當(dāng) AI 視頻生成模型開(kāi)始具備“導(dǎo)演思維”，電視廠(chǎng)商的護(hù)城河不再是硬件，而是內(nèi)容本身。

春節(jié)檔歷來(lái)是影視內(nèi)容的兵家必爭(zhēng)之地，但今年，一位特殊的玩家?guī)е徊刻厥獾淖髌非娜蝗刖?，讓整個(gè)短劇圈為之側(cè)目。

2 月 22 日，雷鳥(niǎo)科技上線(xiàn)全網(wǎng)首部采用 Seedance 2.0 制作的民俗驚悚微電影《民俗怪談之紙妻》。這部 17 分鐘的作品上線(xiàn)后迅速引發(fā)行業(yè)熱議。

01.從禁忌到救贖，民俗，本質(zhì)是恐懼、貪婪與良知的照見(jiàn)

《民俗怪談之紙妻》的故事扎根于柳河鎮(zhèn)古老的扎紙手藝與禁忌。

影片開(kāi)篇，扎紙匠王默與戀人小蓮十年后終于成婚，卻在婚禮當(dāng)夜遭遇火災(zāi)，紙人紛紛“活”了過(guò)來(lái)。

傳說(shuō)小蓮回來(lái)索命，要帶負(fù)心漢去做鬼夫妻。省城講師陳青書(shū)恰在此時(shí)前來(lái)調(diào)研民俗，卻發(fā)現(xiàn)事件背后另有隱情 —— 徒弟阿貴在湯藥中加入曼陀羅和朱砂，用絲線(xiàn)牽動(dòng)紙偶、以感溫涂料制造表情變化，試圖讓王默在愧疚的幻覺(jué)中死去。

然而真相遠(yuǎn)非簡(jiǎn)單的復(fù)仇：十年前小蓮落水時(shí)，王默并非見(jiàn)死不救，而是小蓮為救阿貴將生的機(jī)會(huì)留給了王默，并托孤于他。

王默明知阿貴下藥卻未曾揭穿，甚至自己也服下致幻之物，只為在幻象中再見(jiàn)小蓮一面，成全阿貴放下恨意。

影片在層層反轉(zhuǎn)中叩問(wèn)人性：紙人回魂的驚悚表象下，是恐懼、貪婪與良知的照見(jiàn)。

正如片尾金句所言：“民俗如鏡，照見(jiàn)的不是鬼神，而是活人的恐懼、貪婪與良知，唯有直面真相，方能破除心魔。”

這一主題通過(guò)細(xì)膩的人物刻畫(huà)和情感遞進(jìn)得以升華。

徒弟阿貴在得知真相后的崩潰與釋然，王默在幻覺(jué)中與愛(ài)人重逢的悲喜交織，都讓這部 AI 生成的短片擁有了遠(yuǎn)超技術(shù)層面的情感張力。

對(duì)于為什么在春節(jié)期間選擇中式民俗驚悚這個(gè)細(xì)分題材，團(tuán)隊(duì)表示，過(guò)往歷史數(shù)據(jù)顯示，雷鳥(niǎo)平臺(tái)上的網(wǎng)大 TOP10 中，中式民俗題材內(nèi)容付費(fèi)收入和播放率都非常可觀(guān)，中式民俗驚悚內(nèi)容本身就是一個(gè)被市場(chǎng)反復(fù)驗(yàn)證的用戶(hù)需求，卻因傳統(tǒng)制作成本高、周期長(zhǎng)而長(zhǎng)期供給不足的內(nèi)容板塊。

02.兩周極限制作，一場(chǎng)人機(jī)博弈的“工業(yè)級(jí)驗(yàn)證”

