羅永浩這話，不必太當(dāng)真。

老羅這人我們都知道，在創(chuàng)作金句方面屬于天才級(jí)別。他說(shuō)做一部電影只需要導(dǎo)演一個(gè)人了，這種話傳播力拉滿，很容易被轉(zhuǎn)發(fā)討論，至于準(zhǔn)確度，大概跟當(dāng)年他說(shuō)錘子手機(jī)能收購(gòu)蘋(píng)果差不多。

當(dāng)然，并非全盤否定老羅，他這個(gè)判斷雖然夸張，背后的焦慮倒是真實(shí)存在的。

春節(jié)前Seedance 2.0火爆出圈，許多業(yè)內(nèi)人士都發(fā)了聲，其中有兩個(gè)很適合拿出來(lái)對(duì)比。

一個(gè)是影視颶風(fēng)的Tim，他手上有頂級(jí)器材和專業(yè)團(tuán)隊(duì)，對(duì)著Seedance的出現(xiàn)連呼恐怖，說(shuō)傳統(tǒng)影視流程被AI海嘯沖走已經(jīng)進(jìn)入倒計(jì)時(shí)了。

還有一個(gè)是導(dǎo)演賈樟柯，拿Seedance 做了個(gè)短片，內(nèi)容是兩個(gè)AI生成的自己在里面聊天，期間不斷穿梭到他的作品場(chǎng)景里。他在短片里說(shuō)：攝影機(jī)本身曾經(jīng)也是一種令人不安的發(fā)明，但今天它早已成為日常。

Tim感到恐怖，賈樟柯表示淡定，誰(shuí)說(shuō)得對(duì)呢？

其實(shí)都對(duì)，因?yàn)樗麄z說(shuō)的本質(zhì)上不是同一件事。

讓Tim感到恐怖的是他只上傳了一張自己的臉，AI就能模擬出他的聲音。這說(shuō)明他辛辛苦苦拍了那么多年的高清素材，全被字節(jié)拿去喂模型了。他恐怖的是自己的勞動(dòng)成果被吞掉了，不是攝影機(jī)要沒(méi)了。

而賈樟柯當(dāng)了幾十年導(dǎo)演，自身閱片量也是骨灰影迷級(jí)別，他見(jiàn)證了從膠片到數(shù)碼的轉(zhuǎn)變，綠幕和虛擬攝影的崛起。他可太清楚了，工具換了一茬又一茬，電影藝術(shù)的核心從來(lái)沒(méi)變過(guò)。

一個(gè)器材黨，一個(gè)導(dǎo)演，面對(duì)同一個(gè)技術(shù)沖擊，心態(tài)當(dāng)然完全不一樣。

Seedance 2.0能生成那些所謂電影級(jí)的畫(huà)面，自動(dòng)分鏡、自動(dòng)運(yùn)鏡、推拉搖移、正反打、特寫(xiě)接全景，一套套玩得挺溜，它這些能力是從哪兒來(lái)的？

還不都是從真實(shí)拍攝的影像素材里學(xué)來(lái)的。

換句話說(shuō)，AI視頻生成這整條賽道，它的地基，就是人類過(guò)去一百多年用物理設(shè)備拍出來(lái)的影像資料。

你要說(shuō)這樣一來(lái)物理攝影機(jī)可以不存在了，好比一個(gè)學(xué)生考了滿分，然后宣布老師可以下崗了，未免過(guò)于荒唐。

AI模型的迭代需要持續(xù)不斷的新數(shù)據(jù)喂養(yǎng)，今天Seedance 2.0能做到的效果，很大程度上建立在過(guò)去幾十年積累的海量真實(shí)影像之上。如果有一天所有人都不拍了，都用AI生成，那AI會(huì)開(kāi)始吃自己產(chǎn)出的東西，就像一臺(tái)復(fù)印機(jī)不停地復(fù)印復(fù)印件，畫(huà)質(zhì)只會(huì)越來(lái)越糊。這在業(yè)內(nèi)有個(gè)專門的說(shuō)法，叫模型坍縮。

所以真實(shí)的物理拍攝，至少在可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，不但不會(huì)被淘汰，而且還得依賴它們持續(xù)給AI提供原材料。

你手里的那套電影鏡頭，從某種意義上說(shuō)，就是AI的上游。你用得好的話，它將來(lái)大概率只會(huì)更加金貴。

而且Seedance 2.0目前真正擅長(zhǎng)的其實(shí)不是做完整的電影，而是預(yù)告片、宣傳片檔次的東西。倒不是因?yàn)樗纳蓵r(shí)長(zhǎng)受限，而是說(shuō)，它本質(zhì)上只是一個(gè)極其強(qiáng)大的可視化工具。

