（中國歌舞編導(dǎo)夏冰）

　　監(jiān)利的夜，被長江水浸潤了千年的夜，在這一晚忽然變得輕盈而透明?？諝饫锓路鹉軘Q出臘梅的冷香，混合著糯米蒸熟時(shí)甜絲絲的暖氣——那是年的味道，是蟄伏在每一條街巷、每一扇窗扉后的，集體無意識(shí)的溫柔騷動(dòng)。而2月11日晚，由中共監(jiān)利市委、監(jiān)利市人民政府主辦，中共監(jiān)利市委宣傳部、監(jiān)利市文化和旅游局、監(jiān)利市融媒體中心承辦的2026春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)開啟，所有的等待與期盼，都將找到它們的化身與回響。

　　一場成功的春晚，必有一位深諳本土文脈、胸懷全局構(gòu)想的掌舵人。本次晚會(huì)總導(dǎo)演胡建承，基于對監(jiān)利“魚米之鄉(xiāng)、書畫之鄉(xiāng)、釀酒之鄉(xiāng)”文化基因的深刻理解，胡導(dǎo)將整臺(tái)晚會(huì)結(jié)構(gòu)以萬馬奔騰開篇，以萬家團(tuán)圓筑基，以奮進(jìn)征程鑄魂，以田園春綠寫意，以歡聚一堂抒懷，以中國夢圓終章。在胡導(dǎo)的宏觀把控下，晚會(huì)既保留了原生態(tài)的泥土芬芳，又呈現(xiàn)出恢弘大氣的時(shí)代審美。他特別強(qiáng)調(diào)“讓每一個(gè)節(jié)目都長在監(jiān)利的土地上”——少兒舞蹈《豐收稻香》的童趣萌動(dòng)、酒秀《監(jiān)利酒 天下友》的豪邁酣暢、墨舞同輝《春韻》的書畫同源，皆是他反復(fù)打磨、與編導(dǎo)們共同深耕的成果。更難得的是，力邀國內(nèi)知名青年舞蹈家加盟雙人舞《高粱紅了》，以頂尖藝術(shù)水準(zhǔn)為本土舞臺(tái)注入專業(yè)高度。兩個(gè)原創(chuàng)小品《AI陪我過大年》與《家園》，則用最接地氣的監(jiān)利方言、最鮮活的生活細(xì)節(jié)，將科技年味與生態(tài)理念悄然送入百姓心間。

　　本次晚會(huì)邀請著名編導(dǎo)夏冰擔(dān)任歌舞總導(dǎo)演。夏冰不僅整體把控歌舞節(jié)目的藝術(shù)呈現(xiàn)——從燈光色調(diào)到舞美調(diào)度，從服飾紋樣到舞臺(tái)立體構(gòu)成，皆以極致的美學(xué)追求令每一個(gè)舞蹈作品煥發(fā)光彩；更令人驚嘆的是，夏冰親自執(zhí)行導(dǎo)演、編導(dǎo)《萬馬奔騰啟新程》《大團(tuán)圓》《奮進(jìn)新征程》《美麗監(jiān)利好風(fēng)光》《歡聚一堂》《我的中國夢》等6個(gè)歌舞作品，完成對“追夢”主題最細(xì)膩、最絢爛的填充，成就這臺(tái)既有大江氣勢、又有水鄉(xiāng)溫情的春晚。而更令人動(dòng)容的是，承擔(dān)這六部大型歌舞作品演繹重任的，是來自監(jiān)利市職教中心的近60名學(xué)生。他們當(dāng)中，絕大多數(shù)人此前從未接受過任何專業(yè)舞蹈訓(xùn)練，近乎零基礎(chǔ)。從接到任務(wù)到正式登臺(tái)，僅有短短二十天。二十天，六個(gè)風(fēng)格各異、體量宏大的舞蹈。