那民俗驚悚題材在真人拍攝中存在的短板，AI 就能完美解決嗎？其實(shí)不然。

在《民俗怪談之紙妻》的制作過(guò)程中，雷鳥(niǎo)團(tuán)隊(duì)同樣遇到了行業(yè)公認(rèn)的三大難題：時(shí)序一致性崩潰（長(zhǎng)鏡頭、多場(chǎng)景下角色相貌突變）、物理與動(dòng)作失真（人物表情僵硬、布料運(yùn)動(dòng)違背物理規(guī)則）、長(zhǎng)敘事與工業(yè)化失控（傳統(tǒng)模型只能做短片段）。

首先，是技術(shù)難度的攻克。

早期 AI 視頻的最大痛點(diǎn)并非畫(huà)質(zhì)，而是連貫性，角色面孔隨機(jī)變化、手指數(shù)目錯(cuò)亂、背景忽明忽暗 —— 業(yè)內(nèi)戲稱(chēng)“抽卡地獄”。

很多人以為 AI 電影就是輸入一句話(huà)，電影就出來(lái)了。

真實(shí)的狀況是：“我們每個(gè)人每天要抽幾百?gòu)埧?，選出能用的一兩張?！眻F(tuán)隊(duì)制作人坦言。

《民俗怪談之紙妻》中懷表的反光

眼鏡的面部陰影及鏡片的反光

盡管 Seedance 2.0 在鏡頭語(yǔ)言上實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍 —— 畫(huà)面的構(gòu)圖、光影、氛圍感已經(jīng)接近專(zhuān)業(yè)影視水準(zhǔn)，但應(yīng)用在長(zhǎng)視頻制作上的人物一致性、電影需要的情感刻畫(huà)和情緒表達(dá)上，AI 依然頻繁“翻車(chē)”。

但制作團(tuán)隊(duì)針對(duì)性地找到了攻堅(jiān)方案：以角色參考鎖定 + 幀間強(qiáng)約束穩(wěn)定人物形象；用擴(kuò)散架構(gòu) +物理動(dòng)力學(xué)優(yōu)化修復(fù)動(dòng)作失真；采用分段生成 + 鏡頭對(duì)齊 + 音畫(huà)同步算法實(shí)現(xiàn) pipeline（工業(yè)化生產(chǎn)流水線(xiàn)）。

GIF：人物微表情細(xì)節(jié)

其次，是整體流暢性的突破。

四川大學(xué)中華文化傳承與全球傳播數(shù)字融合實(shí)驗(yàn)室執(zhí)行主任宋耀評(píng)價(jià)：“你可以理解為，以前的 AI 是畫(huà)家，現(xiàn)在 Seedance 是編劇 + 分鏡師 + 攝影師三位一體?！?/p>

這種評(píng)價(jià)在《民俗怪談之紙妻》中得到了驗(yàn)證 ——在影片中，阿貴在回答陳青書(shū)問(wèn)詢(xún)時(shí)，目光躲閃、猶豫、眉頭微蹙、呼吸稍顯局促的表現(xiàn)，男主嗤笑、反問(wèn)、質(zhì)疑等一系列人物的微表情和情緒遞進(jìn)都呈現(xiàn)出 AI 視頻中罕見(jiàn)的細(xì)膩度和層次感，在劇中出現(xiàn)的如懷表、眼鏡等光影、反光的細(xì)節(jié)，這些以往 AI 視頻最難處理的部分，在片中均呈現(xiàn)出近乎實(shí)拍的還原度。

也正是這種制作精良度，讓《民俗怪談之紙妻》在春節(jié)檔眾多合家歡影片中脫穎而出，成為熱議焦點(diǎn)。

雷鳥(niǎo)內(nèi)容團(tuán)隊(duì)通過(guò)《民俗怪談之紙妻》展現(xiàn)出了 AI 長(zhǎng)視頻的技術(shù)可行性，而這樣一部高質(zhì)量短劇的制作周期，實(shí)際只有不到 14 天。

“我們希望趕在春節(jié)期間讓用戶(hù)看到這部作品?！眻F(tuán)隊(duì)制作人解釋?zhuān)斑@個(gè)時(shí)間點(diǎn)太關(guān)鍵了 —— 春節(jié)是家庭電視使用率最高的時(shí)段，用戶(hù)有大量的客廳時(shí)間需要被填充?！?/p>

