作為系列老粉，《生化危機9》可能是我今年最期待的游戲，并且沒有之一。

不說別的，就卡普空宣傳的這個“開創(chuàng)生存恐怖新紀元”，已經(jīng)把哥們釣成了自愿上鉤的翹嘴。我是真想看看，史上最長青、最暢銷、最具影響力的恐怖游戲IP，在2017年回歸恐怖本源，2019年重新定義“remake”之后，還能玩出什么新花樣。

2月22號晚上11點56分，我在《生化危機9》里的旅程告一段落，共耗時11個小時，并且這個時間不包括過場動畫、調(diào)查動作、合成物品等等，如果全算上的話，體感的游戲時間大概在15-16個小時左右。

平心而論，《生化危機9》并沒有達到“恐怖游戲新紀元”的程度，至少在我心里沒有。它更像是一部集過去15年《生化危機》作品優(yōu)點于一身的嘔心瀝血之作，新東西有，但不多，并且遠遠達不到顛覆游戲體驗的地步。

當然，卡普空的宣發(fā)可能有點用力過猛，游戲的素質(zhì)還是過硬的。《生化危機9》的游戲質(zhì)量在我心里甚至可以擠進“系列最佳”那一檔。

它依舊是那個你熟悉的《生化危機》，制作組像瑞士軍刀一樣精準地剖析了這個系列的精髓，把你想體驗到的所有元素，以極高的密度濃縮在了這15個小時里，包括層層嵌套的大型箱庭、讓人后背發(fā)毛的恐怖驚悚、生化特色的資源管理，以及一個無所不能，玩起來爽到批爆的里昂.S.肯尼迪。

此外，因為本作是雙主角設計，兩人的游玩風格不同，戲份相對平均，再加上一/三人稱視角的自由切換，讓《生化危機9》成為了系列史上覆蓋粉絲面最廣，并且也可能是最適合新人入坑的一代。

先來聊聊游戲的雙主角設計，玩家在流程中要操控兩名角色，一是FBI新干員格蕾絲，她的部分是《生化危機》系列最傳統(tǒng)的生存恐怖體驗，你得擺脫地圖上的追擊者、開啟不能在這一側打開的門、費勁巴拉地拿到保險絲、大門鑰匙、安保權限等等。

我的測評配置是英偉達5070ti，在路徑追蹤的加持下，游戲的光影已經(jīng)達到了非常逼真的程度，大大提高了游戲的整體沉浸感和恐怖氣氛。此外，在全程開啟DLSS4畫質(zhì)增強，沒開幀生成的情況下，游戲全程幀數(shù)穩(wěn)定；開啟多幀生成后，游戲體驗更是往上提了一個檔次，人物移動和射擊都更加得心應手，如絲般順滑。

二是大家比較熟悉的、帥出新高度的里昂，代表了《生化危機》里的動作要素，你能在這部分玩到繼承自四代的手提箱、武器改造、近戰(zhàn)格擋等內(nèi)容，但整體要更爽更炸更暴力。后期流程中里昂一段動作戲的夸張程度，完全超越了人類范疇，其表現(xiàn)力說一句肉身成圣也毫不過分。

在一部作品里塞進多種游戲風格這件事，卡普空之前已經(jīng)嘗試過了。一直以來，《生化危機》的粉絲分為兩派，一派是原教旨主義的生存恐怖玩家，一派是爽射僵尸的動作向粉絲。因此為了擴大游戲的受眾面，在八代里他們設計了四個風格迥異的關卡，反響還算不錯。

而在《生化危機9》里，他們采用了更加高明的雙主角并行敘事的方法，格蕾絲和里昂的命運互相交織，互相影響。玩家操縱格蕾絲殺掉的僵尸，在里昂關的同一場景里也會維持死亡狀態(tài)，反之亦然。

比如一直在走廊里游蕩的大胃袋變異體，對只有一把小手槍的格蕾絲來說可能是個大問題，但如果你選擇跑路，等到操控噴子手雷齊備的里昂時再來跟它算賬的話，就會容易很多。

除此之外，里昂的關卡也在某種程度上成了格蕾絲生存恐怖體驗的調(diào)劑，在療養(yǎng)院關卡里，每玩一個多小時，我的壓抑值到達一個需要釋放的極限時，真男人里昂就會恰好出現(xiàn)，用極致的暴力美學讓我爽上二十分鐘。這個過程不長，但卻非常有效，而且在雙線并進的過程中，我也在不斷期待二人的劇情脈絡會以怎樣的方式交匯。

細說格蕾絲的部分，能聊的其實不多，整部作品就是一個她逃命，里昂追的故事，逃出療養(yǎng)院、逃出教堂、逃出地牢、然后在逃命過程中揭開一些藏匿的秘密，配方依舊是那個配方，味道還是那個味道。唯一和前作不同的就是新加入的血液合成系統(tǒng)。

簡而言之，僵尸的血液在這一部里變成了萬能的合成配方，和廢料能合成子彈；和草藥能合成血藥；和注射器能合成類固醇，血液可以通過拾取以及打怪掉落獲取，怎么最大化利用有限的血液，是本作資源管理非常重要的一部分。

近些年來《生化危機》系列作品的流程向來存在頭重腳輕的問題，開場階段的第一個箱庭，基本就代表了游玩體驗的最高水平。二代重制版的警察局如此，七代的主屋如此，八代的城堡如此，《生化危機9》里的療養(yǎng)院也是如此。

