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2026農(nóng)歷馬年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會收視數(shù)據(jù)正式發(fā)布，榜單一出，瞬間引發(fā)全網(wǎng)熱議！

有人穩(wěn)坐榜首遙遙領(lǐng)先，有人排名滑落令人意外，而向來承載全民期待的語言類節(jié)目，更是呈現(xiàn)鮮明反差——有人捧腹不止，有人全程皺眉。

誰也沒料到，趙本山老師早年在訪談中隨口講出的那幾句話，竟在今年春晚舞臺上被現(xiàn)實一一印證。

究竟哪幾檔節(jié)目殺出重圍？本山大叔當年點破的關(guān)鍵邏輯又是什么？通讀全文后方才徹悟：真正牽動億萬觀眾心弦的，永遠是撲面而來的煙火溫度與真實質(zhì)感。

收視率和觀眾緣的溫差

單看硬指標，2026年春晚堪稱現(xiàn)象級表現(xiàn)，電視端+新媒體端綜合收視份額鎖定79.29%，刷新近十三年最高紀錄。

跨平臺總觸達人次突破230億大關(guān)，較2025年同期增長超12.6%，創(chuàng)下歷史峰值。

直播峰值時刻，全國同步觀看人數(shù)沖破4.12億人，這一組數(shù)字清晰傳遞出一個信號：除夕守歲看春晚，仍是刻在中國人文化基因里的集體儀式。

然而屏幕之外的真實反饋卻呈現(xiàn)出明顯分層——“缺乏人情味”“科技堆砌感太強”等關(guān)鍵詞接連登上微博、抖音熱榜，不少觀眾直言：“節(jié)目離我家餐桌太遠，連餃子味兒都聞不到。”

更值得玩味的是地域收視熱力圖：東北三省平均收視率穩(wěn)居80%高位，熱情不減；但南下至粵桂地區(qū)，收視率驟降至6.3%與5.8%，斷崖式下滑肉眼可見。

這組對比強烈的數(shù)據(jù)揭示了一個本質(zhì)問題：春晚雖實現(xiàn)了物理意義上的“全民共看”，卻尚未達成情感層面的“全民共鳴”。

這種心理疏離感的深層成因，在于內(nèi)容表達邏輯正在悄然偏移。

今年舞臺之上，智能機器人、AI交互系統(tǒng)、全息投影等前沿技術(shù)密集亮相，幾乎貫穿整臺晚會。武術(shù)表演中，數(shù)十臺仿生機器人同步完成騰挪翻躍；小品場景里，語音識別助手成為推動劇情的關(guān)鍵角色。

官方解讀強調(diào)這是對我國科技創(chuàng)新成果的集中禮贊，相關(guān)話題在社交平臺閱讀量激增380%，登上熱搜TOP3長達17小時。

支持者盛贊其展現(xiàn)大國氣魄與時代脈搏，但另一批觀眾則坦言：“看著金屬關(guān)節(jié)精準卡點，聽不到一聲真實的咳嗽或笑喘，總覺得年味兒被代碼稀釋了?！?/p>

老百姓翹首以盼的，是家長里短中升騰起的會心一笑，是柴米油鹽里熬煮出的生活哲思；可最終呈現(xiàn)在眼前的，卻是為炫技而設(shè)的技術(shù)裝置秀——那份失落感，恰如年夜飯桌上擺了一盤精致卻寡淡的分子料理。

小品相聲快樂不夠道理來湊

語言類節(jié)目曾是春晚最富生命力的支柱板塊，也是億萬家庭除夕夜最穩(wěn)定的笑聲來源。

但本屆晚會在此領(lǐng)域大幅收縮：傳統(tǒng)小品僅保留四部，延續(xù)三十載的相聲品類首次缺席，取而代之的是三部時長超12分鐘的微電影式敘事作品。

就連觀眾呼聲最高的沈騰與馬麗組合，也未延續(xù)經(jīng)典小品路線，轉(zhuǎn)而推出一部名為《團圓站》的微電影。形式固然新穎，可當千萬雙眼睛緊盯熒幕等待“梗王”登場時，迎來的卻是慢節(jié)奏鏡頭與抒情配樂，不少人調(diào)侃：“等了半小時，笑點沒等到，倒把眼淚等出來了?！?/p>