　　夏冰用她獨(dú)特的舞蹈教育理念，讓不可能成為可能。她始終堅(jiān)信：舞蹈的最高境界，不在技巧之高深，而在精神之飽滿、靈魂之挺拔。她提出“以舞以德塑魂，以德化文”——技術(shù)可以突擊，但精氣神兒必須從骨血里生長出來。二十天里，她以中國精神為綱，將每一個(gè)動(dòng)作化為對文化根脈的深情叩問。孩子們從僵硬、膽怯、找不到節(jié)奏，到眼中帶光、腳下生根、心中燃火。她用最質(zhì)樸的身體語言喚醒學(xué)生對民族美學(xué)的天然感知，沒有高難度技巧，卻有排山倒海的氣勢；沒有專業(yè)舞者的柔韌，卻有青春最滾燙的赤誠。短短二十天，這群從未上過舞臺(tái)的孩子，完成了從怯懦到自信、從混沌到明亮的蛻變。

　　一、序曲：夢的渡口，心的原鄉(xiāng)

　　燈光如沉睡的星河，尚未完全蘇醒。觀眾席上，是一片由期待織成的、嗡嗡作響的寂靜。孩子們朦朧的紅暈映在小臉上，像未熟的蘋果；老人們端正地坐著，手杖倚在膝邊，眼神里有一種歷經(jīng)無數(shù)歲月后的篤信。他們等待的，不僅僅是一場晚會(huì)，更是一場儀式，一次對自己身為“監(jiān)利人”、身為“中國人”這一重文化身份的集體確認(rèn)與深情撫慰。

　　后臺(tái)，則是另一種時(shí)空。空氣彌漫著化妝品的脂粉香、熱膠的微焦氣，以及一種無聲的、積蓄待發(fā)的能量。舞者們貼著墻壁壓腿，身影被燈光拉長，投在斑駁的墻上，像一幅幅活動(dòng)的皮影；歌者閉目，指尖在虛空里劃著看不見的音符；朗誦者們嘴唇翕動(dòng)，將滾燙的詞句在喉間反復(fù)熨燙。

　　在這片有序的喧囂中心，夏冰靜立著。

　　她一身中國紅導(dǎo)演服，耳麥里流淌著各部門最后確認(rèn)的細(xì)語，她的目光卻穿透了眼前雜沓的人影與道具，投向某個(gè)更遼遠(yuǎn)的方向。監(jiān)利，這片荊楚故地，江漢平原的沃土，于她而言并非陌生的舞臺(tái)。她的藝術(shù)根系，早已深深扎進(jìn)鄂西的群山與苗鄉(xiāng)的鼓點(diǎn)；而今晚，她要讓這根系，溫柔而有力地探入這平原水鄉(xiāng)的脈動(dòng)之中。她不是來“賦予”這里什么，而是來“喚醒”與“接引”——喚醒這片土地沉睡在秧歌、蓮湘、漁鼓里的美學(xué)基因，接引那千萬普通人心底共通的、關(guān)于團(tuán)圓、奮進(jìn)與夢想的浩瀚情感。

　　“總導(dǎo)演，五分鐘?！眻隹氐穆曇魧⑺亍?/p>

　　她微微頷首，閉上眼。腦海里浮現(xiàn)的，不是流程圖表，而是一幅幅即將展開的畫卷：那是萬馬奔騰的熾烈紅潮，是燈籠下娃娃們憨掬的笑渦，是綠波間俯身插秧的優(yōu)美弧線，是龍舞綢飛時(shí)灼熱的歡騰，最終，是無數(shù)金色扇面如朝陽般綻開的、一片無垠的燦爛……這些，都將由眼前這些年輕而虔誠的軀體去呈現(xiàn)，由線上線下萬千灼熱的目光去點(diǎn)燃。

　　她深吸一口氣，那氣息里，有泥土的厚樸，有江水的潤澤，更有一種春天破曉前，清冽而充滿希望的味道。她知道，一場關(guān)乎集體記憶與未來想象的盛大“追夢”，拉開它瑰麗的帷幕。

　　二、奔：赤潮撼岳——《萬馬奔騰》的叩擊

（《萬馬奔騰》劇照）

　　大幕，是在絕對的黑暗中拉開的。

　　一片厚重如洪荒時(shí)代的、吞噬一切的墨黑。觀眾席的私語瞬間凍結(jié)，被這突如其來的“無”所震懾。就在心跳即將漏拍的一瞬——光柱中，塵?？裎?，宛如創(chuàng)世之初沸騰的星云。而在那光與塵的核心，一個(gè)紅影，已然凝固成一個(gè)爆裂前的姿態(tài)。

