寶想要，寶得到。寶看見，寶存在。

作者| 布赫

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡

文章發(fā)布初始時間：2026年2月25日

如果說2025年蛇年春晚讓B站的各類節(jié)目二創(chuàng)成為小圈層的一時狂歡，今年B站春晚+央視春晚獨家彈幕視頻合作平臺的二元網(wǎng)絡文化傳播，正式讓30歲以下的年輕人紛紛離開“小孩那桌”，在全國人民面前展示了一把“彈幕文化”。

從2月17日大年初一開始，由B站春晚和總臺春晚彈幕貢獻引發(fā)的熱議話題余音繞梁，直到昨天（2月24日），某財經(jīng)媒體發(fā)文《B站陳睿，終于會賺錢了》，提到了“春晚共創(chuàng)”這個文化創(chuàng)舉，總結了B站從內容生態(tài)變化到商業(yè)化的成功。

畢竟，B站春晚聯(lián)動數(shù)據(jù)擺在那里：

首屆大年初一聯(lián)歡晚會人氣峰值8600萬（直播期間最高同時在線人數(shù)）、除夕央視春晚直播期間B站彈幕總量1.33億條、彈幕發(fā)送峰值平均7700條/秒、B站春晚實時彈幕互動超20萬條。

彈幕熱詞榜如下：

“??？”——B站“老人”的基本禮。

“媽媽我上電視了”——B站網(wǎng)友的參與感“簽到”。

“我是真人”——大家基于證明自己不是“預制”的調侃。

“新年快樂”——跨越央視春晚和B站春晚的“賽博祝?！?。

無論陳睿是否真的“會賺錢了”，年輕人的確感受到了“參與感”，或者說“被尊重”的快樂。這種快樂甚至一直延續(xù)到春節(jié)假期結束，讓小小的一條彈幕和彈幕背后的文化導向成為必須正視的課題。

01 主打松弛感，把評價交給觀眾

今天回顧B站春晚的熱門話題，會發(fā)現(xiàn)“懷舊”是超越春晚存在的社會性思潮。B站春晚也不是央視春晚的平替，而是一種網(wǎng)絡亞文化形式的補充，既不打算取代經(jīng)典作品，也不刻意用網(wǎng)梗糊弄觀眾。相反，它“復古”到讓全齡段網(wǎng)民看到了20世紀80年代初春晚剛剛誕生時的樣子：

小舞臺、高互動，主持人、嘉賓、演員和現(xiàn)場觀眾的界限被模糊，馮鞏那句“我想死你們了”喚起了所有人關于春晚的集體回憶。朱時茂、宋小寶和呂嚴、土豆、漫才兄弟等新老喜劇人同臺，情感濃度達到頂點。實際上去年B站就上線了過去42年的春晚正片，算是為首屆站內春晚提前預熱。

值得注意的是，本身就是造梗大戶的B站并沒有把流量熱度定義為“明星+熱?！?，站內為數(shù)眾多的創(chuàng)意up主們也不屑于“識別”這些套路，且B站也有自己的鎮(zhèn)站之寶——鬼畜版《念詩之王·改革春風吹滿地》，播放量1.3億。去年春晚機器人跳舞也被B站鬼才配上這首BGM。所以B站自己能意識到的現(xiàn)實就是：

與其玩梗，不如讓用戶造梗。同時尊重他們造梗的熱情。

至于自己的春晚，只需要抓住“松弛感”就好。

只不過所有人都沒有料到，今年B站春晚出圈的主力是宋小寶小品“翻車”。

這個熱搜話題在大年初一之后被傳播了很多次，唯一的共識在于當宋小寶發(fā)現(xiàn)同臺的小伙伴們都沉浸在晚會現(xiàn)場氛圍中，沒有意識到自己該上臺時，他用一句“屋里人呢？啥情況？”喚“醒”了看客們。有尷尬、有調侃，更多的卻是現(xiàn)場所有人寬容的笑聲。這也很好理解：

大過年的，無論犯什么錯都值得一笑而過。何況B站本身就是一個強調松弛感的內容平臺。

接著B站官方把“演出事故”配文發(fā)布：

“沒錯，我們把舞臺事故發(fā)出來了。爆笑到無人分辨是舞臺事故還是純包袱！”

雖然多少有些畫蛇添足，不過官方層面上的態(tài)度也說明在“春晚”這件事上，B站選擇和網(wǎng)民站在一個維度看待問題。應該說首屆B站春晚唯一強調的主題，即“我無意站在你的對面，我更希望和你肩并肩懷念過去?！?/strong>B站春晚很清楚文化產(chǎn)品導流的基本方向，切換到網(wǎng)民和觀眾視角，就成了在一幕幕“回憶殺”中共同交流、討論的話題。

上了歲數(shù)的網(wǎng)民可能會跟年輕人科普：

“還記得那年的宇宙牌香煙嗎？”

