲·新春大聯(lián)歡”的劇目“陌上花開”推出二創(chuàng)短視頻，實現(xiàn)跨界破圈。再看一遍《太平年》，我們發(fā)現(xiàn)它的突破從創(chuàng)作之初就撒下了“種子”。作為同一歷史母題下的重要延展，由浙江廣播電視集團重磅打造的人文紀錄片《吳越國》正在后期制作中，敬請期待。

我們看見了敘事革新的魄力

沉睡千載的風云在光影中舒展脈絡

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長久以來，歷史劇創(chuàng)作常陷于兩極：或為追求通俗易懂而將復雜歷史簡化為臉譜化的宮斗權謀，或因曲高和寡而難覓觀眾。《太平年》將鏡頭對準中國歷史上極為特殊又紛繁復雜的五代十國時期，聚焦“納土歸宋”這一深刻體現(xiàn)中華文明和平性與統(tǒng)一性的重大歷史事件。它摒棄快餐式的敘事套路，敢于采用半文半白、考究典雅的臺詞，敢于鋪陳龐雜的歷史人物群像，敢于深入描繪那個時代的歷史風云、經(jīng)濟生活與文化肌理。

這種“不簡化”，恰恰是對歷史的尊重，對觀眾智識的信任。它成功以“大歷史觀”和“人民史觀”將宏大歷史落地于具體可感的人物命運與時代呼吸，讓錢弘俶“何以納土”、趙匡胤“何以立宋”的歷史抉擇，不再是教科書上的冰冷結論，而是根植于亂世苦難，源于歷史大勢、民生關懷、充滿人性張力的必然之路。

我們看見了視效升級的野心

特效之外還有更硬核的工業(yè)心跳

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2025年起，國家廣播電視總局引領行業(yè)邁入“超高清發(fā)展年”?！短侥辍返牡诙赝黄?，在于它以前所未有的工業(yè)水準，重新升維了國產(chǎn)劇集制作邊界，樹立了重大歷史題材劇的制作標桿。劇集領行業(yè)之先，采用超高清技術攝制，成片首次應用廣電總局最新標準，打破好萊塢杜比標準壟斷，呈現(xiàn)出的沉浸式超級視效被業(yè)內外贊譽為“電影大片質感”。

這種“電影級質感”體現(xiàn)在《太平年》每一處細節(jié)的極致追求：從蒼涼破碎的中原戰(zhàn)場到繁華富庶的吳越江南，鏡頭語言在大開大合與細膩入微間自如切換，構建出既雄渾壯闊又真實可感的千年歷史時空。更關鍵在于，這種高技術規(guī)格并非炫技，而是完全服務于內容表達。超高清鏡頭如同一把“放大鏡”，既放大了歷史場景的沉浸感，也倒逼服化道、表演等各個環(huán)節(jié)必須經(jīng)受最嚴苛的審視。

我們看見了歷史與當代的奇妙互文

讓“可考據(jù)”的歷史劇激發(fā)文化新浪潮

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五代十國是什么時期？納土歸宋是怎么回事？俶字怎么讀？“留后”是什么意思……《太平年》放棄了將歷史細節(jié)“翻譯”成現(xiàn)代通俗語境的傳統(tǒng)做法，反而保留了大量需要觀眾稍加探究的歷史信息點。社交媒體上，圍繞歷史細節(jié)、人物評價、事件解讀的討論如火如荼，“跟著《太平年》學歷史”“太平年小劇場”自發(fā)整理知識點，形成“觀劇—考據(jù)—討論—分享”的良性循環(huán)。

這種“可考據(jù)”的文本特性，使《太平年》成為一個激活歷史記憶、促進文化學習的動態(tài)場域。它尊重并利用了當代觀眾的主體性與求知欲，將觀劇過程變?yōu)橐粓龀两降臍v史探索之旅。這不僅是觀看方式的變革，更是文化傳播模式的創(chuàng)新。

唯有真正敬畏歷史、尊重觀眾、擁抱時代，作品才能獲得歷久彌堅的力量。浙江衛(wèi)視《太平年》，正在熱播中。

來 源 ｜ 周夏影

責 編 ｜ 徐慧芳

編 審 ｜ 施晨嬿 吳思佳

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