　　那是怎樣的紅啊！不是胭脂的媚紅，不是晚霞的緋紅。那是血的熾熱，火的燃燒，日的噴薄——是最純粹、最驕傲、最不容置辯的中國紅。它攜著舞者，一個(gè)已然褪去個(gè)體性別、化身為“力”與“勢”之符號的舞者。舞者雙臂如雄鷹收攏的翅骨，微微低伏的身軀，像一張拉至滿月的巨弓，又像一座積蓄了萬年熔巖的火山。

　　馬蹄聲由遠(yuǎn)及近，從地平線外滾滾而來，最初是稀疏的雨點(diǎn)敲打鐵皮，旋即匯成錢塘潮信般的咆哮！燈光轟然全開，不是溫柔的鋪陳，而是爆炸式的點(diǎn)燃！舞臺(tái)，化作了一片無垠的紅色原野。

　　不是一匹馬，十匹馬，百匹馬。那是一片紅色的、燃燒的、咆哮的海洋！數(shù)十位舞者，身著改良的蒙古戰(zhàn)袍式樣的紅衣，腳踏紅靴，那紅綢在疾馳中獵獵作響，如同抖動(dòng)的火焰。他們的動(dòng)作，根植于蒙古舞豪邁開闊的靈魂——肩部的聳動(dòng)如駿馬奔馳時(shí)肌肉的浪涌，手臂的劃圓是套馬桿揮出的、囊括天地的弧線，腳下的步伐不再是簡單的移動(dòng)，而是每一次踏地都仿佛能濺起火星的“奔襲”！

　　領(lǐng)舞者率先“炸”開！旋轉(zhuǎn)凌空躍接，紅色的身影如一道劈裂長空的閃電，從舞臺(tái)一端“射”向另一端，那軌跡，仿佛在堅(jiān)硬的地板上犁出了一道火焰的溝壑。隨即，整個(gè)“馬群”開始了令人窒息的變陣。他們時(shí)而如利箭脫弦，呈鋒矢陣型直刺觀眾的眼簾；時(shí)而如大江分流，左右奔騰，激蕩起磅礴的氣流；時(shí)而又圍成巨大的旋渦，高速繞場，那一片翻飛的紅綢，簡直成了高速旋轉(zhuǎn)中的紅色星云。

　　夏冰在這里，摒棄了敘事性的細(xì)枝末節(jié)。沒有具體的故事，沒有個(gè)人的悲歡。她呈現(xiàn)的，是一種純粹的、蒸餾過的“勢能”。那是十四億心跳同頻共振的磅礴律動(dòng)，是一個(gè)古老民族從歷史長廊深處疾馳而來，向著新時(shí)代的地平線全力狂奔的集體意志。

　　就在這速度與力量抵達(dá)巔峰的剎那，所有舞者驟然定格！一個(gè)巨大的、靜止的群體造型——奔騰的洪流凝為雕塑的群山，震耳欲聾的咆哮歸于深淵般的寂靜。只有胸膛劇烈的起伏，和紅衣上未熄的“火焰”，在空氣中微微顫動(dòng)。

　　這靜止，比先前的狂舞更具千鈞之力。它讓剛才那一切排山倒海的“奔”，有了重量，有了形狀，深深砸進(jìn)每一個(gè)觀者的靈魂深處。

　　觀眾被那赤潮般的紅色淹沒，被那雷霆般的奔騰攝住心魂。只覺一股熱氣從腳底直沖天靈蓋，喉嚨發(fā)緊，眼眶發(fā)熱。那不是感動(dòng)，是一種更原始的、被喚醒的悸動(dòng)：關(guān)于血脈里的悍勇，關(guān)于骨髓中的向往，關(guān)于一個(gè)民族深藏不露卻從未熄滅的、馳騁天下的壯闊夢想。

　　夏冰用這場《萬馬奔騰》，完成了一次超越舞蹈的“精神拓疆”。那抹中國紅，是烙印，是旌旗；那場奔騰，是宣誓，是出征。它告訴世界也告訴自己：這東方巨龍的步伐，正是如此，熾熱，鏗鏘，一往無前。

