《除惡》第一集有個長鏡頭——

客廳里，吳父含飴弄孫，廚房中，胡文靜做飯炒蛋。

這一幕，是容易被人低估的幸福生活。

因為它和程懇家形成鮮明對比。

第二集，程懇家也有個類似的長鏡頭——

客廳里，佳佳和小魚說話，廚房中，程懇正在聯(lián)系朋友，如何送走小魚。

一樣的場景，不同的打光，書寫不同的家庭生態(tài)。

胡文靜有兩個調(diào)皮的孩子，一個身體健康玩心重的老父親，家里燈光明亮柔和，營造出溫馨舒適的氛圍。

程懇有個患尿毒癥的女兒，妻子死了，父母亡了，他和女兒相依為命。程家用的是低飽和度、偏冷的青灰色調(diào)。

值得一提的是，佳佳也會出現(xiàn)在高飽和度的暖光中。

尿毒癥患者，避免高鉀食物，每周都要透析，佳佳的生活質(zhì)量極低。按照常理看，她身上的光應該是低飽和度，壓抑的。

暖光在告訴觀眾，即便佳佳失去健康，但她有一個愛她的父親。

這種打光處理，在物理層面是失真的，情感方面是寫實的。

對佳佳的愛，是程懇違法犯罪的動力。

能被暖光籠罩，與其說是寫實的拍法，不如說這是程懇的視角——佳佳是他灰暗生命中唯一的光。

再看第八集，程懇成為韓強的背鍋俠，丟掉會計工作，他找韓強討錢，結果反被韓強侮辱，推進河中。

回到家中，韓強向佳佳解釋，他為了下河捉魚，導致全身濕透了。

程懇用謊言，給佳佳編造一個美好的故事。

暖黃色的光在佳佳身上時隱時現(xiàn)，而程懇始終處在壓抑且潮濕的陰影中。

程懇付出墮落的代價，才給佳佳帶來了光。

我喜歡《除惡》中的觀影處理，它比配樂更打動我。

在吳家，光線是共享的，傳遞幸福溫馨的氛圍。

在程家，光線是置換的。程懇把所有的亮光都給了女兒，自己再墮入壓抑潮濕的陰影之中。

《除惡》的打光，確實在暗示不同人物之間的命運。

比如王萍家的光有明顯的冷暖對比。

第二集，王萍和考研弟一起吃飯。

暖黃色亮區(qū)位于畫面核心，王萍背后是冰冷的藍光，考研弟背后則是濃重的黑影。

冷暖光的對比，就是在暗示外部世界的殘酷，隨時吞噬這對姐弟。

在劇中，考研弟為了提高成績購買毒品，而后王萍誤食毒品，他們倆都是毒品的受害者。

在打光中，最明顯的是李曉雅家。

她家布滿了紅色燈光，很好的燈光設定。

紅色，通常代表欲望、危險甚至毀滅。李曉雅家的紅光顯得高級，因為它能交代燈光來源——窗外的光污染。

李曉雅債務纏身，回家后第一時間沒有開燈，因為她擔心債主上門催債。

因此，我們得以看到李曉雅家被大面積的紅光侵蝕。

此時的李曉雅自以為操控男人，然而她自己才是被男人牽著走的人。

毒販丁來拉著她販毒，她相信這是生命的柳暗花明，于是包庇丁來。

當丁來被前夫殺掉后，李曉雅依舊相信自己可以利用前夫，達到自己的目的。

然而，前夫是個喜歡玩弄手段的危險人物。

此外，李曉雅第一次亮相，穿的就是一襲紅裙。李曉雅就是欲望和危險的本身。

李曉雅早已經(jīng)失去了人生的自主權，被欲望和危險推著走。

值得一提的是，李曉雅、王萍、胡文靜三姐妹構成完整的敘事鏈——李曉雅販毒，王萍是販毒的受害者，胡文靜打擊毒販。

有觀點認為，三姐妹不太像玩在一起的閨蜜。

有一定道理。

我們只能從劇情強設定來理解。

這個強設定好不好呢？

我覺得好。

好在違反直覺。

這三個看上去截然不同的人，怎么會成姐妹。

事實上，這個安排就是在為法不容情做鋪墊。

在當下，“法不容情”聽起來像一句絕對正確的廢話。但在“問親屬，不問道理”的宗族邏輯中，這四字卻字字千鈞。

當下的國產(chǎn)犯罪劇，特別喜歡講人情犯罪。

因為中國有幾千年的農(nóng)耕文明，習慣將人情凌駕于規(guī)則之上。

而在農(nóng)耕文明中，以宗族構建的熟人社會，講情分比講法律更有效率。

因此，為了私情，凡事可通融。為了家人，萬事可破例。

在《除惡》的敘事語境中，這種講私情壞規(guī)則的打法，就成為了一種惡。

事實上，在當下國內(nèi)流行的犯罪劇中，反派都是私情大于規(guī)則的法外之徒，

比如《狂飆》中的高啟強，比如《人民的名義》中的祁同偉，比如《破冰行動》中的林耀東。

他們都非常懂得關照親人，同時他們也是踐踏法律的罪魁禍首。

話說回來，我們不難猜出，一旦李曉雅犯罪，吳文靜不會顧念她和李曉雅的姐妹情誼。

另一方面，程懇與佳佳的父女情，拍得足夠動人。

但是，這份父愛不是他販毒的正當理由，更不是他的免死金牌。

本文用光線角度分析《除惡》，也是想告訴更多觀眾，《除惡》值得一看。