這五位越劇傳承人，將流派的神韻守護(hù)得滴水不漏，她們每一句唱腔，每一個(gè)念白，都流淌著流派最純正的血脈。戲迷認(rèn)為："這才是越劇該有的模樣！”

一、“尹派”傳人——尹小芳

尹小芳，1946年正式拜入越劇宗師尹桂芳門下，在恩師的悉心指導(dǎo)下，她如饑似渴地鉆研尹派藝術(shù)。五、六十年代，正值藝術(shù)生涯黃金期的尹小芳先后主演了《賣油郎》、《桃花扇》、《秦樓月》、《紅梅閣》、《西廂記》等。她的尹派聲腔韻味之純正，幾可亂真，每每登臺(tái)獻(xiàn)藝，總能給觀眾帶來(lái)愉悅的藝術(shù)享受，贏得了戲迷們的一致贊譽(yù)。在繼承同時(shí)，她也從京昆、評(píng)彈等劇種汲取養(yǎng)料，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，成為繼尹桂芳先生之后的一代尹派大家。

二、“傅派”傳人——胡佩娣

胡佩娣，原西安市越劇團(tuán)著名花旦，宗傅（全香）派，1981年拜傅全香為師，是傅全香老師的得意門生。她的音域?qū)拸V，高音峭拔明亮，低音柔美，表演富有激情，細(xì)膩傳神，演唱頗具傅全香老師的神韻。代表作有《梁山伯與祝英臺(tái)》、《情探》、《紅梅記》、《紅珠女》、《錦樓綺緣》、《問君能有幾多愁》等。

三、”袁派“傳人——朱東韻

朱東韻，藝術(shù)上師承袁派，在袁派傳人中，朱東韻堪稱翹楚。她的音色純凈，唱腔婉轉(zhuǎn)，神韻與袁雪芬大師一脈相承。在舞臺(tái)上，她尤以閨門旦與青衣戲見長(zhǎng)，舉手投足間盡顯大家閨秀的端莊風(fēng)范。表演含蓄內(nèi)斂，細(xì)膩入微，韻味悠長(zhǎng)。代表作有《西廂記》《劈山救母》《梁山伯與祝英臺(tái)》《三看御妹》《二堂放子》等。

四、“范派”傳人——陳琦

陳琦，六十年代正式拜”范派“創(chuàng)始人范瑞娟為師，藝術(shù)上得到老師的真?zhèn)?。她的音色寬厚明亮，咬字?jiān)實(shí)穩(wěn)重，唱做念打、一顰一笑最具范瑞娟老師的神韻，有“小范瑞娟”之稱，深受戲迷的認(rèn)可。主要?jiǎng)∧坑小镀鄾鲞|宮月》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《孔雀東南飛》、《三看御妹》、《沉香扇》等。

在越劇傳承的十字路口，傳統(tǒng)與創(chuàng)新的對(duì)話從未停歇。這五位老一代的越劇傳承人，首先守住了流派的神韻，讓那婉轉(zhuǎn)纏綿的唱腔、細(xì)膩傳神的身段，都浸潤(rùn)著越劇最純粹的魂魄，在這基礎(chǔ)上對(duì)越劇有所創(chuàng)新和發(fā)展。在她們的舞臺(tái)上，創(chuàng)新絕對(duì)不是無(wú)本之木，越劇的根不能丟，越劇還是姓“越”，在保留越劇程式化表演、原汁原味流派唱腔的同時(shí)，精心孵育出符合當(dāng)代審美的藝術(shù)新枝。戲迷們都說(shuō)："這才是越劇最動(dòng)人的風(fēng)骨，最本真的模樣。"