本作里的療養(yǎng)院分為東西兩個區(qū)域，上中下三層，面積雖大卻很有條理，謎題的難度也恰到好處，不管是整體的設計水平還是流程長度都有競爭系列最佳的潛質(zhì)。但就像前面說的一樣，療養(yǎng)院以外的箱庭關卡給人的感覺就有些敷衍了，除了流程中期還稍微能看的地牢外，之后基本沒有什么規(guī)模和謎題都比較像樣的關卡出現(xiàn)。

在療養(yǎng)院關卡里，制作組設計了十數(shù)種不同的僵尸，這些僵尸感染了T病毒變異種，會保持一些生前的行為特征，比如歌手僵尸在發(fā)現(xiàn)格蕾絲時會引亢高歌，歌聲有強大的沖擊力，還會吸引周圍的僵尸前來支援；關燈僵尸會偏執(zhí)地把自己周圍的燈全部關掉，玩家可以利用這個特點，把燈打開勾引，然后從背后暗殺。

部分僵尸死去后還會變異成大頭僵尸，無法用常規(guī)武器解決，只能用血液合成的病毒注射器或者左輪手槍“安魂曲”一擊必殺。

而先前試玩版本里出現(xiàn)的女子大型怪物，可以說是本作里壓迫感最強的怪物之一，它會在療養(yǎng)院和地牢兩個地方里扮演“追擊者”的角色，巨大的體型和嚇人的外貌帶來的恐怖感非常非常非常強，游玩時我一度被突然出現(xiàn)的大手嚇得扔了手柄，心動指數(shù)瞬間飆到了120朝上。

下面說說里昂的部分，他的主要戲份在后半段，重返浣熊市以后，核心玩法就一個字。

爽。

體術暴力、殺伐果斷、再加上一把無限耐久且能夠格擋的斧子，讓《生化危機9》中的里昂成為了系列作品里性能最強的版本，且沒有之一。

在官方的設定里，里昂長期奮戰(zhàn)在第一線，雖然已經(jīng)年近五十，但戰(zhàn)力仍處于巔峰，多年的磨礪讓他的戰(zhàn)斗風格變得更加狠辣，招招取人要害。格蕾絲流程里難以處理的大頭僵尸，里昂只需要手槍幾發(fā)爆頭，接體術再接處決就能輕松拿下。更夸張的是，里昂斧子的精準格擋可以直接使敵人進入處決狀態(tài)，突出一個輕松寫意。

此外，《生化危機9》在資源這一塊給得非常富裕，車輛后備箱里，敵人尸體上，街頭的補給站里，隨便搜刮兩下，就有海量的子彈和材料，在游戲結束階段，我甚至攢了9個大藥沒有用完，也根本不用為了一兩發(fā)子彈而扣扣嗖嗖，看見敵人直接火力壓制就完事了。

而為了把“爽”進行到底，制作組還大幅簡化了里昂關卡的探索要素，槍械的購買、改裝現(xiàn)在只和殺敵數(shù)量掛鉤，玩家殺得越爽，角色就越強，角色越強，殺得就越快。相應地，制作組也在里昂關里加入了相比格蕾絲關呈幾何倍增長的敵人的數(shù)量，保證讓你打到過癮。這一來一回，就形成了簡單粗暴但卻行之有效的正反饋循環(huán)。

大家或許還記得一個新聞，《生化危機9》立項之初，制作組曾經(jīng)嘗試把它做成一款開放世界游戲，后來覺得和游戲的相性不合，取消了這個想法。但實際上，他們并沒有完全摒棄開放世界這一套，而是簡化、復用了部分廢案，在浣熊市為里昂搭建了一個類似《最后生還者2》的半開放世界。

事實證明，他們?nèi)∠_放世界設計的決定是非常正確的，這一關是我整部作品體驗最差的部分，完全比不上前期和大后期的線性關卡。

究其原因，個人認為《生化危機》系列游戲給人的體驗向來是高度精煉的，不管是生存恐怖還是動作射擊，單位時間內(nèi)的游戲樂趣都非常扎實，而半開放世界的設計則摧毀了這個底層邏輯。我的耐心在空曠的場景、反復的跑路，清理興趣點間被慢慢消磨，游戲體驗被不斷稀釋。

更不用說《生化危機9》里的開放世界的任務質(zhì)量參差不齊，個別任務缺乏足夠的引導，導致玩家辛辛苦苦打完，卻錯過了最解壓的部分。

好在制作組用各種近路和精巧的地圖設計把游玩重復度降到了最低，這部分的整體流程也不長，在能夠接受的范圍內(nèi)，可綜合考慮，我還是覺得這一塊做成箱庭或者線性流程的話，整體會好上許多。

這里也不難看出，制作組在繼承系列精髓的前提下，一直在努力創(chuàng)新，嘗試把這個系列推上新的高度。

就像前面提到的一樣，《生化危機9》的身上有很多前輩的影子，四代的戰(zhàn)斗系統(tǒng)、六代的大場面動作戲、七代的恐怖本源、八代的多風格切換。這些青出于藍的繼承，加上浣熊市的回歸，輔以當下最頂級的工業(yè)水平，讓《生化危機9》不再只是一部單純的新作，而是一場盛大的家族聚會，一次奠定恐怖+動作的系列基調(diào)，為后續(xù)的新作品指明道路的嘗試。

而對于我這個老生化粉來說，盡管《生化危機9》沒有兌現(xiàn)那句“開創(chuàng)生存恐怖新紀元”的承諾，但他給了我最想要的東西——一個依然是《生化危機》的《生化危機》，一次和闊別14年老友的重聚，以及再次刷新同類作品上限的游戲體驗。

這，就已經(jīng)夠了。

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