　　三、樂：圓月燈暖——《大團(tuán)圓》的童趣

（《大團(tuán)圓》劇照）

　　熾熱的紅色狂潮余溫未散，舞臺(tái)卻像被一只溫柔的手輕輕抹過，瞬間轉(zhuǎn)換了天地。

　　燈光暖了，軟了，化作了橘紅，如同冬日午后透過窗欞的、帶著毛邊的陽光，又像剛剛點(diǎn)燃的、一盞巨大燈籠的內(nèi)里?？諝饫?，仿佛立刻飄起了桂花糖的甜、蜜供的酥、還有母親剛剛拆洗過的被褥上，那陽光與皂角混合的、讓人心安的味道。

　　音樂節(jié)奏是蹦蹦跳跳的，帶著冰糖葫蘆似的脆生勁兒。一串“咯咯咯”的笑聲，清亮如銀鈴搖破晨露，從幕后滾到了臺(tái)前。

　　娃娃們上場了。

　　一個(gè)個(gè)小人兒，穿著綢緞面子的中式小襖，圓滾滾，粉嘟嘟，像從年畫上直接走下來的善財(cái)童子與玉女。他們手里，都提著一盞紅燈籠。那燈籠也小巧，圓圓的，隨著他們小手的搖晃，像是把“團(tuán)圓”這個(gè)抽象又巨大的詞，具象成了無數(shù)個(gè)可親可觸的、光的小漩渦。

　　舞蹈《大團(tuán)圓》的核心，便全在這一個(gè)“圓”字上。夏冰摒棄了復(fù)雜的技巧，她捕捉的是孩童世界里最本真的動(dòng)態(tài)與情態(tài)。舞步是天真爛漫的“踢踏步”和“搖擺步”。小腳丫“踢踢踏踏”地踩著節(jié)奏，身子隨之左搖右擺，那份認(rèn)真勁兒，那份純粹的歡愉，比任何高超的舞技更能直抵人心。他們時(shí)而排成一個(gè)大圓圈，燈籠舉過頭頂，仿佛合力托起一輪人間的明月；時(shí)而二三成群，燈籠湊在一處，小腦袋也湊在一處，像是在分享一個(gè)只有他們才懂的、甜蜜的秘密。

　　最妙的一處編排，是“過花轎”。孩子模擬出一頂小小的花轎，孩子們抬著這頂“花轎”，搖搖晃晃、吆吆喝喝地走起圓場步。這場景，沒有真實(shí)的花轎，卻比真實(shí)更動(dòng)人。它喚起的，是記憶深處關(guān)于家族喜慶、關(guān)于鄉(xiāng)土風(fēng)俗的全部溫暖意象。

　　舞蹈的后半段，闔家歡的意境被推向高潮。孩子們用身體和燈籠，巧妙地組成了一個(gè)巨大的、不斷緩緩旋轉(zhuǎn)的“圓”的造型。那不再僅僅是隊(duì)形的圓，更是情感的圓滿，是代際傳承的循環(huán)，是家作為人生起點(diǎn)與終點(diǎn)的、那個(gè)最安穩(wěn)的歸宿。

　　先前《萬馬奔騰》帶來的激昂心潮，此刻被這童趣的、溫柔的“樂”所撫慰、所充盈。夏冰深知，一個(gè)民族再怎樣奔騰向前，其心靈最深的依戀，永遠(yuǎn)是這盞除夕夜窗前不滅的燈，是這環(huán)繞膝下的、無邪的笑語。這“樂”，是根脈里的甜蜜，是奔跑時(shí)回望的港灣，是最磅礴史詩里，不可或缺的、柔軟的詩行。

　　四、韻：萬象爭春——時(shí)代畫卷的寫意

　　大團(tuán)圓的暖意尚在心頭裊裊如茶煙，晚會(huì)已悄然轉(zhuǎn)換筆鋒，以不同的藝術(shù)形態(tài)，勾勒出一幅幅生機(jī)盎然的新時(shí)代監(jiān)利畫卷。