這種結(jié)構(gòu)性調(diào)整背后，折射出當前語言類創(chuàng)作的核心困局：喜劇性讓位于教育性，娛樂功能正被說教功能悄然覆蓋。

近年來觀眾反復(fù)吐槽“春晚小品像思想政治課”，癥結(jié)正在于創(chuàng)作風向的根本性錯位。

回溯上世紀八九十年代，陳佩斯與朱時茂用一碗面條、一把椅子就能引爆全場；趙本山更將“讓人笑出來”奉為鐵律，堅信這是小品存在的唯一正當性。

無論是《紅高粱模特隊》里對鄉(xiāng)土審美的戲謔解構(gòu)，還是《昨天今天明天》中對時代變遷的溫情凝視，他的作品始終扎根泥土——從村口曬場找素材，用方言土話講故事，借荒誕外殼包裹現(xiàn)實肌理，笑過之后余味悠長，而非生硬灌輸。

而當下不少創(chuàng)作流程已徹底倒置：先確立“鄉(xiāng)村振興”“科技強國”等宏大命題，再倒推設(shè)計人物與橋段。

在安全紅線與傳播風險的雙重壓力下，創(chuàng)作者普遍回避直面社會痛點，轉(zhuǎn)向穩(wěn)妥的主題拼貼：政策術(shù)語高頻嵌入臺詞，流行標語機械植入結(jié)尾，典型人物淪為口號傳聲筒。

于是，“前五分鐘拼命逗樂—中間三分鐘強行煽情—最后兩分鐘升華立意”的三段式模板愈演愈烈，情緒推進如齒輪咬合般精確，卻唯獨缺失了生活本該有的毛邊感與呼吸感。

當幽默蛻變?yōu)橐?guī)訓工具，當諷刺讓位于歌頌，當人物失去血肉只留符號，觀眾轉(zhuǎn)身離開遙控器，不過是再自然不過的選擇。

老百姓用遙控器投票

耐人尋味的是，當央視春晚語言類節(jié)目遭遇口碑滑坡之際，多部地方衛(wèi)視原創(chuàng)小品卻憑借真實銳度強勢破圈。

某省臺小品《簡歷背面》直擊招聘潛規(guī)則，將“關(guān)系戶優(yōu)先”“實習變白工”等隱性壓迫具象化；另一部《流量墳場》以黑色幽默撕開直播行業(yè)亂象，主播跪求打賞、數(shù)據(jù)造假、劇本帶貨輪番上演；還有作品《起號吧爸爸》辛辣諷刺全民短視頻焦慮，連老人跳廣場舞都要先拍十條“爆款預(yù)熱視頻”。

這些作品摒棄網(wǎng)絡(luò)熱詞堆砌與流量密碼復(fù)刻，僅憑對日常褶皺的細膩描摹，便讓觀眾拍腿叫絕：“這不是演我司嗎？”“我媽上周真干了這事！”

更具戲劇性的是，央視自家小品《又來了》反而因“敢言”意外走紅。該劇講述養(yǎng)殖戶老李為解決公路噪音擾民問題，半年內(nèi)跑遍七部門、提交十二份材料、經(jīng)歷五輪“調(diào)研”，最終仍被困在“正在研究”的循環(huán)里。

劇中那個永遠微笑卻永不辦事的窗口人員、那張蓋滿紅章卻毫無進展的流程圖、那句反復(fù)出現(xiàn)的“我們高度重視”，被網(wǎng)友稱為“體制內(nèi)生存實錄”，彈幕刷屏“太真實了”“建議列入基層干部培訓教材”。

這一現(xiàn)象恰恰印證：觀眾從未拒絕有思想深度的作品，他們抗拒的，是懸浮于云端的空洞宣言與脫離地氣的虛假崇高。

趙本山老師當年那句“春晚不是實驗室，是咱家客廳”的樸素判斷，如今愈發(fā)顯現(xiàn)出穿透時代的智慧光芒——年夜飯的魂不在擺盤技法，而在食材本真；喜劇的生命力，從來不在概念包裝，而在人間現(xiàn)場。

真正的幽默，必須向下深扎進市井街巷的土壤，向上生長出理解人性幽微的枝椏；它的力量源泉，永遠是對普通人生存境遇的深切體察與真誠致敬。

唯有創(chuàng)作者真正俯身傾聽菜市場討價還價的聲音、地鐵早高峰擁擠的嘆息、出租屋深夜改簡歷的鍵盤敲擊，作品才能掙脫套路牢籠，長出打動人心的根系，真正落進老百姓的心窩子里。

參考資料：東南網(wǎng)《2026年總臺春晚全國電視直播總收視份額創(chuàng)13年來新高》