《驚蟄無聲》自然是部合格的商業(yè)類型片，但一旦與張藝謀掛鉤，這部類型片就顯得不那么合格了。盡管這部影片依然是張藝謀全新商業(yè)模式的套用，但整個成片效果以及表達來說，都與這些年執(zhí)導的影片相差不少。

單從春節(jié)檔來講，這是張藝謀第四次征戰(zhàn)春節(jié)檔。

從《狙擊手》到《滿江紅》，再到《第二十條》，為了春節(jié)檔這個檔期，張藝謀可以說放下了一切，重新打造自己全新的電影模式，全明星陣容+強話題屬性+強類型片敘事，這讓張藝謀收獲了一部又一部票房爆款。

其中《滿江紅》更是締造了個人單部票房新紀錄。

但同時又要看到，在藝術性方面，這些電影都大不如從前。

雖然這一切又需要學習，張藝謀做出了一定程度上的學習和探索，但所追求的更多是商業(yè)性。

對于如今這部《驚蟄無聲》，自然也是張藝謀全新嘗試的類型片，但從大類型來看，張藝謀也并不陌生。

作為諜戰(zhàn)類型片，有它自己成熟的模式，即使《驚蟄無聲》是現(xiàn)代國安題材，但依然還是那些特點，并未跳脫出傳統(tǒng)類型片的路數(shù)。

雖然這部影片從時長來說并不算長，但一應俱全，諜戰(zhàn)類型片該有的它都有。

什么雙面間諜，什么反轉(zhuǎn)，什么敵我雙方的斗智斗勇，加之是現(xiàn)代諜戰(zhàn)，技術方面的運用不可或缺，在影片中都得以充分體現(xiàn)。

然而也正是如此，讓這部影片整體上就顯得中規(guī)中矩，不管是劇情發(fā)展，還是角色塑造，觀眾對此都再熟悉不過，一切都是按照常規(guī)路數(shù)演繹的。

看似結尾的反轉(zhuǎn)令人驚艷，實則不然，這一切又都是意料之中，常規(guī)類型片的套路模式。

這部影片最大的特點當屬它的緊湊性。

似乎受到短劇熱潮的啟發(fā)，張藝謀有意從一開始就直奔主題，毫不拖泥帶水。從某種程度上來說確實吊著觀眾，但不夠抓人，同時也是讓敘事方面顯得薄弱，鋪墊不足，而人物塑造方面也扁平刻板。

當然，這部影片重點是按照類型片的模式拍攝制作的，所以在現(xiàn)實生活氣息上就淡化了許多。

另外，該片的另一大特點就是全明星陣容，這是張藝謀這些年拍電影的一貫風格，已然形成了他的商業(yè)模式。

張藝謀對新人的使用越來越慎之又慎，不會再以主角用之，而主要人員都是既有流量又有實力的。這不僅具有票房號召力，還具有演技實力。在張藝謀看來，這是最為保險的。

具體到《驚蟄無聲》，這部影片大部分又都是老熟人，易烊千璽，雷佳音、張譯等，這些都是與張藝謀合作過多部影視作品的熟人。然后又有著朱一龍、宋佳、楊冪、劉詩詩等全新合作的人。從陣容方面看，《驚蟄無聲》自然不輸其他影片。

從結果來看，《驚蟄無聲》的票房并不算差，但是這樣的陣容，這樣的導演，以及與導演過往幾部影片相比，顯然這部影片是不及預期的。尤其春節(jié)檔之后票房增長乏力，難以通過口碑實現(xiàn)持續(xù)穩(wěn)定增長。

兩年前，以毒舌著稱的藝人金星曾痛批張藝謀的新電影《堅如磐石》。

“在《堅如磐石》里，張藝謀已然實現(xiàn)了自己的四化：題材流量化、畫面賽博化、圈錢常規(guī)化、老年鈍感化?！?/strong>

言辭是激烈的，金星毫不客氣悳痛批炮轟，一時之間也是引起了巨大爭議。

而如今再看，金星這番痛批不無道理，尤其這番話用到如今這部《驚蟄無聲》上更是精準。

作為大師級別的導演，在75歲這樣的年紀，還能保持如此的創(chuàng)作力是令人欽佩的，但畢竟各種光環(huán)加持，觀眾對之要求也是更高的。

在如今這部影片上，大眾看不到導演張藝謀的價值，這部影片與張藝謀是不匹配的。

同樣高齡的袁和平導演，這個春節(jié)檔用一部《鏢人》重塑武俠片，為業(yè)界樹立標桿，真正起到了榜樣作用，也才贏得了更多掌聲。

總之，《驚蟄無聲》并不是一無是處的，有它自身的一定價值，但與大眾期望的還相差甚遠。在這部影片身上，大眾多的只是失望和遺憾，也難以在張藝謀的職業(yè)生涯上留下濃墨重彩的一筆。

市場上從不缺這樣一部《驚蟄無聲》，但卻一部獨屬于張藝謀風格的《驚蟄無聲》。

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