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就在昨天，央視一套的新劇《好好的時(shí)光》開(kāi)播就爆，收視突破2.4登上了榜單第一。

這部講的是70年代末重組家庭的年代劇憑借著精良制作收獲不少關(guān)注，然而再看觀眾們反饋的口碑，卻是出奇的意外。

本來(lái)大家都是沖著梅婷田雨的實(shí)力派陣容追劇，可是看完了兩集之后，卻紛紛被女三號(hào)李雪琴的表演勸退。

咱們一個(gè)個(gè)來(lái)看，先說(shuō)說(shuō)梅婷這個(gè)角色。

她在劇中飾演的蘇小曼，是個(gè)經(jīng)歷過(guò)人生風(fēng)雨的單親媽媽?zhuān)@個(gè)角色和她過(guò)往飾演的安杰有著不小的區(qū)別，可她一下就抓住了人物的核心特質(zhì)。

不僅把蘇小曼的凌厲與溫柔演繹得淋漓盡致，還有在面對(duì)人販子時(shí)的果敢冷靜，看著孩子的眼神中都泛紅，作為一位女性，本能的就共情孩子的命運(yùn)，一下就把角色的溫柔形象立住了。

當(dāng)她操持家務(wù)時(shí)的細(xì)膩瑣碎，被莊先進(jìn)追求時(shí)的口是心非，都演得貼合人物又充滿(mǎn)生活氣息。

可以說(shuō)，她的表演中沒(méi)有多余的技巧，卻能讓觀眾瞬間代入70年代單親媽媽的真實(shí)狀態(tài)，一舉一動(dòng)都透著年代劇該有的細(xì)膩與真實(shí)。

田雨這次飾演的七級(jí)鉗工莊先進(jìn)，徹底褪去了以往的油滑感，甚至還立住了國(guó)營(yíng)廠老師傅的穩(wěn)重與執(zhí)拗。

他把莊先進(jìn)對(duì)蘇小曼的喜歡藏在笨拙的行動(dòng)里，被領(lǐng)導(dǎo)勸說(shuō)時(shí)的油鹽不進(jìn)，追愛(ài)時(shí)的直球與溫柔，面對(duì)孩子時(shí)的嚴(yán)厲與心軟，都通過(guò)細(xì)微的表情和動(dòng)作展現(xiàn)得淋漓盡致。

和梅婷的對(duì)手戲里，兩人的配合自然又默契，從歡喜冤家到半路夫妻的情感轉(zhuǎn)變，被他們演繹得毫無(wú)違和感，讓中年人的愛(ài)情既有煙火氣又有甜意。

陳昊宇飾演的莊好好，是劇中亮眼的女配，她把這個(gè)潑辣護(hù)短、能扛事的莊家長(zhǎng)女演活了。

一頭大卷發(fā)和一身灰撲撲的襯衫下半身一身的藍(lán)色的喇叭褲，扮相臭美，在面對(duì)家長(zhǎng)的時(shí)候一臉傲嬌的仰起頭，眼神特別的靈動(dòng)。

而面對(duì)后媽蘇小曼時(shí)的倔強(qiáng)，護(hù)著弟弟妹妹時(shí)的強(qiáng)硬，都刻畫(huà)得鮮明生動(dòng)，和其他演員的對(duì)手戲也接得住戲，讓這個(gè)角色成為劇中的一抹亮色。

一部劇的出彩需要所有演員的配合，前面幾位演員的精彩表演讓觀眾沉浸在劇情里，可李雪琴出場(chǎng)后，瞬間打破了整部劇的年代質(zhì)感，讓好好的一部年代劇變得不倫不類(lèi)。

劇中李雪琴飾演的葉愛(ài)花是莊先進(jìn)的徒弟，這個(gè)角色本可以是劇中的喜劇調(diào)劑，可她的表演完全脫離了年代劇的基調(diào)，全程用力過(guò)猛，讓觀眾看得格外別扭。

