參考消息網(wǎng)2月25日報道 據(jù)中評社2月22日報道，在2026年臺北國際電玩展上，陸資游戲橫掃大獎，揭示了臺灣“去中化”政策的蒼白。當(dāng)《燕云十六聲》以寫實武俠重現(xiàn)五代宋初風(fēng)華，《原神》《鳴潮》輸出中華文化內(nèi)核，臺灣地區(qū)文創(chuàng)卻深陷政治正確的泥淖。已故散文名家、電機系教授陳之藩筆下的“失根的蘭花”，竟成今日臺灣寫照。臺灣應(yīng)自信擁抱中華文化的根基。

2026臺北國際電玩展已經(jīng)落幕，“游戲之星”獲獎名單引發(fā)熱議，由大陸研發(fā)的《鳴潮》《崩壞：星穹鐵道》等作品包攬了多項核心大獎。這股潮流不僅席卷了年輕世代的手機與錢包，更與臺當(dāng)局近年力推“本土意識”與“去中化”的文化政策形成強烈反差，成為檢視臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)競爭力的最佳棱鏡。

在臺北國際電玩展的頒獎臺上，當(dāng)來自大陸的開發(fā)團隊頻繁接過象征臺灣玩家民意的獎杯時，臺下的掌聲中夾雜著一絲尷尬的沉默。這種尷尬源于一種深刻的認知失調(diào)：臺灣年輕玩家在《燕云十六聲》的宋代江湖里為純正的中式武俠美學(xué)買單；同時在《原神》與《鳴潮》這類披著“日系二次元”外衣的游戲中，潛移默化地吸收了其傳遞的中華文化價值觀。大陸游戲產(chǎn)業(yè)已經(jīng)完美示范了雙軌并進的文化輸出——一邊用歐美引擎打造極致的寫實武俠；一邊靈活運用全球通用的畫風(fēng)，將中華文化的內(nèi)核包裹其中，讓全球玩家在不知不覺中成為其文化受眾。這種“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的自信，讓他們得以跨越國界，讓全球玩家為其文化買單。

反觀臺灣的文化政策，似乎陷入了一種為了“抗中”而“去根”的焦慮。為了符合“政治正確”標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作者被迫在劇本里塞滿轉(zhuǎn)型正義與悲情歷史，或是模仿西方當(dāng)前備受爭議的多元包容指標(biāo)，結(jié)果往往因為說教味過重而與觀眾漸行漸遠。身可離鄉(xiāng)，心不可離根。臺當(dāng)局試圖切斷中華文化的根系，以為能長出“獨立”的臺灣文化，結(jié)果卻造就了一批批在文化上無所適從、最終只能在陸資游戲里尋找歸屬感的“失根一代”。

正如陳之藩教授筆下的“失根的蘭花”，沒有根的文化注定只能是漂浮。臺灣不應(yīng)是將頭埋進沙里的鴕鳥，利用行政手段阻擋《黑神話：悟空》或限制陸片配額，而應(yīng)大膽承認并運用自身的中華文化基底。唯有找回這個根，臺灣才不會在政治口水中枯萎成一株失根的浮萍。