“懷舊”是社會的集體思潮，不獨于影視界，而且“懷舊”也不是刻意拼湊的內容拼盤。如果文藝工作者搞懂了“用戶思維”，結果自然就像B站首屆春晚——

抓住用戶注意力，拓寬內容邊界，在實現(xiàn)情感共鳴的基礎上升級商業(yè)空間。

結果自然是秦始皇摸電線——贏麻了。

不過最“贏”的，還是B站與央視春晚的彈幕聯(lián)動。

它的意義在于主流文化終于接納了網(wǎng)絡亞文化的存在，也摸清了年輕人不想“坐小孩那桌”的消費心態(tài)。

02 亞文化升級，構建交流橋梁

這里無意重復一個總被提及也總被忽略的市場問題：

年輕人都愛看什么？

因為事實擺在面前——

當社會發(fā)展到一個階段，20-30歲區(qū)間的年輕人對文化產(chǎn)品的耐受度正在降低。在他們眼中，所有文化產(chǎn)品，包括影視、綜藝、音樂和晚會都是“預制菜”，區(qū)別只是在這些“菜品”上他們有沒有評價權和參與權。

如果沒有，他們會選擇敬而遠之。

如果有，他們也會樂于展示自己的聲音。

今年央視春晚與B站的彈幕聯(lián)動說明年輕人不是不愛看春晚，而是他們希望在這個舞臺上擁有自己的聲音。

截至本文發(fā)布，央視春晚與B站聯(lián)合共創(chuàng)的紀錄片《策馬少年時——2026總臺春晚幕后紀實》已在B站上線。數(shù)百萬的播放量見證了2026年馬年春晚線上線下兩種文化的碰撞與交融。對于主流文化平臺來說，今年春晚引入彈幕，無論是不是主動相邀還是被動引流，都說明年輕一代觀眾成長的聲量不容小覷。對于年輕人來說，他們的聲音傳遞目的更簡單：

“寶想要，寶得到。寶看見，寶存在?！?/strong>

這種被尊重后的結果就是大家依然津津有味地看著紀錄片，發(fā)出彈幕感懷：

“原來機器人‘鯉魚打挺’的背后，是這么多人的堅守?！?/p>

當看似被割裂的兩種圈層彼此“被看見”時，理解與尊重也相應而生。

事實證明年輕人比上一代觀眾更在乎儀式感，“媽媽我上電視了”和“我是真人”等彈幕的頻繁出現(xiàn)就是主流文化尊重這種消費心態(tài)的結果。

無論央視馬年春晚的彈幕聯(lián)動是否完美，它取得的最大成就是得到了年輕人的尊重。有了尊重，才有了情緒上的同頻。

當《媽媽有座電影院》里的歌聲響起時，“愛你老媽”的彈幕見證了無數(shù)網(wǎng)民與央視春晚同步的情感共鳴。

當央視春晚出現(xiàn)彈幕時，年輕人終于不再把注意力放在搶紅包上，他們專注且認真地表達了對舞臺藝術的熱愛，以及對文藝工作者的敬意。

當“春晚”話題正在成為過去式時，關于“春晚”延續(xù)的話題并未消散，它可能還會在未來影響到更廣泛的文化領域的創(chuàng)作。

03 我在故我愛，文化產(chǎn)品的攻堅課題

“觀看——互動——二創(chuàng)”是包括春晚在內的所有文化產(chǎn)品如今被網(wǎng)絡亞文化復刻的情緒路徑。今天我們在網(wǎng)上看到的二創(chuàng)，無論是惡搞還是致敬，都蘊含了網(wǎng)絡輿論或否定或肯定的意見。

有很多媒體形容今年央視春晚（包括B站春晚）是“電子年夜晚”和“數(shù)字廟會”，留給這屆觀眾的集體記憶則是“??？”這條以1320萬條彈幕登頂?shù)臒嶙h詞。

B站躋身春晚舞臺的作用在于構建出上億網(wǎng)民的“想象共同體”，它讓深宅社恐和單身過年的人在網(wǎng)絡上共襄盛舉，也讓過年回家承歡父母膝下的人有了和家人溝通的欲望。

那么接下來的脈絡就很清晰了：

無論是在線播放量、節(jié)目收視率、廣告?zhèn)鞑チ俊⑦€是品牌（含藝人）達到率，依靠的都是實打實的傳播廣度和實時轉化率，這樣的數(shù)據(jù)才有含金量。

它不是簡單的流量狂歡，而是在實現(xiàn)“參與度”后能夠變現(xiàn)的無限空間。

隔著屏幕/銀幕各說各話的傳統(tǒng)模式對Z世代的年輕人失去了吸引力，把人“請進來”在線交流的“捧人場”應該從今年春節(jié)后被重視起來，彈幕無所謂多少，評價不在乎褒貶，“我參與，我存在，我尊重”的消費心態(tài)是所有文化產(chǎn)品都要優(yōu)先考量的市場切入點。

有了網(wǎng)絡端的身份認同，觀眾（消費者）才能快速建立情感連接，塑造集體記憶。彈幕和在線互動的吐槽和交流，更是年輕人緩解壓力的一種低成本、高效率的情感傳遞方式。

允許這種方式的出現(xiàn)，也是文化產(chǎn)品獲得尊重的前提。

1.33億條彈幕也不是“年味兒”的進化，而是順應網(wǎng)絡時代的前瞻之舉。消弭的是傳統(tǒng)春晚內容導向的嚴肅性與圈層差異，彰顯的是文化產(chǎn)品本身應有的人文主義情懷。

這個營銷思維不僅讓“彈幕”和“松弛感”成為一類意外的節(jié)目效果，對綜藝晚會和音樂會、影視劇等同樣有寶貴的借鑒意義。

當年輕人說“我曾在此留下印記”時，附加的消費熱情才會水到渠成。

前提是，首先還是要搞清楚那個問題——

年輕人都愛看什么？

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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