但這個(gè)決定意味著：團(tuán)隊(duì)必須在兩周內(nèi)完成從劇本創(chuàng)作、視覺(jué)設(shè)計(jì)、鏡頭生成到后期剪輯的全部工作。

截圖：《民俗怪談之紙妻》結(jié)尾信息表

《民俗怪談之紙妻》的成片質(zhì)量，讓人不得不重新審視 AI 視頻生成技術(shù)的演進(jìn)速度，“短劇人或原地失業(yè)，導(dǎo)演制片演員全部可以 AI 化”這個(gè)在短劇行業(yè)內(nèi)流傳的焦慮，正在逐漸成為現(xiàn)實(shí)。

同時(shí)也不禁讓人發(fā)問(wèn)：技術(shù)平權(quán)之下，如果人人都能在兩周內(nèi)全程通過(guò) AI 產(chǎn)出這樣一部作品，那傳統(tǒng)影視制作的高投入、長(zhǎng)周期模式是否即將被顛覆？

03.技術(shù)平權(quán)之后，什么才是真正的壁壘？

事實(shí)上，這并非雷鳥(niǎo)科技在 AI 內(nèi)容的首次嘗試，早前，他們也已經(jīng)嘗試了AIGC漫劇、真人劇等多種內(nèi)容，并獲得了數(shù)千萬(wàn)的播放。

17 分鐘的《民俗怪談之紙妻》，不僅證明 AI 能講一個(gè)完整的故事，其制作的精細(xì)度更是能扛住 4K 電視大屏的審視。

與此同時(shí)，雷鳥(niǎo)團(tuán)隊(duì)也已經(jīng)開(kāi)始挑戰(zhàn) 60 分鐘以上時(shí)長(zhǎng)的內(nèi)容。

“17 分鐘證明了 AI 能講一個(gè)完整的故事。60 分鐘要證明的是：AI 能講一個(gè)讓人不棄劇的故事?！必?fù)責(zé)人說(shuō)，“這需要更強(qiáng)的敘事能力、更精細(xì)的角色塑造、更穩(wěn)定的技術(shù)支撐 —— 我們已經(jīng)在路上了?！?/p>

《民俗怪談之紙妻》的制作過(guò)程，讓雷鳥(niǎo)團(tuán)隊(duì)對(duì) AI 時(shí)代的創(chuàng)作有了更深層的思考。

“新技術(shù)讓大家創(chuàng)作平權(quán)，但平權(quán)之后，考驗(yàn)的才是真功夫?！眻F(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人認(rèn)為，AI 工具的普及確實(shí)降低了內(nèi)容創(chuàng)作的門(mén)檻 —— 過(guò)去需要幾十人團(tuán)隊(duì)、千萬(wàn)預(yù)算才能完成的電影，現(xiàn)在 5 個(gè)人、幾萬(wàn)成本就能?chē)L試。

但這并不意味著“人人都能拍好電影”。

“工具的迭代能讓更多創(chuàng)作者加入到內(nèi)容生產(chǎn)的洪流中，但最終決勝的要素，還是落到講故事的能力上?！?/p>

她進(jìn)一步闡釋?zhuān)涸谶@個(gè)內(nèi)容供給即將爆發(fā)的時(shí)代，觀(guān)眾的時(shí)間是有限的，眼球是稀缺的。

AI 可以生成無(wú)數(shù)畫(huà)面，但只有好故事才能讓人坐下來(lái)、看進(jìn)去、記住它。

而高質(zhì)量的故事創(chuàng)意和審美能力，是 AI 目前無(wú)法替代的，也是未來(lái)內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)中真正的護(hù)城河。

