潘天壽：“余作毛筆畫(huà)外，間作指頭畫(huà)。何哉？

為求指筆間運(yùn)用技法之不同，

筆情指趣之相異，互為參證耳。

運(yùn)筆，常也；運(yùn)指，變也。

常中求變以悟常，亦系鈍根人之鈍法歟？”

潘天壽 松鷹 1948年作 149×40.5cm 紙本水墨設(shè)色

原來(lái)，潘天壽用指頭作畫(huà)，是為了在平常用的毛筆上發(fā)生變化，通過(guò)這種變化，找到毛筆與指頭之間的不同技法和情趣，從而打破毛筆作畫(huà)的常規(guī)，最終還是為了使自己的藝術(shù)得以開(kāi)拓和創(chuàng)新。他深知“有常必有變”的道理，但是“?！币住白儭彪y，變革越難，他越要往前走，盡管他謙虛地稱自己是“鈍根”之人用鈍辦法變革。

潘天壽是一位現(xiàn)代山水花鳥(niǎo)畫(huà)大師和杰出的美術(shù)教育家，對(duì)自然之美尤為崇拜。他拜大自然為師，以博大的宇宙精神，永恒的禪學(xué)意味，俱臻妙境，使花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到至高的審美境地和哲學(xué)的境界，創(chuàng)作了許多佳作，成為締造自然美的藝術(shù)大師。

潘天壽 1962年作 鷹石圖（指畫(huà)）

潘天壽繪畫(huà)題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，聚含著天地人文之大道。

1971年9月，潘天壽的病情忽然奇跡般地轉(zhuǎn)好了，他的大兒子潘炘要為他修剪指甲，他說(shuō)：“留著吧，好起來(lái)我還是要畫(huà)指頭畫(huà)的……”不過(guò)，9月5日凌晨，潘天壽就駕鶴西去。臨終之前，他還對(duì)指墨畫(huà)念念不忘，足見(jiàn)他對(duì)這樣一種非常人能夠涉獵的藝術(shù)樣式是何等地眷戀和癡迷。

潘天壽 松鷹 款識(shí)：雷婆頭峰壽者指墨

潘天壽 1964年作 松鷹圖

潘天壽 凝視 1964年作

潘天壽 靈鷲盤(pán)石圖

潘天壽 雄視

潘天壽 鷹

潘天壽 鷹

潘天壽 鷹

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