　　音舞詩畫《奮進(jìn)新征程》——“昂”的激越

（《奮進(jìn)新征程》劇照）

　　舞臺(tái)背景化為電子畫卷，江河奔流，大地錦繡。六位朗誦者，身著挺括新中式服飾，如青松般屹立于舞臺(tái)不同區(qū)位。他們的聲音，或渾厚如鐘，或清越如磬，交錯(cuò)疊涌。

　　蓮香的清脆節(jié)奏已然切入！一群男女手持系著紅綢的蓮香，躍動(dòng)而上。那“噠噠噠”的竹板聲，疾如驟雨，爽似清風(fēng)，是農(nóng)耕文明里生長出的、最活潑的韻律密碼。舞者融入其間，動(dòng)作昂揚(yáng)向上，跳躍如鯉魚躍龍門，旋轉(zhuǎn)似車輪奔前方。這里，夏冰巧妙地將民間曲藝的“說”與現(xiàn)代舞蹈的“跳”熔鑄為一體。朗誦是時(shí)代的思考，蓮香是泥土的心跳，舞蹈是生命的綻放。三者水乳交融，繪出的是一幅在黨領(lǐng)導(dǎo)下，人民精神教化、田園豐收在望的“奮進(jìn)全景圖”。那昂然之氣，非口號式的吶喊，而是從心底涌出、在肢體流淌的、對未來確信無疑的蓬勃朝氣。

　　歌舞《美麗監(jiān)利好風(fēng)光》——“春”的綠意

（《美麗監(jiān)利好風(fēng)光》劇照）

　　忽而，滿臺(tái)金紅褪去，一片沁人心脾的綠，汪了過來。

　　那是初春秧苗的嫩綠，是雨后湖水的碧綠，是平原一望無際的、充滿希望的油綠。女舞者們身著湖水綠的衣裙，手執(zhí)嫩綠的斗笠，翩然登場。音樂變得空靈婉轉(zhuǎn)，有鳥鳴啁啾，有流水潺潺。

　　舞蹈的核心動(dòng)態(tài)，是“插秧”。舞者們彎腰、俯身、曲臂、點(diǎn)手——每一個(gè)動(dòng)作，都是從真實(shí)勞作中提純出的優(yōu)美弧線。那不再是面朝黃土的辛勞，而是人與自然對話的虔誠儀式。綢扇時(shí)而被喻為秧苗，輕盈點(diǎn)入“水田”；時(shí)而化為春風(fēng)，柔柔拂過“阡陌”。她們的腳步沉穩(wěn)而富有彈性，是一種動(dòng)律上下沉，仿佛雙腳深深扎進(jìn)肥沃的泥土，從中汲取生長的力量。

　　舞臺(tái)成了一幅活動(dòng)的青綠山水。綠意流淌，生機(jī)蔓延。當(dāng)舞蹈尾聲，所有舞者將斗笠舉向天際，寓意豁然開朗：今日辛勤播種的每一寸春綠，都是明日實(shí)現(xiàn)中國夢的、那一片最壯美的金黃底色。這“春”，是動(dòng)作，是色彩，更是深植于民族血脈中的、關(guān)于耕耘與希望的永恒信仰。

　　歌舞《歡聚一堂》——“鬧”的歡騰

　　春節(jié)的壓軸大戲，怎能少了“鬧”字？《歡聚一堂》便把這“鬧”字，鬧出了穿越千年的民俗厚度。

（《歡聚一堂》劇照）

　　一條金光燦燦的中國龍，游弋翻騰，追逐著碩大的寶珠，龍首昂然，龍身蜿蜒，帶起滿場呼嘯的風(fēng)雷。緊接著，大秧歌的隊(duì)伍，踩著高蹺，揮著大紅綢，熱辣辣地涌滿了舞臺(tái)。紅綢舞成了浪，舞成了火，舞成了融化一切隔閡的暖流。