這種判斷與行業(yè)觀(guān)察不謀而合。對(duì)真正做創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)，AI 是個(gè)強(qiáng)力輔助工具，能快速產(chǎn)出既有數(shù)據(jù)里的“重復(fù)性?xún)?nèi)容”，但完全創(chuàng)新的東西，則需“人機(jī)結(jié)合”。

AIGC 的本質(zhì)，是在已知世界里高效復(fù)制，而不是創(chuàng)造未知。

當(dāng)技術(shù)門(mén)檻被拉低后，審美將代替技術(shù)成為新的門(mén)檻。

04.從“大屏困境”到“AI破局”

《民俗怪談之紙妻》的誕生，也源于電視行業(yè)的焦慮。

雷鳥(niǎo)科技內(nèi)容制作團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，大屏用戶(hù)的觀(guān)看場(chǎng)景與手機(jī)截然不同 —— 客廳是家庭共享、沉浸式、長(zhǎng)時(shí)段的娛樂(lè)中心，用戶(hù)需要的是“能坐下來(lái)看 1 個(gè)小時(shí)，并與家人一起分享”的內(nèi)容，而不是快節(jié)奏的碎片化爽劇。

“用 AI 把這類(lèi)內(nèi)容的制作成本打下來(lái)，用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容把用戶(hù)留下來(lái) —— 這就是我們做 AI 電影的底層邏輯?！必?fù)責(zé)人說(shuō)。

“我們需要有自己的內(nèi)容護(hù)城河?！必?fù)責(zé)人表示，“但在傳統(tǒng)影視制作模式下，一部 60 分鐘的電影成本動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)，周期長(zhǎng)達(dá)一年，電視廠(chǎng)商根本沒(méi)有能力自建內(nèi)容體系?！?/p>

轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在 2025 年下半年，隨著 AIGC 技術(shù)的爆發(fā)，雷鳥(niǎo)團(tuán)隊(duì)意識(shí)到：AI 或許能從根本上重構(gòu)內(nèi)容生產(chǎn)的成本結(jié)構(gòu)，讓電視廠(chǎng)商第一次有能力為大屏用戶(hù)“量身定制”內(nèi)容。

而春節(jié)檔，正是驗(yàn)證這一想法的絕佳戰(zhàn)場(chǎng) —— 在這個(gè)用戶(hù)客廳停留時(shí)間最長(zhǎng)的節(jié)點(diǎn)，用一部獨(dú)家 AI 微電影，把用戶(hù)留在自己的平臺(tái)上。

在公眾認(rèn)知中，雷鳥(niǎo)科技可能還停留在“電視系統(tǒng)服務(wù)商”的定位。

但多部 AIGC 自制短劇的誕生，標(biāo)志著這家公司已悄然完成身份重構(gòu)。這并非一日之功。回顧 2025 年，雷鳥(niǎo)科技在 AI 道路上已布局頗多：

• 乙游類(lèi)虛擬陪伴產(chǎn)品 Amby Uni 從概念到發(fā)售不足半年，在“乙女游戲”核心用戶(hù)群引發(fā)自發(fā)傳播，獲得業(yè)內(nèi)知名媒體“極客公園”的 AI 產(chǎn)品推薦；
• AIGC 自制少兒內(nèi)容在 OTT 行業(yè)形成斷崖式優(yōu)勢(shì)，2025 年累計(jì)產(chǎn)出近 70% 的 S/A 內(nèi)容占比，平均完播率 85%，并已帶來(lái)百萬(wàn)毛利，開(kāi)始外發(fā)至 IPTV、愛(ài)奇藝、優(yōu)酷等渠道；
• 多部 AIGC 漫劇 / AI 真人劇冷啟動(dòng)上線(xiàn)，并在一月內(nèi)收獲了數(shù)千萬(wàn)的播放，精品 AI 真人劇《女武神》將于 2026 年 Q1 上線(xiàn)，總時(shí)長(zhǎng)超 60 分鐘；
  
