你知道京劇老生里最能打的“鐵三角”是誰嗎？晚清那會兒，程長庚、余三勝、張二奎這“前三鼎甲”之后，又冒出來三個大佬，直接把京劇老生唱到了新高度——汪桂芬、譚鑫培、孫菊仙。這仨湊一塊兒先說說汪桂芬，這人可有意思了。年輕時候嗓子變聲，沒法上臺唱，干脆改學(xué)胡琴，還天天給程長庚拉伴奏——相當(dāng)于天天聽“祖師爺”級別的現(xiàn)場課，這耳濡目染的，能不把程派精髓摸透嗎？等嗓子恢復(fù)了重登舞臺，一開口就炸了，觀眾直接喊“長庚再世”，這可不是吹的。

，簡直是京劇界的“神仙打架”，有人喊汪桂芬是“程派嫡傳”，有人說譚鑫培是“伶界大王”，還有人愛孫菊仙的“老鄉(xiāng)親”范兒汪桂芬的嗓子是真夠勁，高亢沉郁像老樹根子，越品越有味道。他最擅長用腦后音和丹田氣，唱起來穿透力賊強(qiáng)，演伍子胥、禰衡這類悲劇角色，聲如猛獅搏兔，聽著就讓人起雞皮疙瘩。表演上也延續(xù)了程長庚的端凝肅穆，特別注重人物氣度，你看他演《文昭關(guān)》，那股悲憤勁兒，隔著舞臺都能感受到。

，今天咱就聊聊這仨誰才配得上“第一生”不過汪桂芬有個小遺憾，他的唱法對嗓子天賦要求太高，后世直接傳人不多。但他雄渾剛健的路子，給后來的不少流派埋下了種子，這影響力可不小。

的名頭。接下來是譚鑫培，這人絕對是京劇界的“改革家”，被尊為“伶界大王”！他本來是唱武生的，后來轉(zhuǎn)老生，還把武生的技巧揉進(jìn)了老生表演里，這在當(dāng)時可是新鮮事。他那嗓子是“云遮月”，初聽有點(diǎn)沙啞，越唱越清亮，像月亮慢慢從云里鉆出來，韻味醇厚得很。

譚鑫培還搞了不少創(chuàng)新，什么閃板、耍板，把過去老生直腔直調(diào)的唱法改得靈動多變，就像給唱腔加了“特效”。更絕的是，他打破了唱工、做工、武工的界限，文武兼?zhèn)�，演孔明儒雅，演黃忠剛猛，演他開創(chuàng)的譚派，當(dāng)年直接出現(xiàn)“無腔不學(xué)譚”的盛況，后來余叔巖、馬連良、楊寶森這些老生名家，全都是在譚派基礎(chǔ)上發(fā)展來的，影響力綿延了百年，到現(xiàn)在還能看到譚派的影子。他的《空城計(jì)》《定軍山》，現(xiàn)在還經(jīng)常被拿出來演，經(jīng)典得很。

世故角色還特別接地氣，形神兼?zhèn)涞煤堋Ｈ缓笫菍O菊仙，這仨里最特別的一位，人家是票友出身，還當(dāng)過官，后來干脆棄官從藝了！為人特別仗義，經(jīng)常給鄉(xiāng)親義演，大家都親切地叫他“老鄉(xiāng)親”，這稱呼比什么“大師”都實(shí)在。

他的代表作《逍遙津》《三娘教子》，都盡顯粗豪蒼勁的風(fēng)格，你聽他唱《逍遙津》里的“父子們在宮院傷心落淚”，那股悲憤勁兒，直接戳人心窩子。不過孫菊仙不輕易收徒，傳人有限，但他古樸大氣的表演，影響了后來的麒派和高派，是京劇里不可或缺的一脈。

這仨大師都從程派里發(fā)展出了完全不同的風(fēng)格，你說巧不巧？孫菊仙靠膛音，勝在慷慨激昂；汪桂芬精于腦后音，勝在雄健剛勁；譚鑫培憑著“云遮月”嗓子，勝在悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩抒情。

就拿《文昭關(guān)》來說，同樣演伍子胥，汪桂芬唱得悲壯，像一把鈍刀子割心；譚鑫培唱得凄婉，把伍子胥的愁悶揉進(jìn)每一這仨人所處的年代，正是京劇從成型走向成熟的黃金期。他們不僅完整繼承了前三鼎甲的本事，還在唱腔、表演、劇目、聲韻上各種創(chuàng)新，譚鑫培還確立了京劇湖廣音、中州韻的核心聲韻體系，相當(dāng)于給京劇立了個“標(biāo)準(zhǔn)”。

個字里；孫菊仙直接激昂，一股氣沖云霄的感覺，三種味道，各有各的好，觀眾愛哪個的都有。

他們的藝術(shù)成就風(fēng)靡一時，在京劇史上寫下了濃墨重彩的一筆，現(xiàn)在聽京劇老生，不管是哪派，多少都能找到這仨人的影子。硬說誰是“第一老生”，其實(shí)真不好定，畢竟各有各的絕活，各有各的粉絲，但他們仨湊一塊兒，才把晚清京劇老生推到了巔峰，這才是最牛的地方。

參考資料：

1. 《中國京劇史》

2. 央視戲曲頻道《京劇后三鼎甲專題》