　　這“鬧”，是沿襲古風(fēng)的“走非遺”。秧歌的扭擺，龍舞的騰挪，無不是這塊土地上百姓們，自燈火中一路“走”來的、鮮活的文化記憶。夏冰將這種廣場式的歡騰，進(jìn)行了精致的舞臺(tái)化提純，使其既有民間鬧春的潑辣生命力，又具備了劇場藝術(shù)的視覺震撼力。那是全民的狂歡，是疲憊了一年的身心在此時(shí)盡情的釋放，是平凡生活里生長出的、最熾熱也最動(dòng)人的浪漫主義。

　　五、燦：夢的彼岸——《我的中國夢》的風(fēng)華

（《我的中國夢》劇照）

　　喧囂的“鬧”漸次收攏，如潮水退向?qū)庫o的海岸線。晚會(huì)行至終章，需要一種力量，將之前所有的“奔”、“樂”、“昂”、“春”、“鬧”統(tǒng)攝起來，升華開去。

　　燈光再次暗下，卻非《萬馬奔騰》前的洪荒之暗，而是一種天鵝絨般的、蘊(yùn)蓄著光明的深藍(lán)，如黎明前最深沉的夜空。

　　舞臺(tái)兩側(cè)，金色的扇子，如沉睡的羽翼，緩緩展開。執(zhí)扇的，是清一色的女性舞者，她們身著麥浪般的金黃長裙，肅然而立。忽然，歌聲轉(zhuǎn)向明亮，如同第一縷陽光刺破云層。金扇如千朵向日葵同時(shí)仰面朝陽，綻開一片浩瀚無垠的金色海洋。那金色，是長江落日熔金的壯闊，是監(jiān)利萬畝稻田翻涌的豐饒，是汗水結(jié)晶的勛章，是時(shí)光沉淀的智慧，更是億萬普通人心中，那份對“幸?！弊顦銓?shí)也最輝煌的想象。

　　舞蹈《我的中國夢》的主體，便在這片金色的扇海中展開。動(dòng)作吸取了海陽秧歌的韻律精髓——那份“扭斷腰”的韌勁，那份“腳下穩(wěn)”的扎實(shí)。舞者們以腰為軸，帶動(dòng)上身劃出圓潤飽滿的軌跡，手中的金扇隨之盤旋、翻轉(zhuǎn)、聚合、散開。時(shí)而如波濤洶涌，層層推遠(yuǎn)；時(shí)而如百花怒放，瞬間彌合。她們的身影在扇影中若隱若現(xiàn)，人與扇，己渾然一體，共同構(gòu)成一種象征：個(gè)體生命的渺小與集體夢想的浩瀚，在此完美融合。

　　音樂越來越宏大，交響樂隊(duì)全奏，加入鐘磬的清越之音，宛如天庭洞開。舞者的隊(duì)形開始極具儀式感地變化，她們聚合成巨大的渦旋，又放射狀散開如光芒。最后，在歌聲抵達(dá)最輝煌的高音時(shí)，所有舞者面向觀眾，將金扇舉在面前，舉過頭頂。那一刻，燦爛達(dá)到極致。金光流淌，照亮每一張沉浸在夢中的臉龐。這“燦”，不是浮華的光澤，是歷經(jīng)耕耘、奮斗、團(tuán)圓、歡慶之后，從生命內(nèi)部自然生發(fā)出來的、一種充實(shí)而安詳?shù)墓饷?。它象征著夢想已然開花結(jié)果，幸福觸手可及。這集體造型，是一個(gè)民族向自己、也向世界捧出的、一顆由無數(shù)個(gè)體夢想?yún)R聚而成的、赤誠而溫暖的“中國心”。

　　六、余韻：山河卷，春長新

　　晚會(huì)落幕，光華漸隱。但那些被夏冰以導(dǎo)演匠心、以藝術(shù)慧心所點(diǎn)染的意象，已如種子，播撒在監(jiān)利乃至更廣闊天地的春泥之中。

　　《萬馬奔騰》的“奔”，是速度與方向；《大團(tuán)圓》的“樂”，是溫情與根基；《奮進(jìn)新征程》的“昂”，是精神與狀態(tài)；《美麗監(jiān)利好風(fēng)光》的“春”，是耕耘與希望；《歡聚一堂》的“鬧”，是傳統(tǒng)與釋放；《我的中國夢》的“燦”，是果實(shí)與光芒。這六重奏，共同譜寫了一曲“追夢監(jiān)利”的完整交響，描繪了一幅從個(gè)體到家園、從傳統(tǒng)到未來、從耕耘到收獲的壯麗畫卷。