她的表演帶著濃重的短視頻和小品痕跡，一出場(chǎng)就用夸張的東北方言和大幅度的肢體動(dòng)作搶?xiě)?，完全沒(méi)有貼合70年代國(guó)營(yíng)廠女徒弟的人物設(shè)定。

而且在追愛(ài)的戲碼中，沒(méi)有演出人物的直爽可愛(ài)，只剩死乞白賴(lài)的聒噪，往莊先進(jìn)身上靠的動(dòng)作，說(shuō)話(huà)時(shí)的油腔滑調(diào)，都讓這個(gè)角色顯得格外突兀。

而且說(shuō)話(huà)時(shí)候的臺(tái)詞也少了年代劇的質(zhì)感，帶著不少口語(yǔ)化的低俗表達(dá)，和整部劇的臺(tái)詞風(fēng)格格格不入，每次她出場(chǎng)，觀眾都感覺(jué)跳戲到小品舞臺(tái)，完全沒(méi)有年代劇的沉浸感。

更讓觀眾難以接受的是，李雪琴和田雨之間的年齡差，讓兩人的師徒戀戲份毫無(wú)說(shuō)服力。

莊先進(jìn)是沉穩(wěn)的七級(jí)老技工，葉愛(ài)花是年輕徒弟，可李雪琴的表演沒(méi)有演出徒弟的青澀，和田雨同框時(shí)也沒(méi)有師徒間的氛圍感。

他倆硬演的追愛(ài)戲碼不僅不甜，反而讓觀眾覺(jué)得尷尬，這樣的選角和表演，完全拉低了整部劇的檔次。

演戲從來(lái)都不是沒(méi)有門(mén)檻的事，尤其是讓大家有代入感的年代劇，演技不行就抓不住大家的心。

在短視頻平臺(tái)和脫口秀的舞臺(tái)走紅并不代表能駕馭影視劇角色。

李雪琴顯然沒(méi)有打磨好自己的演技，就貿(mào)然進(jìn)入影視圈，她把短視頻的表演方式直接搬到熒幕上，最終只能擠眉弄眼的賣(mài)弄殷勤，因此讓角色顯得浮夸又違和。

不少觀眾都表示，每次李雪琴出場(chǎng)都想快進(jìn)，她的表演不僅沒(méi)有成為劇集的亮點(diǎn)，反而成了最大的槽點(diǎn)，好好的一部年代劇，差點(diǎn)被她的表演毀了。

網(wǎng)友們對(duì)李雪琴的表演也吐槽不斷，有網(wǎng)友說(shuō)“本來(lái)沖著梅婷田雨追的劇，結(jié)果被李雪琴吵得腦殼疼，年代劇不是小品，真的別硬演”、”李雪琴適合演戲，用力過(guò)猛還沒(méi)質(zhì)感”、“拉垮整部劇”等等。

其實(shí)從觀眾的評(píng)價(jià)中就能發(fā)現(xiàn)，影視圈從不缺跨界的演員，但成功的跨界者，都會(huì)花時(shí)間打磨演技，不是把自己的固有風(fēng)格硬套在角色身上。

《好好的時(shí)光》本身的制作和劇情都屬上乘，梅婷田雨等演員的表演也撐起了劇集的質(zhì)感，可李雪琴的表演短板，卻讓這部劇的口碑打了折扣。

這也給各位導(dǎo)演和制片人提了個(gè)醒，選角不能只看流量和熱度，更要考慮演員與角色的貼合度，以及演員的表演能力，否則再好的劇本和制作，也會(huì)被不合適的演員拖后腿。

一部好的年代劇，需要每個(gè)演員的表演都融入年代氛圍，相輔相成才能打造出精品。

《好好的時(shí)光》的高開(kāi)，讓觀眾對(duì)這部劇充滿(mǎn)期待，希望后續(xù)的劇情里，李雪琴的表演能有所收斂，也希望所有跨界演戲的演員，都能沉下心來(lái)打磨演技。

別讓自己的表演成為劇集的敗筆，畢竟觀眾看劇，看的是貼合角色的表演，不是演員的自我展示。

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