河北
與此同時，浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視、山西衛(wèi)視等春晚舞臺上，也接連出現(xiàn)短劇演員的身影。劉念、張翅、姚冠宇、王小億、吳添豪、陳添祥等俊男靚女亮相，直接把衛(wèi)視春晚變成“大型嗑糖現(xiàn)場”。2026年的新春熒屏，短劇演員不再是鑲邊配角，而是真正“上桌”了。
短劇演員在春晚舞臺大放異彩，不只是偶然的節(jié)目調劑，而是文娛產業(yè)格局變革的信號彈。它宣告著，曾經(jīng)被傳統(tǒng)影視圈俯視的“豎屏世界”，已經(jīng)長出了足以與“橫屏宇宙”平起平坐的筋骨。短劇演員帶著數(shù)百萬級的粉絲基礎登上春晚舞臺，預示著文娛權力的轉移。當短劇的日活用戶超越傳統(tǒng)長視頻平臺，當一部短劇預約量可以突破1000萬，巨大的流量背后，“誰上春晚”要看觀眾意見，觀眾們的播放、討論如同投票器一般，直接把短劇演員推上舞臺。短劇演員上主流晚會，不是“逆襲”，而是市場規(guī)律的自然結果：你有觀眾，就值得擁有姓名。
當我們?yōu)槎虅⊙輪T“上桌”而歡呼時，也需要看到，這張飯桌，短劇演員坐得并不安穩(wěn)。何健麒曾被視為“飛升”潛力充足的短劇頂流，卻因私人問題陷入負面輿論，從熱搜主角變成“風險演員”。短劇流水線式的產業(yè)生態(tài)背后，演員的可替代性極高。一部新爆款就能催生新頂流，如果上一任頂流沒有持續(xù)輸出，便會迅速淡出大眾視野。
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