　　晚會(huì)服裝設(shè)計(jì)工作采取分工協(xié)作模式，由原老館長程館和原副館長黃館帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)統(tǒng)籌主要任務(wù)。他們高效完成了數(shù)百套演出服的設(shè)計(jì)與定制工作，涵蓋舞蹈、戲曲等各類節(jié)目的服裝需求。夏冰作為歌舞總導(dǎo)演，重點(diǎn)負(fù)責(zé)自己編導(dǎo)的6個(gè)節(jié)目的服裝設(shè)計(jì)及燈光舞美，其他節(jié)目服裝則由程館團(tuán)隊(duì)根據(jù)各節(jié)目特色具體落實(shí)。這種專業(yè)分工既保持了整體風(fēng)格的統(tǒng)一性，又突出了不同節(jié)目的個(gè)性特點(diǎn)。在晚會(huì)合成階段，夏冰充分發(fā)揮其專業(yè)優(yōu)勢，從宏觀的舞臺(tái)節(jié)奏把控到微觀的燈光細(xì)節(jié)調(diào)整都給予指導(dǎo)。這種點(diǎn)面結(jié)合的工作方式，既確保了她負(fù)責(zé)的重點(diǎn)節(jié)目達(dá)到最佳藝術(shù)效果，又促進(jìn)了整臺(tái)晚會(huì)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，為觀眾呈現(xiàn)出一臺(tái)視覺精美、銜接流暢的文藝盛宴。

　　在晚會(huì)籌備的幕后團(tuán)隊(duì)中，夏冰的助理胡域主要負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)外圍，包括組織學(xué)生、保障道具場地等后勤工作，并承擔(dān)部分具體節(jié)目執(zhí)行，確保歌舞項(xiàng)目流暢呈現(xiàn)。而最動(dòng)人的，是這幅畫卷的執(zhí)筆人，是那群二十天前還不懂如何起舞的少年。夏冰在他們心中種下的，不是技巧，是自信；不是動(dòng)作，是根脈，那二十天里燃起的火種，將照亮他們此后的山海。

（夏冰與監(jiān)利市職教中心師生合影）

　　夏冰的藝術(shù)世界，根脈深遠(yuǎn)，枝繁葉茂。正如她過往那些深入人心之作：

　　民族敘事三部曲：《妹娃要過河》《妹娃山歌哈尕扎》《挨哈子》，深掘土苗風(fēng)情，舞出生命的熾熱與愛情的酣暢。

　　江南風(fēng)情：《茉莉花》《月娘》，以婉約勾勒煙雨江南的靈秀與詩意。

　　自然意象與生命禮贊：《野山》《野山精靈》《醉金秋》，在與山川草木的對望中，叩問生命本質(zhì)的蒼茫與絢爛。

　　非遺創(chuàng)新與節(jié)慶盛典：《花山鈴舞》《踩花山》《郁江號子喊起來》，讓古老的非遺基因，在現(xiàn)代舞臺(tái)上煥發(fā)奪目新生。

　　大型劇目與綜合創(chuàng)作：《青山借我九丈九》《金那銀兒梭》（主創(chuàng)）《濯水謠》等，則展現(xiàn)了她駕馭宏大題材、融合多元藝術(shù)的深厚功力。

（右四為總編導(dǎo)夏冰）

　　而今回望“追夢監(jiān)利”這場晚會(huì)，正是她藝術(shù)理念的又一次集中綻放：深入最泥土的根脈，擁抱最時(shí)代的情感，用最虔誠的心，釀最共通的夢。她以監(jiān)利為卷，在傳統(tǒng)文化、紅色基因與現(xiàn)代化浪潮激蕩中，呈現(xiàn)出的那種熱氣騰騰的生機(jī)、安頓身心的溫暖與向上奔行的篤定。春天，就這樣被一次次創(chuàng)造，被一遍遍書寫，在舞姿中，在歌聲里，在永不落幕的生活舞臺(tái)上，磅礴無極，生生不息。