導(dǎo)演腦子里有個(gè)畫(huà)面，以前要把這個(gè)畫(huà)面變成別人能看懂的東西，需要分鏡師畫(huà)，美術(shù)出圖，后期做Demo，一堆人忙活半天?，F(xiàn)在一個(gè)提示詞下去，AI幫你把腦子里的東西撈出來(lái)了。

但是撈出來(lái)，畢竟不等于拍出來(lái)。

預(yù)告片和電影之間的差距，大概相當(dāng)于賣樓盤的效果圖和真實(shí)建筑之間的差距。你去看那些效果圖，都是藍(lán)天白云、碧水青山、大樓一塵不染、每個(gè)人臉上都掛著完美的微笑，但真正的建筑可不是光搞形象工程，更得考慮怎么抗臺(tái)風(fēng)地震，通過(guò)消防驗(yàn)收，布設(shè)下水管道這些實(shí)務(wù)。

那你可能會(huì)說(shuō)，做短劇呢？網(wǎng)大呢？還有那些本來(lái)就不太在乎品質(zhì)的內(nèi)容，能不能做？

這個(gè)問(wèn)到點(diǎn)子上了，AI對(duì)低端制作的沖擊是真實(shí)的，而且已經(jīng)在發(fā)生了。那種本來(lái)就只需要一臺(tái)固定機(jī)位加幾個(gè)演員的內(nèi)容，確實(shí)可能不需要昂貴的攝影設(shè)備了，但說(shuō)實(shí)話，那種內(nèi)容本來(lái)也不用電影鏡頭，隨便用點(diǎn)入門設(shè)備拍拍就交差了。

AI會(huì)沖擊的是中間層，也就是那些不上不下、拍得像那么回事但其實(shí)也就那么回事的內(nèi)容，而處在兩端的東西反而是安全的。最底端的內(nèi)容會(huì)被AI全面接管，因?yàn)閴虮阋藟蚩臁Ｗ铐敹说膬?nèi)容會(huì)因?yàn)锳I的存在變得更有價(jià)值，因?yàn)楫?dāng)滿世界都是AI生成的影像時(shí)，真實(shí)拍攝的質(zhì)感會(huì)變成一種奢侈品。

做《黑神話：悟空》的馮驥評(píng)價(jià)說(shuō)，Seedance 2.0標(biāo)志著AIGC的童年時(shí)代結(jié)束了。

我很喜歡這個(gè)比喻，童年時(shí)代結(jié)束了，意思是它開(kāi)始進(jìn)入青春期了。青春期的孩子精力旺盛，學(xué)東西很快，但性格毛躁，表現(xiàn)不穩(wěn)定，你不能把重要的事完全交給他。

Seedance 2.0確實(shí)強(qiáng)，它現(xiàn)在已經(jīng)能理解推鏡頭是為了強(qiáng)調(diào)情緒、正反打是為了呈現(xiàn)人物對(duì)峙關(guān)系這種鏡頭語(yǔ)言的基本語(yǔ)法了，但理解語(yǔ)法和會(huì)寫(xiě)小說(shuō)之間還差著十萬(wàn)八千里。就像很多人能熟練使用主謂賓，你讓他們每人寫(xiě)一本暢銷書(shū)出來(lái)試試？

所以，Seedance的發(fā)展，不會(huì)淘汰高端攝影設(shè)備，頂多就是讓它的定位發(fā)生變化。

以前你要制作上檔次的影視內(nèi)容，少不了動(dòng)用這些設(shè)備，而在未來(lái)，它可能會(huì)變成一種選擇。

就像賈樟柯說(shuō)的，攝影機(jī)本身曾經(jīng)也是一種令人不安的發(fā)明。當(dāng)年繪畫(huà)是記錄世界的唯一方式，照相機(jī)發(fā)明的時(shí)候，畫(huà)家們恐怕也是你現(xiàn)在這心情：尼瑪，老子剛花幾年學(xué)會(huì)了油畫(huà)，你告訴我按一下快門就行了？

但是然后，繪畫(huà)消失了嗎？不但沒(méi)有，繪畫(huà)不承擔(dān)記錄現(xiàn)實(shí)的任務(wù)了，反而因此獲得了自由，印象派、野獸派、抽象派，全是在攝影術(shù)發(fā)明之后才出現(xiàn)的。相機(jī)搶走了繪畫(huà)的飯碗，也讓它有了更多的靈魂。

電影鏡頭也是這樣，AI可能搶走了它日常干活的機(jī)會(huì)，但也會(huì)給它一個(gè)新的身份。在將來(lái)虛擬影像泛濫的時(shí)代里，在你和真實(shí)世界之間，它就是最后的物理連接。

手里有套好鏡頭的話，留著吧。

遲早派大用場(chǎng)。

（完）