• 海外影視 AI 搜索 10 月啟動(dòng)，Web App 已上線(xiàn)，近 30 天活躍用戶(hù)約 30 萬(wàn)；
• 同時(shí)積極探索 AI 電視，優(yōu)先落地少兒場(chǎng)景，上線(xiàn)咚咚伙伴，探索 AI 與少兒新交互模式。

這一系列動(dòng)作，勾勒出一條清晰的路徑：雷鳥(niǎo)科技正在用 AI 重構(gòu)內(nèi)容生產(chǎn)的成本結(jié)構(gòu)，為自己、也為整個(gè) OTT 行業(yè)開(kāi)辟“低成本、高質(zhì)量、高效率”的內(nèi)容生產(chǎn)新路徑。

05.客廳影院＋AI創(chuàng)作，雷鳥(niǎo)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)

如果說(shuō) Seedance 2.0 等技術(shù)為行業(yè)提供了“公共基礎(chǔ)設(shè)施”，那么雷鳥(niǎo)科技的優(yōu)勢(shì)在于：它擁有這些內(nèi)容落地的終端場(chǎng)景。

作為全球領(lǐng)先的場(chǎng)景互聯(lián)網(wǎng)及 AI ＋ IoT 服務(wù)平臺(tái)，雷鳥(niǎo)科技覆蓋全球 6 大洲 160 個(gè)國(guó)家。

憑借海量用戶(hù)行為洞察與海量視頻數(shù)據(jù)，在 AI 視頻生成中具備得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。這種“客廳影院 + AI 創(chuàng)作”的場(chǎng)景融合，為 OTT 平臺(tái)提供了全新的內(nèi)容生產(chǎn)路徑。

傳統(tǒng)上，電視廠(chǎng)商的內(nèi)容供給強(qiáng)依賴(lài)于愛(ài)優(yōu)騰等長(zhǎng)視頻平臺(tái)，可控性不高。而 AI 技術(shù)的介入，讓雷鳥(niǎo)第一次有能力為大屏用戶(hù)“量身定制”內(nèi)容。

值得注意的是，雷鳥(niǎo)在顯示技術(shù)上的積累也在反哺其 AI 內(nèi)容戰(zhàn)略。

背靠全球顯示巨頭的雷鳥(niǎo)科技，在電視大屏領(lǐng)域有著極為深厚的積累，而這種硬件上的優(yōu)勢(shì)，也預(yù)示著未來(lái)，雷鳥(niǎo)不僅懂 AI 生成，更懂如何讓生成的內(nèi)容在大屏終端上完美呈現(xiàn)。

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，《民俗怪談之紙妻》這部作品的價(jià)值，或許不僅在于它本身的質(zhì)量，更在于它預(yù)示的方向：在 AI 視頻生成技術(shù)爆發(fā)的前夜，誰(shuí)能率先跑通“技術(shù) + 場(chǎng)景 + 內(nèi)容”的閉環(huán)，誰(shuí)就能在下一代視覺(jué)內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)制定中，占據(jù)一席之地。

2026 年，AI 正在悄然改變著每一個(gè)行業(yè)，AI 所帶來(lái)的內(nèi)容創(chuàng)新，不僅僅在影響影視行業(yè)本身，更在更深層的地方影響著與視聽(tīng)相關(guān)的每一條產(chǎn)業(yè)鏈中的每一個(gè)環(huán)節(jié)。

而雷鳥(niǎo)科技也早已不是傳統(tǒng)認(rèn)知中的“電視系統(tǒng)服務(wù)商”，而是“AI 視頻技術(shù)領(lǐng)導(dǎo)者”。

這次通過(guò)在短劇上的嘗試，也向行業(yè)傳遞了一個(gè)清晰信號(hào)：AI 正在洗牌各個(gè)產(chǎn)業(yè)的不同賽道，而“技術(shù) + 內(nèi)容”雙輪驅(qū)動(dòng)的玩家，將定義每個(gè)賽道的新標(biāo)準(zhǔn)。

AI 漫劇大會(huì)